數(shù)碼攝影技巧-巧用對(duì)比拍風(fēng)光
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數(shù)碼攝影技巧
拍攝水鄉(xiāng)的舟船，可以從以下7個(gè)方面入手：
第一，站高遠(yuǎn)望俯拍大場(chǎng)景
尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場(chǎng)景都會(huì)盡收眼底、一覽無(wú)余。
第二，講求畫(huà)面布局
畫(huà)面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個(gè)船只應(yīng)放在畫(huà)面的醒目位置;若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊(duì)形變化，應(yīng)該疏密相間、錯(cuò)落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對(duì)角線(xiàn)、側(cè)面構(gòu)圖等。
第三，捕捉瞬間的圖案美
忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭(zhēng)游，是流動(dòng)的詩(shī)樂(lè)、變幻的畫(huà)屏，“靜”的景色是通過(guò)“動(dòng)”的舟船帶來(lái)美感。時(shí)刻注意觀察行駛、漂動(dòng)的舟船，并適時(shí)抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時(shí)泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫(huà)面給人以僵直呆板、缺少變化之感;以側(cè)向45°左右的角度于畫(huà)面上，二維空間明顯，形體線(xiàn)條流暢，是形態(tài)理想的角度。
第四，利用最有魅力的光照
相比于正位順光，迎著太陽(yáng)的逆光，能強(qiáng)化景物的立體感，巧妙加以利用會(huì)產(chǎn)生意想不到的畫(huà)面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓;逆光下的水面，無(wú)數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過(guò)逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線(xiàn)條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對(duì)容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運(yùn)用。
第五，不同季節(jié)、天氣及時(shí)段呈現(xiàn)不同景象
晴天光線(xiàn)充足，畫(huà)面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場(chǎng)近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。
一天中尤其早和晚的各個(gè)時(shí)段，光線(xiàn)的強(qiáng)度、色溫環(huán)境時(shí)刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽(yáng)西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線(xiàn)變化大，應(yīng)不斷測(cè)光抓緊拍攝，曝光在自動(dòng)光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機(jī)長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。
第六，背景的處理和前景的利用
良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對(duì)雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽(yáng)之面為背景平拍，求得深暗的畫(huà)面背景;二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫(huà)面背景;三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫(huà)面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體;還有使用長(zhǎng)焦距鏡頭、開(kāi)大光圈，縮短鏡頭與主體的距離(即拍攝距離)，拉大主體與背景間的距離等。
第七，抓取優(yōu)美的人物形態(tài)
雖然舟船對(duì)于畫(huà)面的整體美有著重要作用，不過(guò)操作舟船的人物，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢(shì)雖然不同，但動(dòng)作規(guī)律卻有共同性，即起動(dòng)、頂點(diǎn)、回復(fù)、再起動(dòng)，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點(diǎn)的一瞬間。
拍攝幽谷山川的技巧
第一，舉機(jī)的位置
拍攝位置的選擇應(yīng)有講究，一般來(lái)說(shuō)，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會(huì)難顯陡峭，加之大家對(duì)這個(gè)視角拍攝的照片已沒(méi)有新穎感覺(jué)，很難獲得好作品;如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢(shì)，畫(huà)面上山巒疊嶂、錯(cuò)落有序，顯得有層次;當(dāng)站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺(jué)效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時(shí)間代價(jià)。
第二，畫(huà)幅的形式
橫拍、豎拍各有所長(zhǎng)，應(yīng)根據(jù)場(chǎng)景及表達(dá)意圖來(lái)決定。橫幅畫(huà)面開(kāi)闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢(shì)的連綿起伏;豎幅畫(huà)面易于表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻，從而加強(qiáng)縱深感。一般來(lái)說(shuō)，采用比較多的是豎拍方式。
第三，光線(xiàn)的利用
采用順光拍攝山景，畫(huà)面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差;視覺(jué)效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線(xiàn)條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫(huà)面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對(duì)比;逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強(qiáng)烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動(dòng)曝光，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦募?xì)節(jié)刻劃會(huì)使整幅畫(huà)面添彩;陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線(xiàn)是日出日落時(shí)段，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩，面對(duì)變化很快的光線(xiàn)，應(yīng)抓緊拍攝。
第四，鏡頭的選擇
廣角鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭都是需要的，這樣無(wú)論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對(duì)自如。因?yàn)樯矫}之間距離較遠(yuǎn)，相對(duì)于短焦廣角鏡頭，使用中長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺(jué)效果，使主體不至于松散。有人擔(dān)心長(zhǎng)焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實(shí)，景深的大小不完全取決于焦距長(zhǎng)短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近、光圈大小有關(guān)。比如，使用較小光圈、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場(chǎng)景，不用擔(dān)心景深問(wèn)題。
第五，背景的處理
拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過(guò)大，否則會(huì)顯得十分單調(diào)，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢(shì)，不過(guò)加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過(guò)大的反差;如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹(shù)木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時(shí)按云的亮度測(cè)光，必要時(shí)使用偏振鏡，將天空過(guò)濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來(lái)，要防止深色的樹(shù)林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。
如下圖《不屈》：采用豎幅構(gòu)圖，利用大小對(duì)比的藝術(shù)手法，表現(xiàn)小松樹(shù)不屈不撓的堅(jiān)毅性格。
巧用數(shù)碼對(duì)比拍風(fēng)光
在風(fēng)光攝影構(gòu)圖中，對(duì)比是較為常用的一種方法，它對(duì)于表現(xiàn)內(nèi)容、營(yíng)造意境有著舉足輕重的作用，能使畫(huà)面更好地表達(dá)主題，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。
虛實(shí)對(duì)比：實(shí)是畫(huà)面中清晰的主體部分，虛是畫(huà)面中模糊的陪體部分或空白。虛實(shí)對(duì)比處理的原則是虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，虛實(shí)相輔、虛實(shí)有制。古有“實(shí)處易，虛處難”之說(shuō)，就是應(yīng)基于實(shí)處為前提，著力處理好虛處?？刂飘?huà)面部分影像模糊的方式有很多，如可采用長(zhǎng)焦距鏡頭配合大光圈的各種手段，獲得短景深，使主體清晰、陪體模糊;還可以利用翻騰、飄泛的煙云霧氣作襯托，等等。注意的是虛的地方應(yīng)該是陪體，主體部分不能虛。
明暗對(duì)比：影調(diào)的深淺對(duì)情緒產(chǎn)生的影響，緣于長(zhǎng)期沉積的心理因素。處理好黑、白、灰三者關(guān)系，如何將深暗的黑、強(qiáng)烈的白、舒適祥和的灰放在一起，大有文章可做。深色的主景被淡色背景襯著，為高調(diào)效果;淡色的主景被深色背景襯，為低調(diào)效果。應(yīng)根據(jù)高調(diào)、低調(diào)或中間調(diào)之需，確定測(cè)光主體后控制曝光。
色彩對(duì)比：就是利用色彩并列，因色別、純度、明度不同所產(chǎn)生的相互襯托關(guān)系，達(dá)到突出主體的目的。其中又包括色相對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比。從感情上說(shuō)，每種色彩都能表達(dá)一種情緒和心境，相關(guān)色彩相搭配則產(chǎn)生綜合甚至復(fù)雜的感受。在色彩運(yùn)用上，一般忌不同冷暖屬性的搭配，比如風(fēng)景中的綠色主體配以天空的藍(lán)色，秋天沼澤里的金黃秋菊，藍(lán)色碧水與黃色沙灘，色彩對(duì)比都是自然而協(xié)調(diào)的。但有時(shí)卻將大紅與大綠進(jìn)行搭配，卻具有強(qiáng)烈的色彩效果，如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”。這是因?yàn)閱我坏纳驶蚩可鄙偕首兓?，難引起別人的注意，而當(dāng)主體與周?chē)纳市纬蓮?qiáng)烈對(duì)比時(shí)，主體在畫(huà)面中的形象便鮮明而突出了。如下圖《夜靜人未眠》：古村的夜晚，暖意的燈光與幽藍(lán)的天宇，產(chǎn)生了色差，其色素內(nèi)容的對(duì)比讓畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。
此外，還有大小對(duì)比、主次對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、疏密對(duì)比、藏露對(duì)比、曲直對(duì)比、柔剛對(duì)比、橫豎對(duì)比、寬窄對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、方向?qū)Ρ鹊龋鼈兪寝q證的統(tǒng)一體，相輔相成、不可或缺。從技術(shù)角度看，對(duì)比關(guān)系乃是一種造型方式和構(gòu)圖手段。因此，攝影者在運(yùn)用時(shí)，應(yīng)遵循表現(xiàn)形式為主題思想服務(wù)的創(chuàng)作原則，從實(shí)際、從生活出發(fā)，一切服務(wù)服從于內(nèi)容，才能取得和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
空間感的表現(xiàn)拍攝技巧
俗話(huà)說(shuō)，“畫(huà)以深遠(yuǎn)為貴”。也就是說(shuō)，風(fēng)光攝影應(yīng)重視空間感的表現(xiàn)，注重地面上景物與景物之間的空間距離感。在攝影實(shí)踐中，對(duì)空間的感受與透視規(guī)律有關(guān)，因此利用透視上的變化，可以增強(qiáng)畫(huà)面空間感。透視現(xiàn)象有線(xiàn)條透視和影調(diào)透視之分。
線(xiàn)條透視：
距離越近，影像越大;距離越遠(yuǎn)，影像越小，隨著距離向遠(yuǎn)處延伸，影像尺寸越來(lái)越小，線(xiàn)條便匯聚在了遠(yuǎn)處，最后消失在地平線(xiàn)上。通過(guò)影像大小的對(duì)比，能有力地表現(xiàn)空間。影響線(xiàn)條透視的因素有4點(diǎn)。第一，拍攝距離遠(yuǎn)近與鏡頭焦距長(zhǎng)短。近距離拍攝時(shí)，畫(huà)面上的景物近大遠(yuǎn)小的對(duì)比強(qiáng)，空間感強(qiáng);遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，前后景物大小對(duì)比弱，空間感就會(huì)減弱。同時(shí)，鏡頭焦距不同，空間表現(xiàn)效果上也不同。短焦鏡頭夸張前景影像，形成遠(yuǎn)近大小的強(qiáng)烈對(duì)比，空間深度感強(qiáng)。長(zhǎng)焦鏡頭壓縮景物間的距離，大小對(duì)比不強(qiáng)，空間感弱。第二，利用鏡頭焦距特性。景物空間距離小，可用廣角鏡頭;景物距離遠(yuǎn)，可用有時(shí)卻將大紅與大綠進(jìn)行搭配，卻具有強(qiáng)烈的色彩效果，如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”。這是因?yàn)閱我坏纳驶蚩可鄙偕首兓?，難引起別人的注意，而當(dāng)主體與周?chē)纳市纬蓮?qiáng)烈對(duì)比時(shí)，主體在畫(huà)面中的形象便鮮明而突出了。古村的夜晚，暖意的燈光與幽藍(lán)的天宇，產(chǎn)生了色差，其色素內(nèi)容的對(duì)比讓畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。
此外，還有大小對(duì)比、主次對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、疏密對(duì)比、藏露對(duì)比、曲直對(duì)比、柔剛對(duì)比、橫豎對(duì)比、寬窄對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比、方向?qū)Ρ鹊?，它們是辯證的統(tǒng)一體，相輔相成、不可或缺。從技術(shù)角度看，對(duì)比關(guān)系乃是一種造型方式和構(gòu)圖手段。因此，攝影者在運(yùn)用時(shí)，應(yīng)遵循表現(xiàn)形式為主題思想服務(wù)的創(chuàng)作原則，從實(shí)際、從生活出發(fā)，一切服務(wù)服從于內(nèi)容，才能取得和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。長(zhǎng)焦鏡頭拍攝使畫(huà)面飽滿(mǎn)。第三，拍攝高度。低視角時(shí)，前景突出高大，后景相對(duì)縮小，能很好地表現(xiàn)出空間深度;高視角時(shí)，能越過(guò)前景看到后景。第四，拍攝方向。從正面拍攝透視效果差，從斜側(cè)方向拍攝時(shí)景物的某一個(gè)面表現(xiàn)得很大，而另一面表現(xiàn)小，大小對(duì)比下，顯示出空間深度感。
影調(diào)透視：
空氣并不是完全純凈，它含有霧氣、蒸氣、灰塵等。因此，近距離的景物影調(diào)深、輪廓清晰、反差大;遠(yuǎn)距離的景物影調(diào)明亮、輪廓模糊、反差小。這種近清晰、遠(yuǎn)模糊的空氣透視現(xiàn)象，給拍攝的畫(huà)面提供了深度空間感。可以利用獲得不同影調(diào)效果的方法：第一，選用不同方向光線(xiàn)。光線(xiàn)方向決定著影調(diào)透視效果。順光時(shí)，前后景受到同樣光線(xiàn)照射，亮度相同，減弱了透視效果。相反，逆光可加強(qiáng)影調(diào)透視，使畫(huà)面層次豐富。這時(shí)遠(yuǎn)景被光線(xiàn)照亮、影調(diào)淺，前景得不到光線(xiàn)照射、影調(diào)深，從而分清了前后景距離。同時(shí)，逆光下景物邊緣形成一圈明亮的輪廓光效果，成為表達(dá)景物輪廓形態(tài)、區(qū)別景物界限的有效手段。如下圖《黃昏》：傍晚的逆光下，近處茅草小屋，層山相疊，遠(yuǎn)樹(shù)淡影，形成了立體的空間效果。第二，選擇不同天氣。晴朗的天氣，空氣透視度好，拍出的畫(huà)面清晰，不過(guò)可能拍不出耐看的效果;有霧的天氣透視度有限，拍出的畫(huà)面清晰度差，然而利用云霧能使景物的影調(diào)產(chǎn)生遠(yuǎn)淡近濃的透視效果。此外，空氣透視度好宜拍攝大場(chǎng)景及遠(yuǎn)景，空氣透視度差則拍小景或近景。第三，適當(dāng)?shù)那熬昂陀白?。?shù)木、籬笆、巖石等都可用來(lái)增添前景趣味，使畫(huà)面具有深度感，但需與整個(gè)畫(huà)面有關(guān)。選擇深色前景，也會(huì)加強(qiáng)透視效果。使用標(biāo)準(zhǔn)或短焦鏡頭往往前景太突出，后景又太小，必須選用焦距適當(dāng)?shù)溺R頭。第四，控制景深。開(kāi)大光圈能使清晰的景物襯托于模糊背景前，前后景物被區(qū)分開(kāi)來(lái)，空間透視感增強(qiáng)。第五，使用濾鏡。彩色攝影用偏振鏡可減少甚至消除反光，黑白攝影用藍(lán)濾鏡加強(qiáng)透視感，紅橙黃綠等濾鏡則減弱透視效果。
除上述外，還應(yīng)注重合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)成多景層;利用景物色彩的明暗、濃淡變化突出景物的空間。總之，選擇適當(dāng)?shù)募竟?jié)、氣候，調(diào)動(dòng)角度、光線(xiàn)、線(xiàn)條、影調(diào)等手段，強(qiáng)調(diào)立體感、空間感和環(huán)境氣氛，真實(shí)而藝術(shù)地表現(xiàn)壯觀場(chǎng)景和美好景色。
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