與文學有關(guān)的職業(yè)介紹
與文學有關(guān)的職業(yè)介紹
愛文學的人都希望能以后從事文學相關(guān)的職業(yè)，那真是工作和愛好同體。相關(guān)的文學職業(yè)介紹想了解嗎？下面就是學習啦小編給大家整理的與文學有關(guān)的職業(yè)介紹，希望對大家有用。
文學類就業(yè)情況
麥克思研究院《2013年中國大學生就業(yè)報告》中，針對文學類部分專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)指標進行分析的結(jié)果顯示：文學類相關(guān)專業(yè)的就業(yè)率非常高，且雇主對該專業(yè)畢業(yè)生基本工作努力的滿意度較高。除了漢語國際教育和廣播電視新聞學專業(yè)畢業(yè)生認為工作與專業(yè)的相關(guān)度偏低以外，其他專業(yè)的學生均認為其關(guān)聯(lián)度較高。究其原因，漢語國際教育雖然設(shè)在中文系，但對學生的外語水平要求較高，通常需要達到專業(yè)水平，畢業(yè)生大多在世界各國教授外國人漢語，或在政府涉外部門從事對外宣傳、文秘等工作。學生不僅要將傳統(tǒng)的中國文化和專業(yè)知識融會貫通，還應(yīng)當對國外的歷史、文學和文化有著充分的了解，才能夠擁有傳授中國語言的資本。而對于廣播電視新聞學來說，廣播電視日新月異快速發(fā)展，其傳送方式也越來越豐富，畢業(yè)生除需要及時掌握新媒體和新技術(shù)的應(yīng)用以外，還必須對時事政治和新聞熱點持有敏銳的洞察力和研判力。因此，這兩類專業(yè)都要求學生對其職業(yè)領(lǐng)域的新鮮元素保持持續(xù)關(guān)注。
文學類本科畢業(yè)生就業(yè)去向五花八門，并不拘泥于某一行業(yè)，如：出版?zhèn)髅綐I(yè)，在各新聞媒體機構(gòu)從事文字工作的編輯、記者，或職業(yè)作家、自由撰稿人;公務(wù)員系列，在政府部門從事外交、宣傳、文秘等工作，或是在少數(shù)民族文化部門從事少數(shù)民族語言文學的教學、研究等;在國外大中小學、孔子學院教授外國人漢語，或在中小學任教師;在各類涉外企業(yè)、外事、經(jīng)貿(mào)部門擔任翻譯;在各大國際旅行社擔任導游;在廣告公司從事創(chuàng)意設(shè)計、媒體策劃等工作，或是在企事業(yè)單位從事形象設(shè)計、宣傳、文秘等工作(主要是指廣告學)。
文學相關(guān)職業(yè)分析
1、文案策劃類
主要集中在市場、媒介、廣告和會展四個領(lǐng)域，應(yīng)該是普遍工資最高的，現(xiàn)在很多媒體人也都轉(zhuǎn)策劃了，打算一直混職場的最佳選擇.
工資待遇★★★
知識經(jīng)驗★☆☆
資源渠道★★☆
容易適應(yīng)★☆☆
2、秘書文員類
集中在行政、后勤、文秘這些行業(yè)，當然各公司一般都有這樣的需求，在創(chuàng)作方面不怎么需要動腦子，但雜事特別多沒法靜心，不是很推薦，在這行發(fā)展的話要搞人際關(guān)系，算是門檻最低的吧。
工資待遇★★☆
知識經(jīng)驗★☆☆
資源渠道★☆☆
容易適應(yīng)★★★
3、游戲策劃
軟件或互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)，可能很多人都對這行感興趣，但是丑化說在前頭，這行待遇很低?，F(xiàn)狀是游戲領(lǐng)域在這方面舍不得花錢，自然也就招不到人才，都是低級工種或者其他人兼職寫的，所以我們國內(nèi)的游戲劇本一般都很爛，都是業(yè)余水平。
工資待遇★☆☆
知識經(jīng)驗★★☆
資源渠道★★☆
容易適應(yīng)★★☆
4、媒體人
集中在文化傳媒領(lǐng)域，主要有有影視、媒體、出版這三個行業(yè)，不要忘了文學本身也可以看作一種傳媒，這也是對文學需求最為集中的領(lǐng)域，有作家、編劇、撰稿人、文字編輯、組稿、記者、采編、文案策劃等多種崗位可供選擇(你問作家職位真的有么?咳，有還是有的，就是涉及范圍比較窄、職位很少而且待遇不咋地就是了)?；爝@個領(lǐng)域可以幫你把版權(quán)的那套東西搞明白了，也好積累資源，我們需要的資源基本都集中在這個領(lǐng)域，推薦的主攻方向。另外網(wǎng)站編輯這個職位基本各個行業(yè)都有需求，現(xiàn)在是個公司總要有個網(wǎng)站吧-v-
工資待遇★★☆
知識經(jīng)驗★★★
資源渠道★★★
容易適應(yīng)★☆☆
文學特殊職業(yè)
1、主持人/司儀
除了文化傳媒領(lǐng)域大量需求外，商超、酒店、娛樂管理、服務(wù)業(yè)也都有需求
需要技能：外表好、性格外向
2、活動策劃
除了市場、媒介、廣告和會展行業(yè)多有需求外，還有一些比較有特色的比如旅游策劃等
需要技能：愛好活動、組織經(jīng)驗或一些對應(yīng)的行業(yè)技能
3、播音員/高級主持人
這個行業(yè)也包括高級主持人，文字是寫的，口語是說的，都是表達思維的工具，本質(zhì)相同，不過干這行的要求較高，因為是人就會說話，hr也不可能一個一個去聽，所以一般都是要相關(guān)專業(yè)。值得注意的是，語言類專業(yè)一般也有優(yōu)勢，比如中文。
需要技能：音色好、口齒清楚、會閱讀技巧、播音/傳媒/語言類專業(yè)、外表好(高級主持)
4、翻譯
可以主攻文學類的翻譯，高尚的職業(yè)，可以為整個中國的文學界以及整個社會做很大的貢獻，藉此更可以接觸很多很多先進的思想和理念，對行文和構(gòu)思也是有莫大的幫助。
需要技能：精通外語
5、IT文員等
IT文員是一個例子(個人不懂這個專業(yè)，感覺比較無聊=。=)，作為本源藝術(shù)文學幾乎在任何行業(yè)都需要，但其他行業(yè)對文學要求并沒有那么高，而需要其他的專業(yè)技能較高，結(jié)合自己的特點，在自己專業(yè)或特長所在領(lǐng)域總能找到好的結(jié)合點。
需要技能：C語言、Visio等或其他專業(yè)知識
文學職業(yè)反思散文：文學不是一種謀生的職業(yè)
葉 平
文學很誘人，當作家也很榮耀，但不可以作為謀生的職業(yè)，這正是文學的陷阱所在。許多年輕人弄不明白這一點，一生注定要走很大彎路。如果覺醒在還有蓬勃活力的中年，當然也會是一筆謀生的寶貴的財富。憑借文學內(nèi)在的力量，經(jīng)由其他路徑，建功立業(yè)，可以達到常人難以企及的高度。但一定記得不能太晚，等到中年的后期，很可能眼高手低，一事無成，徒有虛名，抱憾終生。更可悲的是，給人留下酸腐文人的印象。衡量一個作家身心是否健康，很重要的一點是看他融入煙火人間的姿態(tài)，一旦和酸腐連在一起，就已經(jīng)難以改變可悲的現(xiàn)實。這樣的例子實在太多。
作家作為一種職業(yè)存在只適合特定范圍內(nèi)，前提是拿著國家的供養(yǎng)，可以保證基本的生活。這樣，就可以一心一意地去作天下文章，去做成名成家、留芳百世的大夢。但還有一個門檻，如果原本沒寫出杰作，再不能持續(xù)性寫出品質(zhì)不俗的新作品，就會被忘記，甚至質(zhì)疑。這樣說有點刻薄，但是實話。體制外的其他人也可以成為很有名的作家，但寫作對他永遠只是副業(yè)。因為稿費不能養(yǎng)家，就算高產(chǎn)，但身體會生病，報刊、出版社會倒閉，才華會衰竭，名氣會削減等等。能成為作家完全是偶然，能成為名作家則要看命里有沒有。雖然有點宿命論，但也是客觀存在，比如身世和教育背景、環(huán)境與機遇等因素都很重要，這些不是刻意努力能實現(xiàn)的。所以有哪個文學青年信心滿滿地宣稱一定要當作家時，總會有資深并有愛心的師長站出來真誠地勸阻：先打理好自己的生活，規(guī)劃好人生目標后再當作家不遲。言外之意是，讓嚴酷的生活檢驗一下自己有沒有文學天才再說。
現(xiàn)在的作家，有點浮名后，就想著當專業(yè)作家，從而與豐富的社會生活拉開距離。我很懷疑那些宅男宅女，能寫出多么深刻的作品。當然，我也不太相信那些拿著國家資金，掛職體驗生活的作家會寫出優(yōu)秀作品。前者是逃避生活，后者是生活的過客，都從本質(zhì)上脫離了文學，文學會眷顧他們嗎?現(xiàn)代文學史上的大師如魯迅、沈從文、茅盾、巴金、老舍等人，他們一邊教書，辦刊辦報，辦出版社，抗日救亡，一邊寫作。他們最好的作品大抵都是在這種情形中創(chuàng)作的。
一個人奇跡般的創(chuàng)造力，常常會在巨大挑戰(zhàn)中爆發(fā)出來的;好作品需要契機，契機只有在鮮活的生活中發(fā)生。長期“宅家”，肉體和精神都會因失去活力變得蒼白。
富翁和權(quán)貴什么都可以做，但要當好作家、詩人可能性極小，特別是優(yōu)秀作家、詩人幾乎不可能。原因大家都知道。如果誰還不明白，就簡單提示一下，文學是苦難、憂患、傷情、悲憫、淡薄的產(chǎn)物，與順達、富貴、享樂、熱鬧水火難容。盤點一下中國文學史，情形大致如此。
所以，我們常見那些富人、權(quán)貴、名藝人、名主持等等出了新書，炒的天下不安寧，又不能閉上眼睛、堵住耳朵，索性掩嘴一笑，世界已經(jīng)很喧囂，也不多那點張狂，任意折騰去吧!總有曲終人散的時候，總有感到無聊、無知的時候?？杀氖悄切┍粺o良廣告忽悠的讀者，花了錢，浪費了眼睛，降低了品位，傻到家了。
進入社會塔尖上的門縫很小。企圖鉆入者必須具備兩種技巧之一：一是拼命矮化并縮小自己的身軀與靈魂，再是把自己變得像泥鰍一樣骯臟和滑膩。
走遍天下，會發(fā)現(xiàn)在塔尖上的人與在底層的人在一樣生活，只是方式不同，面對的人生難題是一樣的。在上和在下無所謂，問題是人生怎樣才有詩意。偉人能贏得詩意，平凡者也能贏得詩意。德國哲人兼詩人荷爾德林說：“人類應(yīng)當詩意地生活在地球之上”。無論扮演什么角色，只要感到自己的生存不缺少詩意就好。而文學恰好是把生活變換成詩意的過程，作家比一般人更能感覺到詩意的存在，當然，在堅硬的生活面前，也比一般人更脆弱，名氣越大越脆弱。
如今作家多如牛毛。在報刊上發(fā)幾篇文章，入個省、市作協(xié)，便稱作家了。出過幾本書，哪怕是垃圾書，就敢把知名或著名往身上扯了。不管是否被認可。就連國家作協(xié)的會員證也發(fā)的較濫，每年都要發(fā)展四百多人，其中有不少官員、名人、關(guān)系戶，這些人的心思不在寫作上，他們要的是“作家”這個光環(huán)，給他們發(fā)證不公平，也不科學。不說用生命去熱愛文學，至少是有與生俱有的熱情才有這個資格。要說作品，這些人的作品敢讓讀者去評嗎?
不久前，納粹集中營幸存者、卡夫卡獎得主捷克作家阿爾諾什特·盧斯蒂格辭世。介紹他的文字是這樣：“他是最重要的和世界上最著名的捷克作家之一，卻從不把別人的恭維當回事兒。他說，只有一本書出版五十年后，讀者才有權(quán)決定其作者是不是真正的作家。他從不自命為作家，五十三年前問世的《暗夜里的鉆石》即明證，他活著看到了這一切。”照這樣的標準，五十年后不知道中國還剩幾個作家?
自古有“文不養(yǎng)家”一說。在所有藝術(shù)中，唯有文學不能給人衣食溫飽，更不能養(yǎng)家糊口。作家也是最無實用價值的稱號。然而，文學又是所有藝術(shù)的心臟和靈魂，沒有它一切藝術(shù)都失去意義，甚至是行尸走肉。作家也是所有稱號中最耀眼的，因為他是人類靈魂的工程師，是民族精神、意志、魂魄的雕塑者。所以，幾乎所有國家都把文學放在所有藝術(shù)的首位。在我們國家唯有作家協(xié)會是獨立的，文學藝術(shù)界聯(lián)合會則包括了其他藝術(shù)門類。
書畫、音樂、舞蹈等等藝術(shù)，都有轉(zhuǎn)化為職業(yè)的屬性，專業(yè)教師就是一種。只有文學不能算一種技藝，它沒有相對固定的套路模式，像書畫、音樂、舞蹈一樣隨時隨地展示出來。它是一些體量很大，又很模糊，無色無形，變化無常的信息積累，平時全裝在大腦里，不顯山露水。唯一的實體是幾千個漢字，需要用記憶和靈感，調(diào)動大腦的儲備，在這些脫兔游魚似的漢字中撿選并組合，把自己的智慧、思想和才情表達出來。而這種表達的彈性很大，得體、準確、深刻并藝術(shù)地表達，既是基本要求也是追求的理想，沒有標準衡量，永遠處于變化無窮，妙不可言，永無止盡的狀態(tài)。只能說“沒有最好，只有更好”。但上帝也給了作家們足夠的補償，他們不必吃青春飯，可以愈老彌堅，即使七老八十，沒了**，但思想、視鏡、胸懷這些人生最關(guān)鍵的信息永遠流動在血液里，偶爾用漢字呈現(xiàn)出來，也總和他年齡一樣慈祥可愛。其它技藝性較強的藝術(shù)門類，就相形見絀。
文學是一門抽象的學問，大學的文學院也不能直接培養(yǎng)出來作家。作家是由有形和無形的作品堆壘起來的，像大海里的冰山，能寫出來的只是水面之上的部分，更大的部分沉在水下。而這些寫出來的作品不一定都能兌換成名利，它必須通過發(fā)表和出版的平臺，否則，再好的作品都是一堆廢紙。書畫家沒成名前也是一樣，但他們的作品可以直接交給市場檢驗，也可以原地轉(zhuǎn)身，那怕去做廣告設(shè)計，總會用得上。當然，作家也可以寫廣告文學掙錢，但那是游擊戰(zhàn)，靠運氣，不持久，說到底不是職業(yè)。重要的是那不是作家的作為，長期以往，沒人認你是作家，而只是寫手。寫手和歌手不同，后者照樣出大名賺大錢，風光無限，前者則會面目全非，被人鄙視。
魯迅就希望兒子別成為什么空頭理論家，而去做與生存有密切聯(lián)系的事情。應(yīng)該說，對“文學不是謀生的職業(yè)，作家不是養(yǎng)家的技藝。”這個說法沒有太大爭議。所以不必特別放大“文學夢”，那樣反倒會誤人子弟，完全不必擔心文學后繼無人，因為人生由物質(zhì)和精神兩大塊構(gòu)成，真正有天賦，有愛好的人，就會在打理好物質(zhì)生活的同時去自覺追求精神生活，進而不滿足別的藝術(shù)形式，而直接選擇追問生命終極意義的文哲史，這個過程中的思想活動自然會用文字記錄下來，輸送給社會，這就有了文學創(chuàng)作，如此持續(xù)發(fā)展，作家的理想就在不經(jīng)意中夢想成真了
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