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看中國畫學攝影構(gòu)圖

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  構(gòu)圖其實就是在營造一種意境,表現(xiàn)一種意味。特別是在山水、花鳥畫同現(xiàn)代攝影的風光、生態(tài)攝影的構(gòu)圖和意境有很多相似之處。以下是學習啦小編為你整理的看中國畫學攝影構(gòu)圖,希望能幫到你。

  國畫佳作的構(gòu)圖規(guī)律

  一、賓主朝揖的關(guān)系

  在中國畫中,主體只有一個,其它的是陪襯的次要的賓體,起著輔助、從屬于主體的作用。主和賓是相互依存、渾然一體的,只有構(gòu)圖中“賓主分明,畫面才能主體分明,才能不至于“喧賓奪主”。

  潘天壽先生有這樣的闡述:“布置主客體時要拉得開,不應局限于一處,這樣才能氣勢舒暢,要放得開,又要收得攏。

  1,一張畫必須有主有賓,賓主有序,方能層次分明。主,必須居于顯著而突出的位地位。突出的方法;或以色彩,或以動態(tài),把讀者的視線吸引過去。賓,要做好主的陪襯,切忌喧賓奪主。

  2,主,不一定都要放在畫面的中間,有時候可以放在畫面的一角,這時大面積的“賓”,要運用構(gòu)圖的動勢,把讀者帶到“主”的一角上去,這樣就有趣了。

  3,主有時候面積很小,地位不顯眼,但是運用的靈活巧妙,會感到更加有趣。任伯年很善于運用這種手法。他常常把鳥藏在花叢中,顯得十分含蓄有致,而不被次要的東西所淹沒。

  二、起、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系

  “起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”是一幅中國畫的幾個關(guān)鍵的相關(guān)聯(lián)的環(huán)節(jié)。

  所謂“起”,是主體展開氣勢和方向,“承“是按主勢和起勢,增加變化,充實、豐富層次,因勢利導的運動過程。“轉(zhuǎn)”是借勢逆轉(zhuǎn),以增加變化和趣味,是指打破主勢,增加矛盾改變方向的部分。“合”,是復歸于主勢,總結(jié)全局,氣勢的復歸,以達到相接相承、相呼應的統(tǒng)一完善的結(jié)局。一幅繪畫中有多個的開合、承接、轉(zhuǎn)折。

  開合:

  1:一張畫要由起、承、轉(zhuǎn)、合四個部分組成。開即起,承是接起,轉(zhuǎn)是承后作回轉(zhuǎn)之勢,最后的合就是收。一張畫的好壞,起,結(jié)關(guān)系很大,不但要有大起大結(jié),又有小起小結(jié),那么構(gòu)圖就有變化了。

  2:開;出枝干的起點放在什么地方要注意,最好不要放在畫面的四角或四邊的中段,以免呆板。就是所謂的“金邊銀角”。

  3:合;合的方法就比較多了,或利用花草本身,或利用鳥蟲,或利用題款、印章都可以

  三、虛實關(guān)系

  在中國畫中有“陰陽相生”、“虛實相生”之論法。它是一對矛盾,有虛則實存,有實則虛生,這樣才能達到“生動自然”。

  “實”可以指在畫面上的突出的實實在在的主體,“虛”往往指處于次要的、遠的、淡的、襯托的物象。古人有“知白守黑”、“以虛襯實”的說法。

  在中國畫中尤其重視“虛白”的地方,“虛中有實,實中有虛”,它往往是畫中的關(guān)鍵地方。觀者往往從實處著眼,虛處留意,它能使人產(chǎn)生聯(lián)想和想象,達到意外之意,畫外之畫的“虛境”。

  虛實:

  1:沒有虛實就不成畫面。畫面的虛實關(guān)系處理好了,就層次明晰,有深度。所謂“虛”就是松、淡、模糊。以至空白。“實”就是濃、重、密等等,要根據(jù)畫面的需要互相配合得體。

  2:實中有虛,虛中有實;實中有虛才能夠空靈而不板滯,虛中有實才能豐富而不空洞無物

  四、疏密、聚散的關(guān)系

  中國畫有“疏可跑馬,密不通風”的說法,要求有大疏大密的對比關(guān)系。這里包括有疏與密、聚與散、動與靜、明與暗種種對比。要求通過對比產(chǎn)生一種運動感、節(jié)奏感和韻律感,在布局中使畫面更加富有變化。

  留白:

  留白是中國畫的一大特點。潘天壽先生說;“我落筆處是黑,我著眼處都是白”。就是不能光注意有筆墨處的安排,落筆之先,要把空白計算在構(gòu)圖中去,空白也是畫面的一部分,所謂“計白當黑”,就是這個道理。

  疏密:

  疏密要安排有致,才不顯得零亂。密的部分要盡量集中,疏的地方甚至可留出大片空白,要做的;密不雜亂、疏不松散,所謂“密不通風,疏可走馬”,這是前人實踐的經(jīng)驗。

  亂而不亂:

  特別是藤本,藍葉,蘆葦,竹葉等等,要注意;太整齊則呆板,太零亂則無章法,要做到亂而不亂,則畫面氣脈相通,靈氣相生、自然生動。

  齊而不齊,不齊而齊:

  圓形的花,也要要缺處,對生的葉也可剪裁,整齊的籬笆,不要畫出排牙式要有意識的安排,方感到錯落有致,其效果仍然使人感到花是圓的,籬笆是較整齊的。

  五、蓄勢與寫勢

  古人將構(gòu)圖稱為:“置陣布勢”。一幅中國畫作品必須有一種氣勢和力量,具有一種生機勃勃的生命力和一往無前勢不可擋的氣勢。運用虛實、抑揚頓挫、曲折往復等方法,以達到“欲左先右”、“欲放先收”、“欲行先蓄”變化,最終完成“蓄勢”。

  氣勢:

  作尋丈巨幅要有磅礴氣勢,花鳥畫氣勢大致有上引、橫伸、倒掛三種。把這幾個形式結(jié)合運用熟練,就能夠千變?nèi)f化了

  題款與印章

  題款,又稱落款、款題、題畫、題字。題畫中詩或文的內(nèi)容是極為豐富的,它是中國畫必不可少的組成部分,詩文、書法和繪畫完美結(jié)合在一起,稱為“三絕”。

  古人云“功夫在詩外”,這種畫外功,有時對畫的品位有著重要的作用。好的詩文,對于豐富畫面,深化作者的情感,增加畫面的表現(xiàn)力具有重要的意義。詩文的優(yōu)劣可以說是作者文化修養(yǎng)的具體展現(xiàn),是中國畫的重要組成部分。

看中國畫學攝影構(gòu)圖

構(gòu)圖其實就是在營造一種意境,表現(xiàn)一種意味。特別是在山水、花鳥畫同現(xiàn)代攝影的風光、生態(tài)攝影的構(gòu)圖和意境有很多相似之處。以下是學習啦小編為你整理的看中國畫學攝影構(gòu)圖,希望能幫到你。 國畫佳作的構(gòu)圖規(guī)律 一、賓主朝揖的關(guān)系 在中國畫中,主體只有一個
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