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風光攝影的手法有什么

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  構(gòu)圖是學習攝影最基本的技能,風光攝影尤其講究如何選景與構(gòu)圖。作者將審美意識、攝影理念和拍攝技巧完美融合,通過分析實例,給風光攝影師提供常用的構(gòu)圖技巧,又在基本構(gòu)圖的基礎(chǔ)上,教你如何突破。本書提供了一個獨特的學習系統(tǒng)——理論鋪墊、案例分析和精妙評判。在學習和領(lǐng)悟中,你會發(fā)現(xiàn)自己變得越來越得心應(yīng)手。本書圖片藝術(shù)性強,文字說明實用而通俗,是風光攝影不可或缺的優(yōu)秀讀物以下是學習啦小編為你整理的風光攝影的手法,希望能幫到你。

  風光攝影的手法

  知其時

  “時”在意義來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講,是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道,把大自然裝點得多姿多彩的花草樹木,它們的孕育、茁長、枯落,無不隨著天時氣候的變遷而變化。因此同一地點的風光景物,四季就有不同的景色特點(如四川九寨溝、安徽黃山等),還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài),變幻莫測。就連浮游在天空的云,都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景,而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象,但云和雨的形與勢,實際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然,而又要具典型性的風光,對這廣義的“時”,便不能不細加分析、深入了解,才能有效地予以恰當?shù)臅r機和把握。而狹義所指的“時”,是一天里自早晨至黃昏,甚至晚上。攝影最主要的條件是光源,而拍攝大自然風光所靠的光源,卻是唯一的陽光。因此,應(yīng)把這唯一的光源,非攝影者能主宰的,得以恰當?shù)睦?。首先對季?jié)性光的方向來源和可能投射到的地方和位置要了解,一般只知太陽東升西落,而實際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動的,因此光的改變也直接影響了畫面的效果,冬天太陽升起的位置是偏于南,而投射偏向北;夏天的太陽卻升自偏北,下地是射向偏南。兩者位置的變易,都是移動很少的,正如一年太陽從正東升起一樣,只有兩天(三月二十一春分、九月二十三秋分),每天變化0.258度。

  光源對景物產(chǎn)生的效果,縱然只是一線之差,但都有很大的不同,那么拍攝大自然的風光唯一可靠的陽光,關(guān)于它的升降位置的投射方向,不僅是必須清楚,而且絕對重要。

  觀其勢

  是指觀察拍攝景物的整個環(huán)境和形勢。大家知道,當我們身處在大自然的懷抱中,滿眼都是景物,撩亂雜陣,那些應(yīng)該刪去,那些應(yīng)該取舍,至于采景的位置,最佳角度等也不是倉促間能夠作出決定的。為此,必須細心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地,從任何位置和角度去探討。深觀而默察,結(jié)合積累的經(jīng)驗,選取認為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物,隨之再加以細致的剪裁。所謂剪裁是要對最微末的地方也要注意,不容疏忽。不管一草一石,一枝一葉,都要列入需要推敲的范圍。因為秀多時在開闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方,當在一張作品的完美要求上,每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此,選景與拍攝是要相當細致的。畫家黃賓虹說:“縱游山水間,既要有天以騰空的動,也要有老僧補衲的尋靜。”意思是說我們對眼前的景色要有無比的熱情,不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景,跟著就是要總代表地去思考,去認識眼前的景色,從而了解這些景色。畫家們又講:“山峰有千姿百態(tài),所以氣象萬千,它如人的狀貌,百個人有百個樣。”所以我們觀察山、景,不是停留在表面上,更多注意的是山景的氣勢與當?shù)氐奶厣?,五代時期的畫家荊浩說:“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在,搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會,對我們是一個教侮。

  表其質(zhì)

  談到表其質(zhì),我們都知道萬物都有它的獨特的本質(zhì),尤其拍攝大自然風景的,對于充滿整個大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認識,然后熟悉和掌握它的本質(zhì),使其有效地重現(xiàn)于畫面中、照片中。在我們攝影的述語事所謂“質(zhì)感”,質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時候,不是徒具其形貌的輪廓,重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺,既有骨,又有肉。

  現(xiàn)其偉

  這個“偉”字涵義很廣,好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊?。拍攝崇山峻嶺,參天喬木等,大可運用鏡頭角度去達“偉”的章法,也可以襯托對比方法,去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義,也可以引申為美,把景色最美之處給以突出,亦是現(xiàn)其“偉”的一個范疇內(nèi)。那么,我們拍攝風光照片如何去觀其“偉”呢?關(guān)鍵是在于抓景物的特點、氣派。

  如黃山,有四個特點:云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處,便有各具奇景,各具奇險的三十六大峰和三十六小峰;若把視界略放,更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線帶回身邊,便有許多自由自在的小景,這一切的一切,都是以令人心醉神迷。至于峨眉山之得名,在于蒼秀,青山可稱得是清幽。

  至于五岳亦不過是雄偉巍峨,險峻磅礴而已。素有山水甲天下之稱的桂林,甚至比桂林不勝的陽朔,亦不過在于山的峭拔、水的澄澈。因此,當我們進入名山大川的時候,是要憑自己的眼力和經(jīng)驗,但這經(jīng)驗是前期的藝術(shù)修養(yǎng),缺乏這些修養(yǎng),便不能把景物最美的一面發(fā)現(xiàn)。利用攝影鏡頭的動能,把景物的特景盡收鏡頭只能得到一些曾到此一游這類的紀錄片。

  風光攝影的構(gòu)圖技巧

  一、畫面平衡法

  畫面平衡在風景攝影中很重要。這些平衡是與地平線平衡,他適合眼前不斷延伸的風景,也是和人們看到的大部分風景。水平線可幫助人們從一側(cè)倒另一側(cè)進行構(gòu)圖處理。一般情況下,被攝風景都是以前景、中景、背景的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)出現(xiàn),但也以一側(cè)倒另一側(cè)或上、中、下的形式表現(xiàn)。若水平線放到畫面的正中央,或構(gòu)圖分散注意力的成分總是畫面的左側(cè)及右側(cè)的邊緣出現(xiàn),那么就會給水平構(gòu)圖帶來一些干擾。

  二、空白簡潔法

  空白簡潔是風光攝影構(gòu)圖較常用的手法,所謂空白一指天空,二指地面。畫面中空白也是一種元素,若以這種方式考慮,空白也可以同畫面中其余部分形成平衡,如果一張畫面充滿景物,會使人們的透不過氣來,有了空白就會開朗舒服,同時眼睛也會得到休息。

  三、明暗襯托法

  明暗對比是構(gòu)圖的基石,在實踐練習中,人們常采用這種方法來表現(xiàn)風景中的明暗關(guān)系。實際上一幅比較好的風光作品大多是用豐富的畫面基調(diào)突出自然風景的,得到明中有暗、暗中有明的豐富層次。比如用一塊暗淡的巖石襯托一束小花,在白茫茫的雪地里襯托一刻白樺樹等。

  四、冷暖對比法

  在同樣的環(huán)境溫度下,綠色的草原會感到清涼,空曠的沙漠會感到炎熱,這是一種心理反應(yīng),這種心理作用用在攝影的色彩中稱之為冷暖對比法,運用色彩的冷暖對比組合畫面是一種常見的方法。比如一個小物體從背景中清晰的跳出來,在畫面里的功能就像是一個顯著點,同樣的方法,將一小塊對比色置入畫面中就會有聚焦的效果,由于植入的面積大小不同會出現(xiàn)差異,其對比效果也會出現(xiàn)不同。最明顯的對比效果是當環(huán)境處于蕭瑟中,兩種純色占據(jù)了局部畫面位置,這種特別的色彩對比顯得格外突出。

  五、疏密相間法

  疏密相間法是攝影構(gòu)圖處理疏密關(guān)系的一種布局方法,疏與密的辯證藝術(shù)在攝影構(gòu)圖中表現(xiàn)為,該疏之處能通車馬,該密之處密不透風。也就是疏而不散,密而不亂,一副好的畫面構(gòu)圖一定有疏有密的,松弛有度。

風光攝影的手法有什么

構(gòu)圖是學習攝影最基本的技能,風光攝影尤其講究如何選景與構(gòu)圖。作者將審美意識、攝影理念和拍攝技巧完美融合,通過分析實例,給風光攝影師提供常用的構(gòu)圖技巧,又在基本構(gòu)圖的基礎(chǔ)上,教你如何突破。本書提供了一個獨特的學習系統(tǒng)理論鋪墊、案例分析和精妙
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