在一片風(fēng)景中展現(xiàn)人物，越是想要得多，越是不容易表達(dá)好。利用“負(fù)空間”的構(gòu)圖手法“去繁化簡(jiǎn)”，是個(gè)很好的辦法。負(fù)空間構(gòu)圖的畫面內(nèi)容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實(shí)上，負(fù)空間往往會(huì)讓主題更加鮮明，畫面更有意境，而且能引發(fā)觀看者的無限想象。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的旅拍負(fù)空間構(gòu)圖思維技巧，希望能幫到你。

　　什么是“負(fù)空間”

　　“負(fù)空間”是建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域常常用到的一個(gè)概念、一種手法。簡(jiǎn)單來說，負(fù)空間就是物體之間的空間，在畫面中的作用類似于國(guó)畫里的“留白”。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機(jī)對(duì)焦的區(qū)域;負(fù)空間則是除了主體之外的畫面空間。通常，我們用大面積的負(fù)空間，來表現(xiàn)主體的孤立狀態(tài)。

　　城市里存在這樣一些空間，它們不斷地適應(yīng)著特定的社會(huì)生活及環(huán)境條件的變化，更多地表現(xiàn)出與規(guī)劃設(shè)計(jì)者的初衷相異的環(huán)境意義。與公園、廣場(chǎng)、高樓等現(xiàn)代城市意象相對(duì)照，大多數(shù)人會(huì)把它們歸入混亂和丑的異類，如果現(xiàn)代主義的規(guī)劃原則所產(chǎn)生的空間仍被廣泛認(rèn)同而成為“正”的代表，那么我們則姑且借用“負(fù)”這一概念，稱這些異類為“負(fù)的空間”。

　　負(fù)空間構(gòu)圖有什么優(yōu)勢(shì)

　　在人像攝影實(shí)踐中，我們總是想運(yùn)用各種構(gòu)圖手法來表現(xiàn)和烘托人物，恰當(dāng)?shù)乩秘?fù)空間技巧來創(chuàng)作，會(huì)使主題更鮮明、人物更突出、畫面更有意境，可以有效地喚起構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)性，吸引觀眾的注意力，并引發(fā)人們的無限聯(lián)想。

　　城市空間和建筑都有著雙層功能：第一層是由規(guī)劃和設(shè)計(jì)者所事先規(guī)定的，第二層是由環(huán)境和生活所逐漸賦予的。負(fù)的空間著重的是后者。它們不是規(guī)劃和設(shè)計(jì)者的創(chuàng)造，而是復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境變化的空間投影，是地域參與的結(jié)果。換句話說，其存在意義不是決定的而是生成的(emergent)。

　　注意負(fù)空間的運(yùn)用 負(fù)空間是指除字體本身所占用的畫面空間之外的空白，即字間距及其周圍空白區(qū)域。 文字組合的好壞，很大程度上取決于負(fù)空間的運(yùn)用是否得當(dāng)。 字的行距應(yīng)大于字距，否則觀眾的視線難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。 不同類別文字的空間要作適當(dāng)?shù)募?，并利用空白加以區(qū)分。 為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應(yīng)留適當(dāng)?shù)目瞻?，分類集中?/p>

　　負(fù)的空間常常出現(xiàn)在城市斷片之間，即不同領(lǐng)域、地域的邊緣(edge)地帶。這里，嚴(yán)格的城市管理難以觸及，城鄉(xiāng)會(huì)聚、城市貧困也時(shí)常在此合流而使它還具有社會(huì)意義上的底層性和邊緣性在日趨片斷化、高密度化的城市里，邊緣不應(yīng)是閉鎖的疆界(border)，它是開放的，大量的能量與信息交換在此頻繁進(jìn)行，公(public)與私(private)的領(lǐng)域在此碰撞和融合。因此，負(fù)的空間是社會(huì)交往(communication)與合意的場(chǎng)所。在一定程度 上，它們還促進(jìn)了城市空間乃至城市社會(huì)的整合。

　　負(fù)的空間不是精英文化的設(shè)計(jì)結(jié)晶，它僅僅是基本生存和經(jīng)濟(jì)的要求直接作用的結(jié)果，所以，它也是社會(huì)參與的成果。負(fù)的空間是多功能的異常并置所形成的矛盾的統(tǒng)一體，且其自身也處于流動(dòng)狀態(tài)之中，所以它們永遠(yuǎn)是未完成的，也是不可預(yù)見的。

　　負(fù)的空間是社會(huì)的舞臺(tái)，與其說它是作為客體(object)而存在，不如說是作為事件(event)而存在。對(duì)負(fù)的空間我們只能進(jìn)行現(xiàn)象學(xué)的考察。負(fù)的空間都是城市中的一些小場(chǎng)所。這些小場(chǎng)所卻大大擴(kuò)展了城市所具有的豐富性、可能性和變動(dòng)性。

　　如同很難用通行的理性、美學(xué)的原理和規(guī)范來界定它們一樣，負(fù)的空間不一定能得到社會(huì)系統(tǒng)的肯定卻實(shí)實(shí)在在地扎根于生活世界。它們頑強(qiáng)地演繹著自身不可替代的社會(huì)角色和存在方式負(fù)的空間可以構(gòu)成對(duì)現(xiàn)存的主導(dǎo)規(guī)劃思想的挑戰(zhàn)。

　　在這里，構(gòu)成負(fù)的空間的界面的“建筑”往往不過就是普通的房子或構(gòu)筑物，好壞、美丑、高低、正負(fù)的判斷其實(shí)都被忽視。

　　負(fù)空間構(gòu)圖應(yīng)該注意什么

　　人物所占的畫面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要仔細(xì)考慮。通常來說，負(fù)空間構(gòu)圖的人物比例都相對(duì)較小，否則負(fù)空間效果不明顯?？臻g環(huán)境要求“干凈”，色調(diào)、元素盡量單一，以便于突出主體。同時(shí)人物的動(dòng)作幅度和形體姿態(tài)要格外考究。

　　一、在極簡(jiǎn)環(huán)境中，突出人物、突顯意境

　　最常見的負(fù)空間構(gòu)圖，往往選擇單一色調(diào)和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

　　二、巧用環(huán)境要素，減法中做加法

　　對(duì)畫面進(jìn)行有目的的取舍，盡量減少負(fù)空間中的干擾元素，使負(fù)空間更“負(fù)”，這是選景構(gòu)圖時(shí)的主要思路，但這并不意味著舍棄全部環(huán)境要素。在簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面，能夠更好地實(shí)現(xiàn)在環(huán)境中烘托人的目的。

　　三、在一片美景中，找到最佳位置

　　難道負(fù)空間就只能選擇單一元素的背景嗎?當(dāng)然不是，那些遼闊、優(yōu)美的風(fēng)景同樣也很適合成為負(fù)空間。

　　四、在負(fù)空間中玩玩空間趣味

　　留白是負(fù)空間構(gòu)圖的一大特點(diǎn)，但留白不意味著空白，負(fù)空間內(nèi)同樣需要造型元素。在暗調(diào)的負(fù)空間中，利用光來增加元素，營(yíng)造氛圍，形成趣味。

　　五、利用線條增強(qiáng)負(fù)空間的縱深感

　　有人覺得負(fù)空間構(gòu)圖雖然突顯了人物，但卻將環(huán)境精簡(jiǎn)到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢?答案是——線條。

　　六、追光而動(dòng)，用光線改造負(fù)空間

　　暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，我們可以讓光參與到構(gòu)圖中，用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，化繁為簡(jiǎn)，強(qiáng)化重點(diǎn)，襯托人物，表達(dá)情緒。

　　在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。對(duì)于本身缺乏結(jié)構(gòu)感的環(huán)境，還可通過光線的丁達(dá)爾效應(yīng)對(duì)其進(jìn)行改造，營(yíng)造出一種更加立體、靈動(dòng)、夢(mèng)幻的負(fù)空間。需要注意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個(gè)條件，機(jī)位要處在逆光或側(cè)光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射范圍，以達(dá)成理想的形式美和神秘氣氛。