風(fēng)光攝影中，層次感能讓二維的畫(huà)面變成三維的立體感，而前景的運(yùn)用，能夠很好地增強(qiáng)畫(huà)面的層次感和縱深感，能把觀者的視線直接引入畫(huà)面之中。前景的選取非常重要，其大小、形狀、色彩都會(huì)直接影響到整幅作品的效果，所以前景能否運(yùn)用得當(dāng)，很好地考驗(yàn)了攝影師的發(fā)現(xiàn)和審美能力。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的發(fā)掘風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖技巧，希望能幫到你。

　　發(fā)掘風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖技巧

　　1、黃金比例

　　黃金比例原本是一個(gè)數(shù)學(xué)規(guī)律，由萊昂納多・斐波納契在公元1200年左右發(fā)現(xiàn)。他注意到自然界中大量出現(xiàn)了這個(gè)比例，以此為基礎(chǔ)的自然結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)即實(shí)用又美觀。雖然在繪畫(huà)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，黃金比例被視為一個(gè)準(zhǔn)則，但攝影圈內(nèi)對(duì)此并沒(méi)有過(guò)多的討論，因?yàn)檫@是一個(gè)高階的構(gòu)圖方法，而很多人都弄不明白它。但其實(shí)黃金比例并不復(fù)雜，它和三分法構(gòu)圖非常類似，只是它的畫(huà)面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1

　　2、并列

　　并列是一種非常有力量的構(gòu)圖方式。并列是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上事物放在同一個(gè)畫(huà)面里，讓它們形成互補(bǔ)，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用照片講述一個(gè)故事。這樣的構(gòu)圖方式常用于人文題材。

　　3、保持畫(huà)面平衡

　　攝影初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤是過(guò)于注重主體，而不注意與之搭配的背景或陪襯。其實(shí)好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯(cuò)落有致的感覺(jué)，適當(dāng)?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w更加的突出。而且，擁有前景和后景的照片會(huì)更有空間感

　　4、空間原則

　　空間原則說(shuō)的是為圖象中移動(dòng)的物體，在其前進(jìn)方向留出大量空間。譬如下圖的船是往右行駛的，因而可以在右側(cè)的畫(huà)面留出空白，這樣圖像就富有動(dòng)感，如果是在左側(cè)留出大量空白，則給人一種船行將駛出視野外的感覺(jué)，可能會(huì)致使主題不突出等問(wèn)題。

　　5、尋找特定的顏色組合

　　對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，顏色的組合非常重要，但在攝影中卻很容易被忽略。將某些顏色組合起來(lái)，可以在視覺(jué)上更加引人注目。如下面的色輪，相對(duì)的兩種顏色為互補(bǔ)色，將這兩種顏色安排在同一個(gè)畫(huà)面里，可以使畫(huà)面更有吸引力

　　6、改變一下視角

　　現(xiàn)在很多相機(jī)都具備翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機(jī)也都配備了好用的實(shí)時(shí)取景功能，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利。不要總是以人眼的高度去展開(kāi)創(chuàng)作，試著將視線降低或者提高，用不一樣的角度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果。

　　7、引導(dǎo)線

　　引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

　　8、對(duì)角線和三角形

　　對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

　　9、從左到右規(guī)則

　　從左到右的原則，就像看書(shū)一樣，我們習(xí)慣從左到右去看圖像。因此，如果圖像里的人物是運(yùn)動(dòng)的，那么采取從左到右的原則會(huì)讓人覺(jué)得更自然、更舒服。

　　如何找到鏡頭的最佳光圈

　　了解你的鏡頭

　　為了方便初學(xué)者們理解，我們用一個(gè)入門(mén)級(jí)的變焦鏡頭作為例子。如這顆佳能18-55mm變焦鏡頭，鏡頭前的標(biāo)識(shí)說(shuō)明這支鏡頭的最大光圈會(huì)由于焦距的不同而發(fā)生改變，改變的范圍在F/3.5至F/5.6之間。當(dāng)我們?cè)噲D找到這只鏡頭的最佳光圈(指在這個(gè)光圈下拍攝的畫(huà)面能夠達(dá)到最佳銳度)的時(shí)候，我們可以遵循一個(gè)國(guó)內(nèi)規(guī)律，首先找到這支鏡頭的最大光圈，然后縮小兩級(jí)左右，F(xiàn)/7或許就是這支鏡頭的最佳光圈。

　　這是因?yàn)橄癫顣?huì)隨著孔徑的增大而急劇增加，使影像質(zhì)素變差。另外，光圈太小則會(huì)產(chǎn)生衍射現(xiàn)象令影像像質(zhì)降低。因此，最佳光圈值便是避免以上兩種現(xiàn)像出現(xiàn)的平衡點(diǎn)，亦即最大光圈值低一至兩級(jí)。

　　使用光圈優(yōu)先模式

　　光圈優(yōu)先模式能讓你主動(dòng)設(shè)置光圈大小，通過(guò)這樣的調(diào)整，你能夠更直觀地掌握畫(huà)面銳度與光圈大小的關(guān)系。同時(shí)，因?yàn)楣馊?yōu)先模式會(huì)根據(jù)你所選的光圈來(lái)調(diào)整合適ISO和快門(mén)速度，所以使用起來(lái)也非常簡(jiǎn)單。

　　誤區(qū)：你可能聽(tīng)過(guò)一種說(shuō)法——鏡頭在最小光圈的時(shí)候(例如F/16或F/22)畫(huà)面會(huì)最清晰。其實(shí)這是一個(gè)誤解，因?yàn)楣馊Φ拇笮〔粌H僅是決定畫(huà)面的銳度，它同時(shí)決定畫(huà)面的景深，上述這句話只是證明了光圈越小景深越深(焦距不變的情況下)，也就是使畫(huà)面的每個(gè)部分都正確對(duì)焦，所以看起來(lái)比較清晰。

　　對(duì)焦準(zhǔn)確并不等于銳度高，雖然這兩者都能帶給人以清晰的視覺(jué)感受，但只有選擇合適的光圈才能夠讓你的畫(huà)面更加銳利。

　　尋找鏡頭的最佳光圈

　　我們開(kāi)始測(cè)試鏡頭的最佳光圈值，為了排除相機(jī)抖動(dòng)所造成的模糊，需要使用到三腳架。首先將你的相機(jī)調(diào)整到光圈優(yōu)先模式，固定在三角架上，然后找準(zhǔn)一個(gè)合適的目標(biāo)(最好具有前景與背景)，以光圈大小遞減的順序依次拍攝

　　千萬(wàn)別過(guò)度

　　通過(guò)上述的一些講解，相信你已經(jīng)能夠找出自己鏡頭的最佳光圈了。不過(guò)一定要記住，銳度并不是越高越好。如果銳度過(guò)高，則會(huì)在畫(huà)面的深色邊緣出現(xiàn)白色鑲邊，圖像看起來(lái)失真且刺眼，可見(jiàn)，銳度能夠提高畫(huà)面的視覺(jué)清晰度，但過(guò)度銳化就會(huì)使照片走樣。

　　最關(guān)鍵是要為畫(huà)面找到合適的銳度效果，希望大家能夠在自己的拍攝過(guò)程中逐漸掌握這一點(diǎn)!