景攝影是最受歡迎的攝影主題之一，細(xì)膩的畫質(zhì)、清晰的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、純凈的色彩表現(xiàn)、穩(wěn)定而耐看的構(gòu)圖，是理想的風(fēng)景攝影的要素。風(fēng)景攝影的構(gòu)圖主要在于畫面形式感上：將景物抽象成點(diǎn)線面，從中尋找規(guī)律，便能組成具有形式美感的畫面。我們能在生活中發(fā)現(xiàn)各式各樣的幾何形狀：正方形、圓形、心形等，都是構(gòu)圖的好幫手。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的風(fēng)光攝影器材光線構(gòu)圖技法，希望能幫到你。

　　風(fēng)光攝影器材光線構(gòu)圖技法

　　鏡頭推薦

　　傳統(tǒng)的風(fēng)景攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當(dāng)中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)景攝影對精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。只要能充分發(fā)揮5D Mark III的高畫素優(yōu)勢，就是適合的選擇。

　　推薦鏡頭(以佳能為例)

　　廣角變焦鏡頭 :EF 16-35mm F2.8L USM、EF 17-40mm F4L USM

　　標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭 :EF 24-70mm F2.8L USM、EF 24-105mm F4L IS USM

　　長焦變焦鏡頭 : EF 70-200mm F2.8L IS USM II、EF 70-200mm F4L IS USM

　　中灰漸變鏡

　　可以在日出日落等光線反差較大的場景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或后期難以模擬的。

　　中灰密度鏡

　　也稱減光鏡，可在不改變光圈的情況下減少鏡頭進(jìn)光量。中灰密度鏡常用于長曝光拍攝中，可以營造出很夢幻的畫面效果。

　　三腳架的使用

　　無腳架，無風(fēng)景。風(fēng)景攝影和三腳架是相伴相生的，風(fēng)景攝影要求極致的解像清晰度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會(huì)對機(jī)動(dòng)性造成一定影響，但權(quán)衡起來還是非常值得。

　　使用注意事項(xiàng)

　　務(wù)必將支架和云臺(tái)鎖緊。

　　使用快門線或自拍模式拍攝，減少手震的可能性。

　　使用防震鏡頭搭配三腳架拍攝時(shí)，應(yīng)將防震功能關(guān)閉，才能獲得更清晰的畫面。

　　不能將相機(jī)放在云臺(tái)上，然后扛著三腳架走，容易造成云臺(tái)損壞和相機(jī)跌落。

　　攝影技巧1：風(fēng)景攝影的參數(shù)設(shè)定

　　風(fēng)景攝影要求細(xì)膩的畫質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為100，以獲得最細(xì)膩的成像。在微光環(huán)境下，若對曝光時(shí)間有要求，而須使用較快的快門速度，也可以適當(dāng)提高感光度，但最好不要超過ISO 500。盡管Canon EOS 5D Mark III抗噪性能極佳，但由于風(fēng)景攝影對影像品質(zhì)的要求極為嚴(yán)苛，因此使用較低感光度是必備的要求。

　　風(fēng)景攝影的景深越大越好，同時(shí)又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)該在F 8到F 13，視拍攝距離和場景縱深情況而定。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在無窮遠(yuǎn)或接近無窮遠(yuǎn)的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得回放照片，將照片放大查看，檢查焦點(diǎn)和景深，以及時(shí)調(diào)整光圈和快門，獲得最清晰的影像。

　　Canon EOS 5D Mark III的衍射極限光圈在F 10左右，也就是說，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F 10之后，鏡頭解析度開始下降，無法滿足Canon EOS 5D Mark III的高畫素要求;結(jié)果就是畫面整體解析度緩慢下降，光圈越小，分辨率下降越明顯，到F 22以下時(shí)，畫質(zhì)已近乎不可用。

　　星空攝影的拍攝技巧

　　星空的光線極弱，通常需要使用鏡頭的最大光圈。按拍攝方式的不同，感光度和快門的設(shè)定大致可分為兩類：

　　如果想拍攝長時(shí)間曝光的星軌，須把感光度設(shè)定在ISO 400上下，使用20分鐘以上的長曝光(B快門)，就能夠拍出清晰的星軌。

　　攝影技巧2：光線的選擇

　　晨昏時(shí)的陽光有溫暖的色調(diào)和柔和的光感，較低光線角度也容易形成明暗反差，最適合風(fēng)景攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要起早摸黑，在太陽升起前就位，在太陽下山后也要堅(jiān)守，一直到暮色的最后一寸光線消失為止，以掌握日出日落前后這風(fēng)景攝影最佳拍攝時(shí)段。

　　其次，要注意局部光的應(yīng)用。讓畫面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當(dāng)中，這樣的局部光能營造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。

　　陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過于均勻的漫射光會(huì)使照片看起來平淡無奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見度大幅降低，空氣透視增強(qiáng)，更容易形成空間層次感;雪天常常一片 純白，沒有色彩和層次可言，但其魅力依然無可阻擋。不過這是特例，多數(shù)情況下，晴天仍是風(fēng)景攝影的最佳選擇，許多優(yōu)秀的風(fēng)景攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明。

　　風(fēng)光攝影構(gòu)圖技法

　　1.橫構(gòu)圖展現(xiàn)廣闊空間

　　橫構(gòu)圖是日常拍攝中最常用的一種構(gòu)圖形式。橫構(gòu)圖被人們廣泛應(yīng)用主要是因?yàn)樗先藗兊囊曈X習(xí)慣和生理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水平的，很多物體也是在水平面上延伸的。水平的橫構(gòu)圖能給人以自然、舒適、平和、寬廣的視覺感受。在橫構(gòu)圖中由于水平線被突出，往往能夠使畫面在心理上產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，同時(shí)表現(xiàn)出被攝對象之間的橫向聯(lián)系。另外，橫構(gòu)圖還能夠使被攝對象的水平運(yùn)動(dòng)趨勢得以突出。

　　2. 豎構(gòu)圖突出主體縱深感

　　當(dāng)畫面中的垂直線條較多時(shí)，適合采用豎構(gòu)圖，這樣有助于強(qiáng)化景物的縱深感，增添畫面的活力與動(dòng)感。如拍攝大廈、樹木、高塔等呈現(xiàn)垂直線條的景物時(shí)多采用豎構(gòu)圖，這樣更容易表現(xiàn)出被攝對象的高大雄偉。

　　3. 方構(gòu)圖具有裝飾意味

　　方構(gòu)圖的長寬等長，是介于橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖之間的一種中性的構(gòu)圖形式，常常給人一種均衡、穩(wěn)定、靜止、調(diào)和、富于裝飾性的視覺感受。方構(gòu)圖有利于表現(xiàn)被攝對象的穩(wěn)定狀態(tài)，常常用來表現(xiàn)莊重的主題。另外，方構(gòu)圖如果使用不當(dāng)，容易使畫面顯得單調(diào)、呆板和缺乏生氣。

　　4. 全景構(gòu)圖獲得完整景象

　　全景構(gòu)圖指在保持一定畫面高度的情況下，在水平方向上實(shí)現(xiàn)非常寬廣的視覺效果。全景構(gòu)圖比常見的橫構(gòu)圖要寬出許多，常被用于風(fēng)光、環(huán)境或建筑攝影中，以表現(xiàn)整體場景。對數(shù)碼單反相機(jī)而言，全景構(gòu)圖的照片是無法直接拍攝完成的，通常都是在保持相同拍攝高度、相同曝光參數(shù)的情況下，在水平方向上移動(dòng)相機(jī)，連續(xù)拍攝多張照片，最后通過后期處理軟件合成而獲得。

　　5. 適當(dāng)?shù)牧舭字圃飚嬅婵臻g感

　　攝影中適當(dāng)?shù)牧舭资侵笧槭拐麄€(gè)畫面更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，讓觀者留有想像的空間，是一種能令人感到耳目一新的構(gòu)圖方式。實(shí)際上，留白往往能有效提高關(guān)注度，因?yàn)樗屌臄z對象更加凸顯，能夠有效誘發(fā)情緒。

　　6. 線性透視凝聚觀者視線

　　線性透視可以引導(dǎo)觀眾的視線，使觀眾的注意力集中在畫面上，還能夠?qū)⒁曇爸械慕ㄖ耆尸F(xiàn)在畫面上，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感，非常適合表現(xiàn)建筑宏大的氣勢。仰拍時(shí)也會(huì)產(chǎn)生延伸線，由于仰視拍攝時(shí)拍攝點(diǎn)低于拍攝對象，相機(jī)鏡頭向上仰起，背景中的天空占據(jù)畫面相當(dāng)大的面積，夸張了建筑物，使其具有巍峨之勢。