很多人都很好奇專業(yè)攝影師拍攝細(xì)膩、色彩豐富的人像時(shí)，都用到了哪些鏡頭，我想這對于很多初學(xué)者，或者對人像攝影感興趣的朋友來說也是一個(gè)頗為讓人頭疼的問題。這次我們就用佳能的大三元鏡頭為您逐一介紹，這些極致人像照片是如何拍攝的。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的怎么用大三元鏡頭攝影構(gòu)圖人像，希望能幫到你。

　　一.廣角鏡頭下的強(qiáng)烈張力

　　覆蓋從超廣角到準(zhǔn)廣角焦段的大光圈廣角變焦鏡頭F 16-35mm f/2.8L II USM。恒定F2.8的最大光圈，使其可應(yīng)對光量不足的拍攝環(huán)境?；璋祱鼍跋氯【捌鳟嬅嫒院苊髁?，便于影像的確認(rèn)與拍攝。雖然是廣角變焦鏡頭，但其虛化效果十分漂亮。廣角變焦鏡頭EF 16-35mm f/2.8L II USM用在全畫幅機(jī)身上，尤其是在16mm端，可以得到最強(qiáng)烈的畫面張力。在拍攝時(shí)，要利用好廣角鏡頭的創(chuàng)作風(fēng)格，用景物襯托人物，從而烘托出情感，制造出震撼的視覺效果。

　　可以更好的用景物襯托人物，烘托出情感。

　　這支鏡頭優(yōu)化了鏡片鍍膜和鏡片的位置，大大矯正了廣角鏡頭的色差問題，有效地抑制眩光，照片場景宏大，但視覺中心沒有被干擾。拍攝時(shí)離被攝者非常近，用16mm端，力求制造最強(qiáng)烈的畫面張力。

　　用廣角端拍攝人像是一種挑戰(zhàn)，因?yàn)樯杂胁簧魅讼窬蜁兊霉之惪鋸?，因此如何在控制畸變與變形的同時(shí)取得最好的夸張效果才是拍攝這種照片的關(guān)鍵。首先我們區(qū)別一下變形和畸變的概念，變形指的是近大遠(yuǎn)小明顯，畫面效果是離鏡頭近的物體顯得很大，離鏡頭遠(yuǎn)的物體顯得很小。這種強(qiáng)烈的對比其實(shí)也是很多攝影師所追求的。具體到上面這張照片，腿在前頭在后可以拉長模特的身形，變形明顯，美腿立現(xiàn)，另外臉大者將身體后仰，小臉就出來了。而畸變指的是長焦鏡頭容易出現(xiàn)的枕形失真和廣角鏡頭容易出現(xiàn)的桶形失真。通常情況下，廣角鏡頭都有或多或少的桶形畸變，尤其是在變焦鏡頭的廣角端，這個(gè)問題更是十分嚴(yán)重，16-35mm這支鏡頭與其它同類鏡頭相比還是相當(dāng)不錯(cuò)的，畢竟一分錢一分貨，要不怎么叫大三元呢?這三支鏡頭就是昂貴，專業(yè)與高端的最好詮釋。在16mm端的成像完全在可接受范圍之內(nèi)。同時(shí)，這支鏡頭可有效的矯正廣角端的色散像差，改善影像的反差及解像力。

　　另外用廣角拍攝環(huán)境人像，可以帶上大塊留白，這時(shí)候意境就出來了，可別忘了這支鏡頭還35mm這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦段，所以這也是變焦鏡頭的好處，視角中的魚和熊掌可以兼得。

　　如果要評價(jià)這支鏡頭在拍攝人像時(shí)候的表現(xiàn)，那么可以說有很大的發(fā)揮空間，前提是你要對這只鏡頭有很深的了解，否則容易摸不著門道。最后說一點(diǎn)，也是我們之前反復(fù)強(qiáng)調(diào)的，廣角鏡頭與全畫幅相機(jī)是密不可分的戀人，只有全畫幅能發(fā)揮廣角鏡頭的優(yōu)勢，否則效果大打折扣。

　　但是話說回來，用廣角鏡頭拍攝人像畢竟受到限制，而大多數(shù)情況下我們習(xí)慣于用標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭來拍攝人像。

　　二.標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭下的自然人像

　　標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭EF 24-70mm f/2.8L II USM綜合著廣角和中長焦鏡頭的特點(diǎn)，不僅有24mm的廣角視野，還有70mm的理想中焦焦段，使用方便靈活，適合風(fēng)景、人文、人像等眾多題材，是最具實(shí)用性也最常用的鏡頭，能夠體現(xiàn)真實(shí)、自然的拍攝效果，是佳能久負(fù)盛名的L系列紅圈鏡頭，當(dāng)然，它也成為了大三元里最普及的一支鏡頭。

　　個(gè)人而言，非常喜歡這只鏡頭，結(jié)合中近兩個(gè)焦段，實(shí)用性非常強(qiáng)，相較其他兩支大三元，使用起來沒有過多的限制，因而非常得心應(yīng)手。

　　這只鏡頭拍人像主要有兩點(diǎn)優(yōu)勢：

　　1 靈活主動，由于焦段的原因，這種變焦鏡頭可以讓你輕松從容構(gòu)圖，機(jī)動性極強(qiáng)。

　　2 成像優(yōu)異，每次看到 24-70mm的焦外成像就覺得格外舒服，既有大光圈鏡頭的焦外成像特點(diǎn)，后景又有足夠的層次和細(xì)節(jié)，同時(shí)拍攝主體的銳度驚人。點(diǎn)擊上圖和下圖以全屏模式觀看，放大后的圖片會讓你對這支鏡頭的畫質(zhì)有更深的理解。全身像人物整體清晰，從焦點(diǎn)到焦外的成像演變是如此的自然，在凸出人物的同時(shí)也提供了完整的環(huán)境信息與細(xì)節(jié)，這也是很多人被這只鏡頭征服的重要原因。

　　另外這支鏡頭光圈比較大，所以帶來了另一個(gè)好處：在較暗的環(huán)境下依然有相當(dāng)搶眼的表現(xiàn)，尤其在室內(nèi)，可以允許我們在不影響畫質(zhì)的的條件下適當(dāng)提高感光度。

　　結(jié)合這支鏡頭的特性，拍攝具有層次感的照片是一個(gè)讓作品與眾不同的方法。

　　合理安排近景中景與遠(yuǎn)景，讓這支鏡頭發(fā)揮成像上最大的威力。整個(gè)畫面的過渡自然，賞心悅目。

　　由于這支鏡頭由于其優(yōu)秀的成像表現(xiàn)與特質(zhì)。對于拍攝對象質(zhì)感的渲染有其獨(dú)特之處。因此利用光線對質(zhì)感的表現(xiàn)是這支鏡頭另外的一個(gè)優(yōu)勢，不要忘了，稍微收點(diǎn)光圈以換來更強(qiáng)的銳度?？傊?，不管是風(fēng)光還是人像，這只鏡頭都是必備的幾只鏡頭之一，沒有它很多時(shí)候會覺得心里空蕩蕩的。攢點(diǎn)銀子吧，EF 24-70mm f/2.8L USM，你，值得擁有。

　　廣角端的畫質(zhì)表現(xiàn)依然出眾，可以讓你從容構(gòu)圖。

　　三.外拍必備的長焦鏡頭

　　下面來說說大名鼎鼎的小白，遠(yuǎn)攝變焦這只鏡頭，從中焦到長焦的焦距范圍適應(yīng)于人像攝影中的不同場合，可以壓縮拍攝空間，又不會對人臉產(chǎn)生畸變效果，精致主角，柔美背景，是外出拍攝的必備良器。

　　“小白兔”的成像不想多說了，誰用誰知道，它就是畫質(zhì)與完美虛化的保障。由于焦段的原因，這個(gè)鏡頭尤其適合拍攝兒童，原因很簡單，在遠(yuǎn)距離之外拍攝孩子可以讓他們保持自然狀態(tài)，不會產(chǎn)生不適與害怕，捕捉到他們最可愛動人的精彩瞬間。

　　近中遠(yuǎn)景的合理安排加上小白的強(qiáng)勢表現(xiàn)，只要在色彩搭配上下點(diǎn)功夫，完美的照片就完成了。

　　當(dāng)然，小白經(jīng)常作為一只外拍鏡頭。使用長焦鏡頭，畫面的縱深感強(qiáng)烈，利于營造一種超現(xiàn)實(shí)的感覺。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拍攝，可以使模特的動作表情更加自然，還可以使背景得到很好的虛化效果，但是不一定所有場景都要用到最大焦段，這樣對于畫面的層次感是非常不利的，要知道合適的才是最好的。

　　用光線渲染氣氛與輪廓光是這個(gè)作品的成功之處。

　　引導(dǎo)線的加入成為這個(gè)作品的點(diǎn)睛之筆

　　其實(shí)用小白拍攝時(shí)，焦距的選擇主要取決于拍攝背景的取舍。要是想留下背景交代環(huán)境信息，那就要手下留情，有時(shí)候焦外成像的效果決定了這張照片的成敗，如果背景要舍棄，或者是在室內(nèi)拍攝有沒有足夠的拍攝背景空間來表現(xiàn)，那光圈焦距可以開到最大以壓縮空間。用長焦鏡頭的拍攝，往往能拍到意想不到的一面，是外出的必備良器。

　　使用長焦鏡頭，你的拍攝角度選擇可以更多，讓作品變得生動獨(dú)特。

　　總結(jié)： 好的鏡頭是好照片的法寶，大三元鏡頭更是拍攝極致人像的關(guān)鍵，經(jīng)過以上三只鏡頭的介紹，大家是不是對大三