一幅畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，主題思想的重要體現(xiàn)者，就稱為主體。主體在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用，是控制全局的焦點(diǎn)，是畫(huà)面存在的基本條件，是吸引攝影者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的主要因素。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫(huà)面中主體處理的技巧有哪些，希望能夠幫到大家。

　　運(yùn)用對(duì)比來(lái)突出主體

　　這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法，所謂“對(duì)比”，它的含義十分的廣泛，可以是質(zhì)感的對(duì)比，可以是明暗的對(duì)比，可以是色彩的對(duì)比，也可以是虛與實(shí)的對(duì)比，甚至還可以是動(dòng)與靜的對(duì)比，運(yùn)動(dòng)的對(duì)比等等。

　　首先，我們可以運(yùn)用質(zhì)感的對(duì)比來(lái)揭示事物的本質(zhì)，從而達(dá)到突出主體，深化主題的目的。

　　曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎(jiǎng)的作品《烏干達(dá)干旱》就是通過(guò)這種手段來(lái)表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的:攝影記者沒(méi)有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災(zāi)民，也沒(méi)有去拍攝寸草不生的干裂土地，而是拍攝了這樣一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭——豐潤(rùn)的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達(dá)出自己對(duì)于干旱惡果的強(qiáng)烈感受和向社會(huì)呼吁的熱望。作者大膽的畫(huà)面剪裁，舍棄了對(duì)比以外的一切東西，而使人們的視覺(jué)感覺(jué)強(qiáng)烈而集中，強(qiáng)化了照片的視覺(jué)沖擊力，使干旱帶來(lái)的深重苦難在無(wú)言中得到充分展示。

　　其次，我們可以運(yùn)用明暗的對(duì)比來(lái)突出主體，用大面積的暗襯小面積的亮，或用大面積的亮襯小面積的暗，這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差別，也可以是光線照射區(qū)域和光線照射強(qiáng)度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類一等獎(jiǎng)的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法，主體的面積雖然不大，但是卻比較亮，相對(duì)于周邊大面積的黑，同樣可以突出主體，渲染人物的情緒。

　　再次，我們可以運(yùn)用色彩的對(duì)比來(lái)突出主體，即用大面積的某色調(diào)與小面積的其他色調(diào)相對(duì)比，一般來(lái)說(shuō)，小面積的色彩是主體部分，如“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”就是運(yùn)用色彩間接突出主體。再比如，2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞一等獎(jiǎng)的作品《走出北川》就是采用的這種拍攝手法，畫(huà)面展示的是去年汶川大地震中的一個(gè)救援場(chǎng)面:作者居高臨下，幾乎是垂直俯拍的，在崎嶇不平的山路上9位武警救援隊(duì)員圍抬著一名頭頸血跡斑斑的生還者，傷者平躺在一副門(mén)板上，身上蓋著一張白色的棉被，目光驚恐而呆滯，在傷者的四周，分布著9名身著迷彩服的救援戰(zhàn)士。

　　由于畫(huà)面中人物眾多，信息量較大，所以傷員作為主體被安排在了畫(huà)面的中心，形成了中間亮白色，四周暗綠色的強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，這樣就很好地突出了主體，鮮明地表達(dá)了畫(huà)面的主題思想:人的生命高于一切，為了挽救一個(gè)災(zāi)民的生命，我們付出再大的努力也在所不惜，熱烈地歌頌了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的偉大的抗震救災(zāi)斗爭(zhēng)。

　　運(yùn)用虛與實(shí)的對(duì)比來(lái)突出主體，這也是我們?cè)跀z影實(shí)踐中經(jīng)常用到的一種方法，從技術(shù)上來(lái)講，我們可以通過(guò)控制光圈、焦距、物距等手段縮小景深，使焦點(diǎn)準(zhǔn)確地落到主體身上，從而使得主體非常清晰，周?chē)呐泱w、環(huán)境等較為模糊，得到一幅主體實(shí)、周邊虛的畫(huà)面，這樣也可以突出主體。我們最經(jīng)常看到的例子就是中央電視臺(tái)對(duì)人物進(jìn)行的室外采訪，電視攝影記者往往會(huì)開(kāi)大光圈、縮小景深，從而突出被采訪者，靜態(tài)的攝影也是如此。

　　運(yùn)用線條的作用突出主體

　　線條具有引導(dǎo)人的視線的作用，畫(huà)面中線條的延伸和走勢(shì)會(huì)逐漸把觀眾的目光引導(dǎo)到主體身上來(lái)，線條本身就是畫(huà)面主題內(nèi)容表現(xiàn)的一部分，觀眾視線在畫(huà)面上的運(yùn)動(dòng)過(guò)程實(shí)際上就是觀眾感受畫(huà)面主題思想的過(guò)程。我們這里所說(shuō)的線條除了明確的直線、曲線等有形線條外，還包括人的視線、動(dòng)作的趨向線、事物之間的關(guān)系線、匯聚線等無(wú)形的線條，它們都可以把觀眾的注意力集中到面積不大但仍然需要突出的主體上來(lái)。

　　2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞二等獎(jiǎng)的作品《巨石下救出小女孩》就成功地運(yùn)用了這一手法，畫(huà)面展現(xiàn)的是去年汶川大地震時(shí)我英勇的人民解放軍合力營(yíng)救一位困在巨石下的小姑娘的場(chǎng)面，畫(huà)面采用的是圓形構(gòu)圖，主體處在畫(huà)面的中心，并且面積還很小，但是仍然可以通過(guò)線條的引導(dǎo)間接的使主體很突出。首先從畫(huà)面中的有形線條來(lái)看，左下角伸向主體的手，對(duì)觀眾的視線有著極強(qiáng)指向和引導(dǎo)作用，仿佛把觀眾從畫(huà)外直接帶入畫(huà)中，并隨著它的指向走近主體。

　　其次攝影記者對(duì)畫(huà)面無(wú)形線條的提煉和運(yùn)用也有獨(dú)到之處:作為陪體出現(xiàn)的右邊那位軍人的雙手和左上角兩位軍人的手以及右上角3名軍人的視線都集中指向畫(huà)面主體，這樣畫(huà)面中所有線條都朝著畫(huà)面幾何中心的主體方向匯聚，所以畫(huà)面上無(wú)論是有形線條還是無(wú)形線條都充分地發(fā)揮了視線引導(dǎo)作用，突出了主體。

　　還可以采用框架性前景來(lái)突出主體，當(dāng)主體因?yàn)槊娣e小而不能支配畫(huà)面，或它距離較遠(yuǎn)而又必須表現(xiàn)出遠(yuǎn)近空間感時(shí)，可以為主體搭框架，把觀眾的注意力都集中到被攝主體上來(lái)。

　　主體在畫(huà)面中的面積是影響主體

　　根據(jù)主體在畫(huà)面中面積的大小，一般可分為兩類處理主體的辦法:一種叫直接處理主體，即主體在畫(huà)面中的面積比較大，因而也比較突出，這是一種偏重寫(xiě)實(shí)的方法;另一種叫做間接處理主體，即主體在畫(huà)面中的面積并不大，但是通過(guò)其他攝影手段仍然可以使它很突出，間接突出主體，使畫(huà)面顯得含蓄、意境深遠(yuǎn)，給人留下聯(lián)想、思考的空間較大，是一種偏重于寫(xiě)意的方法。前面所談的，基本屬于直接表現(xiàn)主體，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單

　　藝術(shù)創(chuàng)作講究“法有法，法無(wú)定法”，以上我們所談的這些處理主體的方式，有一定的道理，但也有一定的適應(yīng)題材、適應(yīng)范圍，并不是不可打破的絕對(duì)真理，比如我們說(shuō)，處理主體時(shí)一般不會(huì)把主體安排在畫(huà)面的正中心的位置，而從上文的舉例中，我們可以看到獲獎(jiǎng)作品《走出北川》、《巨石下救出小女孩》兩幅作品中，主體恰恰是安排在了畫(huà)面的中心。由此我們可以看出，一切形式都是為內(nèi)容服務(wù)的，有時(shí)為了創(chuàng)作意圖的需要，必須打破這些固有的處理主體的方式?？傊?，只要能夠吸引觀眾的注意力，能夠把他們的視線都集中在畫(huà)面的主體身上來(lái)，就達(dá)到了妥善安排主體的目的，就是把主體安排到了最佳的位置，就能夠?qū)崿F(xiàn)主題思想的完美表達(dá)。