攝影構(gòu)圖的方法怎么運用
構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段,在我國傳統(tǒng)藝術(shù)里叫"意匠"。意匠的精拙,直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán),但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖的方法怎么運用,希望能夠幫到大家。
構(gòu)圖中“黃金分割”的運用
初學(xué)攝影者最容易犯的錯誤,就是把最吸引人的景物放在正中間。的確,在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是,將吸引人的物體放在正中間,很容易只讓人專注在那個物體上,而令畫面變得呆板。
既然要避免居中,就要知道所謂的“黃金分割”,也就是“黃金比例”,將之運用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往以5:8的比率來表示。另外,九宮格構(gòu)圖(也稱井字構(gòu)圖),實際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3,2/3位置畫兩條水平線,按垂直方向在1/3,2/3位置畫兩條垂直線,然后把主體盡量放在交點的位置上。實際上這幾個交點都符合“黃金分割定律”,是最佳的位置,當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感,畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應(yīng),上方兩點動感就比下方的強,左面又比右面強。在具體的攝影構(gòu)圖中,可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。
其中的“三分構(gòu)圖法”就可以看成是“黃金分割構(gòu)圖法”的簡化版,即用垂直線把畫面分成三等分,把主體放在垂直線或接近垂直線的位置上。另外中國傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的“井”字構(gòu)圖法又稱“九宮構(gòu)圖法”,它和“黃金分割構(gòu)圖法”也是殊途同歸,非常相似。這類構(gòu)圖法往往適用于封閉式的構(gòu)圖,畫面顯得均衡、穩(wěn)定、和諧。在攝影實踐中,“黃金分割構(gòu)圖法”被我們大家有意或無意地經(jīng)常使用,比如我們外出旅游,在某一景點需要拍照留念時,往往會把被攝者放置在畫面的偏左或偏右一點兒的地方,大概就也就是在黃金分割點的附近,而不會把被攝者直接安排在畫面的正中心的位置,除非我們這時拍的是人的近景或特寫。
處理好畫面的空白
攝影構(gòu)圖中的空白,既有因景物本身,如:煙、云、霧、天、水、空隙所制;又有因為光與色的藝術(shù)處理所制。實體與空白的相互襯托,形成有規(guī)律的起伏節(jié)奏,產(chǎn)生一定的的韻律感,是攝影藝術(shù)在處理畫面構(gòu)圖虛實關(guān)系中,廣為運用的手段之一。
虛實關(guān)系在攝影畫面中比較容易看出,也比較容易分辨。但在具體處理的時候,卻要注意實體與空白的關(guān)系,使畫面有變化、不呆板。空白常??梢钥坍嬕饩?、渲染氣氛,在畫面中運用得當(dāng),會在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用??瞻走€有在視覺上和心理上造成動勢的功能,在運動和所注視的方向要留有一定的空白,可以給人們留下伸張的空間,造成一定的方向性,有助于加強運動的空間感。所以才有“大抵實處之妙,皆因虛處而生”之說,足見空白在構(gòu)圖中的重要性。
同繪畫一樣,攝影也是一種藝術(shù)手法,線條的明快以及畫面的和諧是關(guān)鍵,好的構(gòu)圖不僅讓人感覺主題明確,而且會給人以視覺和心理上的沖擊。所以,攝影水平的提高,必須從構(gòu)圖這個環(huán)節(jié)入手。當(dāng)然,構(gòu)圖形式也不是絕對的,它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。有句話說得好:規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的,吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用,會有利于對形式美的理解。摘要:在攝影藝術(shù)中,攝影構(gòu)圖有著自己獨特的形式規(guī)律。一幅成功的攝影作品,在進行畫面布局的時候是十分講究的,它既符合人們的生活規(guī)律,又符合人們的心理和視覺習(xí)慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后,在進行藝術(shù)實踐的過程中,才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達給受眾。
1、畫面上留有一定的空白是突出主體的需要
要使主體醒目,具有視覺的沖擊力,就要在它的周圍留有一定的空白,如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊,而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處,在主體物的周圍留有一定空白,可以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因為,人們對物體的欣賞是需要空間的,一件精美的藝術(shù)品,如果將它置于一堆雜亂的物體之中,就很難欣賞到它的美,只有在它周圍留有一定的空間,精美的藝術(shù)品才會放出它的藝術(shù)光芒。
2、畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境
一幅畫面如果被實體對象塞得滿滿的,沒有一點空白,就會給人一種壓抑的感覺,畫面上空白留得恰當(dāng),才會使人的視覺有回旋的余地,思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說:"畫留三分空,生氣隨之發(fā)。"空白留取得當(dāng),會使畫面生動活潑,空靈俊秀。空白處,常常洋溢著作者的感情,觀眾的思緒,作品的境界也能得到升華。
畫面均衡
在把畫面的各個部分組成一個完整的過程中,最后一步是要審查一下畫面是否均衡,因為均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否,不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響,還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。
現(xiàn)實生活中,一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式:桌子四條腿是穩(wěn)固的,如果三條腿則一定將它形成均衡的鼎足足勢才會穩(wěn)固;蓋房子如果下面小上面大,就給人一種不穩(wěn)固的感覺;挑擔(dān)子一頭重一頭輕,使人走路不便;勞動中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動特點的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理,并且在人們的審美過程中起作用。
一幅畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡,安定的,使人感到穩(wěn)定,和諧,完整。利用人們要求均衡的心理因素,可以從幾個方面來強調(diào)畫面的表現(xiàn)力:
1、強調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時,要求畫面的均衡平穩(wěn),甚至有意地采取對稱式的均衡,從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。
2、在一些強調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中,要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密,有虛有實,但整體要求是均衡的。