點線面在構(gòu)圖中具有主導(dǎo)、控制全局的效果，主體在畫面中一般只是一件事物或者是一個人，一組對象。以下是學習啦小編整理的點線面在攝影構(gòu)圖中的作用是什么 ，希望能夠幫到大家。

　　攝影構(gòu)圖中點的作用

　　1、點元素作為主體的作用

　　主體在攝影中是指表現(xiàn)的主要對象，也就是畫面攝影的中心點，體現(xiàn)著攝影的主旨。在構(gòu)圖中具有主導(dǎo)、控制全局的效果，主體在畫面中一般只是一件事物或者是一個人，一組對象。點元素作為主體時，主體體積要足夠的大，主體拍攝要在畫面中占有一定的比例，而且要突出以細節(jié)表現(xiàn)，也要同時具有高清效果，這樣才能使畫面成為視覺的中心。

　　主體體積不可太小，不然會在其他反襯物的對比中失去其主體的表現(xiàn)效果。攝影主體要具有完美形態(tài)的特征，既然點作為攝影主體，那么可以是方形、圓形、多邊形等，當然也可以是具體的人、動植物或是建筑物等。拍攝目的的不同自然會影響到拍攝的具體的內(nèi)容以及形態(tài)視角。攝影畫面主體影像要拍攝清晰，曝光準確。主體點應(yīng)該是攝影的聚焦點和測光基準點，并保證影像一定的清晰度。當然藝術(shù)類攝影可能會有例外，但是紀實攝影則需如此。

　　2、點元素作為陪體的作用

　　攝影畫面中點元素作為陪體，其作用是為了襯托主體點，并與主體點形成畫面反差或是比興，其次點元素作為陪體是為了平衡攝影畫面的構(gòu)圖，使畫面視覺效果相對穩(wěn)定，因此陪體不可缺。再有陪體在攝影主題的表現(xiàn)上能夠起到補充說明的作用，使畫面更為生動，內(nèi)涵更為豐富，作為陪體點不能夠在畫面中喧賓奪主。

　　攝影構(gòu)圖中線的作用

　　攝影構(gòu)圖中線的利用能夠提高畫面的整體效果，線條運用得當能夠?qū)σ曈X起到相當大的沖擊力，線條構(gòu)圖會有助于情緒的產(chǎn)生，畫面感情的生成多得益于線條構(gòu)圖。線條在畫面構(gòu)圖中能夠引導(dǎo)觀看者的視線，因為線條本身具有勾勒的效果，所以在畫面主體凸顯中有形態(tài)、形象以及各物姿態(tài)的勾勒。線條勾勒能夠增加畫面的韻律、優(yōu)美感，使攝影更富有表現(xiàn)力和感染力。

　　線條構(gòu)圖被分為A型構(gòu)圖、C型構(gòu)圖、Z型構(gòu)圖、V型構(gòu)圖、X型構(gòu)圖等，A型構(gòu)圖即被攝物在透視感下的畫面構(gòu)圖，通常會有兩類體現(xiàn)：其一，是整體的視覺集中在一個焦點上，其二，是物體縱深方向上的延展。C型構(gòu)圖由于其曲線的特點能給給畫面增加變異的視覺效果，主體安排上，要使人隨著曲線弧度的流轉(zhuǎn)，逐漸推移至C型缺口處來體現(xiàn)主體對象。線條構(gòu)圖中還有三角形的構(gòu)圖方式，三角形的穩(wěn)定性能夠?qū)Ξ嬅孢M行整合，使畫面均衡安定卻又不失靈活。線條構(gòu)圖雖然有時會很單調(diào)，但是攝影者偏能從這種單調(diào)的形式中發(fā)現(xiàn)其不一樣的美，如線條的重復(fù)與打破重復(fù)。

　　點在人物攝影作品中以大小、色彩不同的色塊存在，面積、色彩不同的點對于畫面的影響也截然不同。點的面積過大，勢必會破壞拍攝主題。例如，在以灰色為主基調(diào)的作品中，如果給模特帶上一條鮮紅的圍巾，會增強了畫面的視覺沖擊力，但是如果圍巾的面積過于大，則又會削弱攝影作品的主體色調(diào)，繼而削弱作品的主題創(chuàng)意。另外，點的色彩也應(yīng)該以較為鮮艷和突出的色彩為主，只有這樣才能起到點綴和活躍畫面的作用。如果畫面中的點過于灰暗，非但起不到活躍畫面的作用，還會使畫面變得更加凌亂。古人云“畫龍點睛”，在攝影作品中也是一樣，對點的運用就如同這“龍”之睛，運用得好，猶如錦上添花，運用得不好，則會造成畫蛇添足，從而破壞畫面的整體感。

　　攝影構(gòu)圖中面的作用

　　攝影畫面在生成面的過程中，是以線條分割或者是黑白彩色不同區(qū)域的分部來實現(xiàn)的。一副攝影作品多半是由各種不同的面相互協(xié)調(diào)構(gòu)成，每一面便是一區(qū)域，所以面的具體的形狀、顏色、位置、大小都會影響畫面的整體效果，因此攝影構(gòu)圖中面的作用不可小覷。畫幅面即攝影的承影面積，通常有橫幅、豎幅以及方幅。攝影畫面中橫幅通常用來表現(xiàn)較為開闊的場景。豎幅則是用來表現(xiàn)立體豎直的高層建筑物或是主體。方幅便是用來表現(xiàn)規(guī)矩，或是對稱，散點分布開闊呈非線狀的主體。

　　畫面空間效果的體現(xiàn)也被稱之為面。為使主體明顯，空白面的留存在攝影中也是很必要的，如在拍攝人物與周圍環(huán)境的整體圖像時，要通過空白面來避免人物與房屋、樹木、路燈等物體的重疊，主體周圍是需要留存一定空白面的，這是藝術(shù)表現(xiàn)的一種方法和規(guī)律。若不然主體放置于雜物之間，不分主次，又如何體現(xiàn)攝影主旨?因此，空間的適宜安排才能夠使藝術(shù)品綻放其藝術(shù)光芒。

　　任何一幅攝影作品都有著一定的色彩基調(diào)，無論是在色相還是在純度上，而色彩基調(diào)在很大程度上影響控制著攝影作品的主題。純度較高的畫面較為活潑，純度較低的畫面較為安靜。紅色基調(diào)的作品給人的感覺是動感激情，綠色基調(diào)的作品給人的感覺是平靜自然，所以說不同的基調(diào)給人以不同的感受。

　　“面”的構(gòu)成、“線”的分割、“點”的點綴都是相互關(guān)聯(lián)的，在人物攝影的構(gòu)圖中，點線面的組合猶如一支龐大的交響樂團，而攝影師就是唯一的指揮家，以拍攝主題創(chuàng)意為坐標，靈活合理的運用點線面元素優(yōu)點，使攝影作品的畫面更加生動和具有情感元素。當然，古人云“道可道，非常道”，對于人物攝影中點線面的應(yīng)用技巧要具體問題具體分析，做到靈活運用，從而使作品具有比現(xiàn)實生活更強烈、更典型、更理想的藝術(shù)效果。