建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作_建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品
法國(guó)著名攝影大師布勒松說(shuō):“構(gòu)圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任務(wù)。”可見(jiàn),構(gòu)圖在建筑攝影創(chuàng)作中的重要性。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品。
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品1
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品2
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品3
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品4
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意創(chuàng)作作品5
如何把握建筑攝影構(gòu)圖的策略
最初,拍建筑時(shí)讓我們糾結(jié)的問(wèn)題無(wú)非就是如何拍得完整,于是,廣角、全景掃描拍攝成為必殺技,“高、大、全”的理想實(shí)現(xiàn)起來(lái)也很容易,當(dāng)然,在這個(gè)基礎(chǔ)之上,如果能賦予建筑靈性,那就完美了。
如今,科技發(fā)展為影像藝術(shù)提供了無(wú)限的可能性,攝影也不僅僅以寫實(shí)和記錄為宗旨了,具體到建筑攝影,單純的記錄式作品早已無(wú)法吸引人們的眼球,所以,建筑攝影的思路逐漸拓寬,拍攝方法也隨之多樣化,整體還是局部,真實(shí)還是微縮,室內(nèi)還是室外,彩色還是黑白,主流還是紅外……建筑攝影如同建筑本身,讓我們看得眼花繚亂。即使這樣,建筑攝影也還是有無(wú)盡的表現(xiàn)空間,現(xiàn)在許多人通過(guò)建筑表現(xiàn)某種觀念或創(chuàng)意,在這些作品中,我們看到的是攝影,還是繪畫?是真實(shí)的建筑物,還是一種幾何圖形?這時(shí),如果還在強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力,就未免顯得OUT了!
在尊重客觀場(chǎng)景的前提下主動(dòng)把握畫面結(jié)構(gòu),即畫面內(nèi)容所形成的輪廓結(jié)構(gòu)。這種輪廓結(jié)構(gòu)從整體上看,就是畫面形式,它在信息傳遞方面所發(fā)揮的作用是刺激人的感官,誘導(dǎo)讀者閱讀畫面內(nèi)容。生動(dòng)的畫面結(jié)構(gòu)才有這種視覺(jué)傳感效力,平淡的畫面結(jié)構(gòu)不具備這種力量,則作者的作品就會(huì)在讀者的第一審視中備擊敗。
終圍繞事物的形象特征尋求畫面結(jié)構(gòu)形象特征是作為事物特點(diǎn)的顯著標(biāo)志,它不僅具備視覺(jué)個(gè)性,也包含著事務(wù)的本質(zhì)。在對(duì)畫面結(jié)構(gòu)尋求過(guò)程中,有時(shí)結(jié)構(gòu)具備刺激性,卻不能充分體現(xiàn)事物的特征。從而要求攝影師有敏銳的洞察力,在保證畫面語(yǔ)言鮮明的前提下將事物的形象特征鎖定于整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)之中。
在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)下主動(dòng)把握畫面秩序世界經(jīng)典新聞攝影作品現(xiàn)場(chǎng)氣氛濃郁,質(zhì)樸無(wú)華,沒(méi)有一點(diǎn)人為痕跡。其實(shí),每一幅作品都是作者精心把握的結(jié)果。那么,如果做到“主動(dòng)把握”與“無(wú)人與痕跡”的統(tǒng)一。方法是在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場(chǎng)狀態(tài)下主動(dòng)把握畫面的秩序。
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