風(fēng)光建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品圖片
在進(jìn)行攝影構(gòu)圖時(shí)，攝影者要掌握一些構(gòu)圖的技巧和知識(shí)，并且要理解攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)，只有這樣才能拍攝出好的令人欣賞的作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品。
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品1
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品2
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品3
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品4
建筑攝影構(gòu)圖創(chuàng)意攝影作品5
風(fēng)光建筑攝影構(gòu)圖在攝影的重要作用
(一)攝影構(gòu)圖中主體的運(yùn)用
攝影構(gòu)圖其實(shí)就是由相機(jī)的鏡頭和攝影造型的手段這兩方面來(lái)組成的，從而組成了具有某種意義的內(nèi)容和畫(huà)面，它能表現(xiàn)出攝影師內(nèi)心的所想和感情。在攝影中，主體是整個(gè)畫(huà)面中最有突出地位的事物，也是攝影者最先注意到的物體，從另一個(gè)方面來(lái)講，攝影者最想讓欣賞者在第一眼就能關(guān)注的物體就是攝影的主體。而主體分為單一主體和多重主體，單一的主體并不僅僅指的是，一個(gè)、一只，它還包括一群、一車(chē)等等。是處在一種形式和環(huán)境下的，再通過(guò)一些景物的襯托而表現(xiàn)出來(lái)的一類(lèi)主體。
(二)攝影構(gòu)圖中的虛實(shí)結(jié)合
虛實(shí)結(jié)合在攝影中是一種非常常見(jiàn)的攝影手法，第一先要把畫(huà)面的主體表現(xiàn)的清晰，把襯托的環(huán)境拍攝的模糊，這樣就使得畫(huà)面簡(jiǎn)潔而又集中，能很好的表現(xiàn)出主體。虛實(shí)的構(gòu)圖手法不僅僅能很有效的突出主體，還能改變?nèi)藗兊囊曈X(jué)，從視覺(jué)上給人們?cè)斐杉傧?，比如：虛?shí)的手法能把一幅靜止的畫(huà)面變化成具有動(dòng)感的畫(huà)面。具體的方法有很多種，下面作者來(lái)介紹三種：一、攝影者要讓運(yùn)動(dòng)主體的部位要清晰，把動(dòng)感強(qiáng)度的部分變成虛糊。二、發(fā)出動(dòng)作的主體本身要清晰，把襯托它的背景和前景變的虛糊。三、把動(dòng)作主體本身變成虛糊的感覺(jué)，把環(huán)境變的清晰，這樣的手法是以清晰來(lái)襯托虛糊。這樣一幅幅虛虛實(shí)實(shí)的畫(huà)面就會(huì)給人們帶來(lái)無(wú)限的遐想。這樣就把畫(huà)面從死板變成活了，攝影的意義不單單是攝影師要表達(dá)他們所要表現(xiàn)的想法，還要讓觀賞者發(fā)出自己的想象。
(三)在攝影構(gòu)圖中，畫(huà)幅的應(yīng)用
影響攝影構(gòu)圖的因素有很多，攝影師在攝影的過(guò)程中，若是遇到了高樓、人物、房子時(shí)，因?yàn)檫@一類(lèi)景物的輪廓都表現(xiàn)為線(xiàn)條組合，其中他們的外形線(xiàn)條還是不一樣的，而且都是以豎直線(xiàn)條為主，一般情況來(lái)看表現(xiàn)為豎直線(xiàn)條的景物，在沒(méi)有充足的空間下，都要選擇用豎幅來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖。豎幅構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)就在于它能有效的把景物表現(xiàn)的更加的高大，還能表現(xiàn)出被攝影物體的全部樣貌。但是在畫(huà)面的處理上，攝影者要做好垂直線(xiàn)條疏密的變化，要避免垂直線(xiàn)平均分割畫(huà)面的情況，否則畫(huà)面就顯得很死板。攝影者在遇到外形以橫線(xiàn)為主的事物時(shí)，比如：大草原、大海等，就應(yīng)該選擇橫幅的構(gòu)圖方式，橫幅構(gòu)圖方式的優(yōu)點(diǎn)可以使畫(huà)面看起來(lái)顯得寬闊、大氣，主體也會(huì)輕而易見(jiàn)，更加能起到裝飾的效果。
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