使攝影構(gòu)圖體現(xiàn)著攝影者表現(xiàn)主題的意圖與方法，攝影者可以通過構(gòu)圖向觀眾展示出他要表達的信息，把觀眾的注意力引導(dǎo)至他發(fā)現(xiàn)的那些最為重要最為有趣的要素上，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的人像攝影構(gòu)圖愛情攝影圖片。

　　人像攝影構(gòu)圖愛情攝影圖片

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　　人像攝影構(gòu)圖動感的形成

　　在攝影中形成動感的方法主要是在曝光時間上做文章。相機可以通過高速快門定格下移動的物體，同樣也可以使用比較慢得曝光時間來讓運動的物體產(chǎn)生一定程度上的虛化，從而使畫面產(chǎn)生動感。常用的動感拍攝手法有：相機和被攝物同時移動;相機不動而部分被攝物體動;拍攝過程中推拉鏡頭的變焦環(huán)。

　　相機和被攝物同時移動，也就是追隨拍攝，追隨拍攝是相機沿著目標(biāo)的運動方向，盡量平穩(wěn)地移動相機，使運動目標(biāo)在始終保持在取景范圍內(nèi)，并抓住最好時機按下快門成像。保持相機移動的方法有攝影師搖動追隨拍攝和平移追隨拍攝。追隨拍攝的手法在體育攝影中尤為多用。

　　拍攝具有動感的照片，對攝影者的技術(shù)要求相對較高，當(dāng)熟練地掌握了技術(shù)問題后，更重要的是如何組織動靜元素在畫面中的體現(xiàn)，通過動靜元素營造特殊的意境。

　　攝影藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是繪畫之間的關(guān)系非常密切。攝影在誕生之初一度淪為繪畫捕捉素材、快速記錄形象資料的工具。隨著攝影器材的發(fā)展、技術(shù)的成熟，攝影越來越顯示出它在記錄形象上無與倫比的優(yōu)越性。這也宣告了古典繪畫立足之根本的動搖，繪畫在古典時期記錄歷史、保存肖像、再現(xiàn)運動等方面不可替代的神話被打破，繪畫存在的意義發(fā)生動搖，并逐漸衍生成一場藝術(shù)史上的革命，本雅明在《機械復(fù)制時代》一書中已經(jīng)對此作了系統(tǒng)的闡述。

　　繪畫藝術(shù)從古典主義向現(xiàn)代主義的演變，一方面宣告了攝影在記錄圖像方面具有卓越的能力，宣告了傳統(tǒng)寫實主義的繪畫技術(shù)在一定程度上可以為機器所替代;另一方面，也令人們開始思考攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)之間在本質(zhì)屬性上所具有的區(qū)別。
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