景物攝影構(gòu)圖創(chuàng)新的攝影作品有哪些
作為一名攝影人要想拍出好作品，就必須追求構(gòu)圖上的藝術(shù)和諧，藝術(shù)雖然相通，但是每一種藝術(shù)形式都有其特有的藝術(shù)規(guī)律和原理表現(xiàn)形式。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的景物攝影構(gòu)圖創(chuàng)新的攝影作品。
景物攝影構(gòu)圖創(chuàng)新的攝影作品
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景物攝影藝術(shù)構(gòu)圖的思考
在攝影藝術(shù)開始尋求獨(dú)立以前，它對繪畫的依賴性一方面來自于使用相機(jī)的人事先受到了繪畫的訓(xùn)練，因此他們通常只是把攝相機(jī)當(dāng)作一種可以快速“捕捉”畫面的超級(jí)機(jī)械手，或者是可以“絕對地再現(xiàn)客觀”的機(jī)械眼或電子眼。很顯然，關(guān)于攝影藝術(shù)的語言最開始都源于繪畫。
只有進(jìn)入現(xiàn)代主義語境之后，甚至是與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的同時(shí)，藝術(shù)家們一方面開始思考如何超越傳統(tǒng)藝術(shù)，包括如何超越基于傳統(tǒng)繪畫的攝影，另一方面開始了對攝影藝術(shù)語言的探索，探索攝影與繪畫兩種表現(xiàn)形式的本質(zhì)性區(qū)別。
然而，攝影之困難的地方恰恰在于它與許多門類的藝術(shù)，尤其是當(dāng)代藝術(shù)相聯(lián)系，比如，攝影與電影、攝影與繪畫在藝術(shù)語言上的盤根錯(cuò)節(jié)。這使得它要完全擺脫傳統(tǒng)繪畫的陰影有相當(dāng)?shù)碾y度。與現(xiàn)代藝術(shù)不同的是，現(xiàn)代藝術(shù)是要提出新的理念來顛覆傳統(tǒng)，而攝影的現(xiàn)代之路則主要是擺脫繪畫藝術(shù)對它的影響。因此關(guān)于繪畫中的形象、空間、色彩、構(gòu)圖都成了它進(jìn)行自由表達(dá)的障礙。有些攝影評論家甚至直接提出“無構(gòu)圖”或“潛構(gòu)圖”的概念。
當(dāng)然，支持這種概念的一種理由是，攝影經(jīng)常要使用到抓拍，尤其是紀(jì)實(shí)攝影，在拍攝現(xiàn)場基本來不及構(gòu)圖。但是筆者以為，這個(gè)說法恰恰只看到了問題的一個(gè)方面。因?yàn)闊o論是哪一種攝影，我們都沒有理由去證明藝術(shù)家可以不去理會(huì)構(gòu)圖，恰恰相反，我們可以找到很多證據(jù)說明攝影是如何倚重構(gòu)圖：
其一，有很多作品，事后是需要進(jìn)行剪裁的，有時(shí)這種剪裁甚至是決定作品好壞與成敗的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這種剪裁的行為就是構(gòu)圖的一種方式。
其二，有很多攝影家在那些運(yùn)動(dòng)或者是快速抓拍的情形下，往往不是只拍一張，而是連續(xù)拍了多張。事后從中選擇一張效果較好的，這種“選擇”的標(biāo)準(zhǔn)中其實(shí)就包含了“構(gòu)圖”的因素，所不同的是，他們不通過剪裁的方式，而是通過選擇的方式，從幾張構(gòu)圖非常接近的圖片中讓最符合形式美感的作品脫穎而出。
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