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景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品有哪些

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  布光在景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖中的作用

  前側(cè)光

  這一組畫面是同一環(huán)境下拍攝完成的,從最開始的演員特寫畫面緩慢拉出為雙人、三人的中景景別,再切換為反打的主體近景和全景,最后慢推鏡頭落到主體的背影。雖然這是一系列多機(jī)位的分鏡頭拍攝,但由于光線的布置非常完美,使得鏡頭的剪輯流暢無縫,情節(jié)的連續(xù)性很好地烘托了現(xiàn)場氣氛,并充分表達(dá)了人物的性格,也自然敘述了故事所要表達(dá)的內(nèi)容。

  我們看到,整體的光線使用了前側(cè)光的處理,光線的照射角度非常準(zhǔn)確地落到主體人物的面部,這樣,曝光以人物面部為主,周邊環(huán)境則放在主光之外的區(qū)域,很好地突出主體的同時,又壓暗了其他雜亂配體的亮度,使得畫面層次分明。

  這樣的布光,為了強(qiáng)調(diào)主體的表現(xiàn)力,光線直射角度較小,可以通過人物走位到達(dá)光效區(qū)域,這是需要構(gòu)圖來完成。這一組鏡頭的場景很寬闊,布光需要首先安排人物面部的主光源的亮度,以確定合適的光圈,再設(shè)置周邊環(huán)境光的配合,重要的是,很好地區(qū)分主體和配體的亮度級別,要在保持較高對比度的同時,防止反差過大造成弱化環(huán)境氣氛的作用。

  低角度前側(cè)光

  這一組鏡頭和上面所述的布光方法較為相似,只是光位稍低,人物面部表情細(xì)節(jié)可以充分展示,也利用了環(huán)境中的鏡子作為構(gòu)圖的元素??梢钥闯?,畫面的高光區(qū)域既是人物的面部,同時也是構(gòu)圖的中心,由于光線始終以人物面部為主,周邊環(huán)境處于暗部,這樣的話,構(gòu)圖中人物位置變化對其表達(dá)影響不大,即使不同的景別,也顯得一氣呵成。因為,高光區(qū)域在這一組畫面中始終是吸引觀眾視線的元素,這一單一的元素,足矣貫穿連接各個分鏡頭,這給構(gòu)圖帶來了寬松的范圍,曝光采用恒定的光圈即可。

  光線調(diào)度

  這一組畫面也很有意思,構(gòu)圖的重點是躺在地上的孩子,通過開門的動作,讓光線合理地投射到主體身上,此時,光線變成了一種語言,讓畫面的立體透視關(guān)系表達(dá)得非常明確。這樣的構(gòu)圖之前,需要反復(fù)測試光線的亮度,并用實測后的光線確定光圈,之后,保持光線從昏暗變化為明亮的過程中,整體的曝光要以最后的主體為準(zhǔn),光線在這個構(gòu)圖下,起到了決定性的作用。
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景物風(fēng)光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品有哪些

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