攝影構(gòu)圖課教學(xué)素材作品圖賞析
攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)作為藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)的一門專業(yè)素養(yǎng)課程，它的教學(xué)方式必然不同于傳統(tǒng)的攝影教學(xué)，把設(shè)計類學(xué)科知識和攝影構(gòu)圖知識進(jìn)行整合，達(dá)到學(xué)習(xí)的融會貫通是必然趨勢。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖課教學(xué)素材作品圖和攝影構(gòu)圖與設(shè)計的關(guān)系。
攝影構(gòu)圖課教學(xué)素材作品圖
攝影教學(xué)構(gòu)圖與設(shè)計構(gòu)成的知識整合
構(gòu)圖是攝影知識教學(xué)中的重要知識點(diǎn)。藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)進(jìn)行該知識模塊講解時需要和藝術(shù)設(shè)計的專業(yè)基礎(chǔ)課程之一――《平面構(gòu)成》的相關(guān)知識點(diǎn)結(jié)合起來，方能從設(shè)計的角度講構(gòu)圖只是模塊講解得更加深入。
構(gòu)圖來源于西方美術(shù)，構(gòu)圖這個名稱在我國國畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營位置。也就是說，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。研究構(gòu)圖的目的是研究在一個平面上處理好三維空間――高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。一幅成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。
攝影構(gòu)圖的形式元素有點(diǎn)、線、面三元素，和平面構(gòu)成中的構(gòu)成基本元素探討的內(nèi)容是一致的，攝影中的點(diǎn)往往是畫面的趣味中心，這里涉及到平面構(gòu)成中點(diǎn)在畫面中不同位置的運(yùn)動趨勢的知識點(diǎn);攝影中的線探討了水平直線、垂直直線、曲線、斜線的不同特點(diǎn)，而這正是設(shè)計構(gòu)成中對線的性格特點(diǎn)的探討。
攝影的構(gòu)圖基本原則和平面構(gòu)成中的形式美法則知識模塊是相通的，雖然觀察的思維略有不同，但是總體上是值得結(jié)合起來學(xué)習(xí)的。平面構(gòu)成中的形式美法則包括調(diào)和與對比、對稱和平衡、分割和比例、節(jié)奏和韻律等;而攝影中的構(gòu)圖基本上包含均衡與對稱、對比兩個主要模塊。有些劃分方法更細(xì)一些，會把“虛實(shí)與留白”、“視點(diǎn)”等知識點(diǎn)單列出來，也有其他的一些劃分，但總的來說大同小異，基本上還是可以把這些單列出來的知識模塊歸到兩個主要模塊中去講解。
攝影的構(gòu)圖還會考慮到構(gòu)圖的形式，一般有三分法構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖、斜線交叉形構(gòu)圖、米字形構(gòu)圖、框架形構(gòu)圖、中心匯聚形式構(gòu)圖、對稱形構(gòu)圖等多種構(gòu)圖形式，而這些構(gòu)圖形式分別也可以對應(yīng)平面構(gòu)成中的相關(guān)知識點(diǎn)，例如三分法構(gòu)圖涉及到平面構(gòu)成中的“比例與分割”的知識點(diǎn)，可以和中國傳統(tǒng)的九宮格分割結(jié)合起來講解;中心匯聚形式構(gòu)圖和平面構(gòu)成中的發(fā)射構(gòu)成是有聯(lián)系的。
攝影教學(xué)構(gòu)圖的設(shè)計感拍攝
傳統(tǒng)攝影教學(xué)主要分為的風(fēng)光攝影、人像攝影、體育攝影、微距攝影、靜物攝影、夜景攝影、新聞攝影等專題攝影模塊，通過這些模塊訓(xùn)練可以幫助學(xué)生掌握攝影的基本技能，但是一般攝影課程都強(qiáng)調(diào)拍攝好照片，卻很少從設(shè)計的角度來考慮拍攝。而對于藝術(shù)設(shè)計類專業(yè)所開設(shè)的攝影課，必須有一個新的觀念來指導(dǎo)攝影課程的教學(xué)：攝影的設(shè)計感拍攝。這是有別于傳統(tǒng)攝影課的一種教學(xué)思路，要求拍攝要具有設(shè)計感，有設(shè)計的理念和味道，攝影是服務(wù)于設(shè)計的一項技能，在攝影構(gòu)思時，就要考慮到照片的效果以及后期的設(shè)計延伸。
《一雙Cosby》這幅作品是由unclefuz拍攝的，照片的設(shè)計感十分強(qiáng)烈，改變了人們傳統(tǒng)的“完整”的概念，在人物臉部上做了三分之一的裁切，人物的表情卻依然豐富，大片的留白給攝影作品增添了強(qiáng)烈的喜劇效果。而這個作品即使用于設(shè)計中也依然有很多的設(shè)計延伸的可能性，后期設(shè)計中用于做海報、網(wǎng)頁、版式設(shè)計都具有很大的可能性。
這類作品和現(xiàn)代主義設(shè)計理念如出一轍。現(xiàn)代主義設(shè)計的基礎(chǔ)是功能主義，主張形式遵循功能(Forms Follow Function)。米斯・凡德洛提出了“少則多”的設(shè)計原則，而如今極簡主義、簡約風(fēng)格風(fēng)靡于世。芬蘭現(xiàn)代設(shè)計的奠基人阿爾瓦・阿圖于30年代前后提出了有機(jī)功能主義的原則，把現(xiàn)代主義單調(diào)面貌進(jìn)行了大幅度的修正，在強(qiáng)調(diào)功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設(shè)計方向?！兑浑pCosby》這幅作品都可以看到人文色彩的現(xiàn)代主義設(shè)計，作品的元素雖然不多，但是作品的含義卻非常豐富，經(jīng)得起細(xì)細(xì)品味。攝影的設(shè)計感是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)學(xué)生必須具備的一種攝影觀念，讓攝影可以為設(shè)計服務(wù)，讓設(shè)計為攝影添加色彩。
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