攝影畫面設(shè)計(jì)黃金分割構(gòu)圖作品
攝影構(gòu)圖黃金分割線靠攏的方式實(shí)際上是一個很復(fù)雜的感覺問題，但在畫面設(shè)計(jì)大體上我們應(yīng)該有一種方向感，至于具體的位置，我們應(yīng)該在不斷的拍攝中形成自己感覺。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影畫面設(shè)計(jì)黃金分割構(gòu)圖作品和黃金分割線應(yīng)用及運(yùn)用。
攝影畫面設(shè)計(jì)黃金分割構(gòu)圖作品
攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)黃金分割線的應(yīng)用
黃金分割線在攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用實(shí)際上是對以上兩個方面的諸多因素的一種綜合應(yīng)用。簡單的說明一下什么是照片中的黃金分割線。我們在中學(xué)的數(shù)學(xué)中大概都學(xué)過黃金分割點(diǎn)的問題，我們肯能也很容易想起0.618這個數(shù)字來，實(shí)際上在構(gòu)圖中應(yīng)用的黃金分割線也正是在一幅照片中尋找?guī)讞l符合這個數(shù)字的線。我們很容易就可以想到在一幅照片中有四條，那么我要說的就是我們上邊所講的兩方面的諸因素與這四條線的關(guān)系。
首先是景別與黃金分割的關(guān)系。從遠(yuǎn)景到特寫人在照片中所占的比例是不斷變大的，而整個人的身體中對黃金分割線產(chǎn)生依附作用的地方應(yīng)該在頭部，確切的說應(yīng)該在眼睛的部位，但是在遠(yuǎn)景的照片中人的眼睛卻并不是很突出，人的頭部便在這種景別中承擔(dān)著人的眼睛的作用，但是在近景或是特寫鏡頭中人的眼睛便成為了一種不容忽視的存在，那么相應(yīng)的便應(yīng)該將人的眼睛依附于黃金分割線上。
再就是角度與黃金分割線的關(guān)系，一般情況下我們認(rèn)為角度問題體現(xiàn)的是主體與豎黃金分割線依附關(guān)系的問題，假如我們將正面對拍攝認(rèn)為是0角度的拍攝，我們認(rèn)為隨著拍攝角度的不斷增大，主體與黃金分割線的依附程度就會不斷變大，拍攝角度變成90度時，也就是成正側(cè)面拍攝時，主體將附著在兩條豎黃金分割線上的一條上。我們可以將這一變化看做是一個動態(tài)的過程，并且和照片的平衡問題聯(lián)系起來考慮：因?yàn)槲覀兺鶗谡掌黧w的視線方向上增加內(nèi)容或說成是給照片增加重量。
而我們拍攝照片時選擇的高度對主體與黃金分割線的關(guān)系的影響就沒有那么顯著了，因?yàn)槲覀儾徽撐覀冄雠倪€是俯拍亦或是平拍一張照片，人眼或是人的頭部的最理想的位置都是在黃金分割線上，所以我們在拍攝照片時對于上下兩條黃金分割線的認(rèn)識還是比較簡單的。但是人們往往在拍攝照片的時候又回忽略這兩條線，而出現(xiàn)我們通常所說的那種“頂天立地”的照片，這就是沒有很好的認(rèn)識上下兩條黃金分割線的而產(chǎn)生的錯誤拍攝方式。
攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計(jì)中黃金分割的運(yùn)用
初學(xué)攝影者最容易犯的錯誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上，而令畫面變得呆板。
既然要避免居中，就要知道所謂的“黃金分割”，也就是“黃金比例”， 將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往以5：8的比率來表示。另外，九宮格構(gòu)圖(也稱井字構(gòu)圖)，實(shí)際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點(diǎn)的位置上。實(shí)際上這幾個交點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動感就比下方的強(qiáng)，左面又比右面強(qiáng)。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實(shí)對比、動靜對比、大小對比等。
最后一個就是兩種思維方式與黃金分割線的關(guān)系，因?yàn)椴还苁菣M黃金分割線還是豎黃金分割線他們都有兩條，所以我們在考慮主體向哪一條黃金分割線靠攏的時候，就要考慮這兩種思維方式了，假如我們想要的封閉式的構(gòu)圖思維，那么我們經(jīng)應(yīng)該將主體向視線的反方向的那條黃金分割線靠攏;而當(dāng)我們想要的是開放式的構(gòu)圖思維的時候，就要向視線望去的那條黃金分割線靠攏。
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