攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片有哪些
在攝影構(gòu)圖中，必須遵循從對客觀事實(shí)的生活觀察和印象，到經(jīng)過攝影構(gòu)圖的藝術(shù)想象處理，最后用物化的形式形成最后的藝術(shù)形式的整個(gè)過程。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片和攝影構(gòu)圖數(shù)碼時(shí)代及視覺均衡。
攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片
攝影構(gòu)圖的數(shù)碼時(shí)代
相比傳統(tǒng)膠片攝影時(shí)代，數(shù)碼攝影中大量自動(dòng)技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的使用，使得數(shù)碼攝影的門坎有了很大程度的降低。在這種情況下，當(dāng)一名攝影者拿起相機(jī)的時(shí)候，他所面對的不再是傳統(tǒng)攝影中如何裝卸膠卷、如何準(zhǔn)確對焦、如何準(zhǔn)確曝光、如何沖洗膠片、如何印放照片等問題，數(shù)碼攝影師會(huì)跨越傳統(tǒng)攝影時(shí)代這些曾經(jīng)作為攝影門坎的問題，一躍進(jìn)入相對輕松簡便的數(shù)碼攝影時(shí)代。而在數(shù)碼攝影中，攝影師首先要面對的問題便是攝影畫面的構(gòu)成。
攝影畫面的構(gòu)成實(shí)際上就是如何安排畫面中的視覺元素，使得整個(gè)畫面作為一個(gè)整體能夠?qū)⒅黧w和主題很好地表現(xiàn)出來。就畫面的構(gòu)成而言，除了經(jīng)典的三分法、黃金分割法等畫面構(gòu)成方法之外，中國畫創(chuàng)作中的布局這種方法實(shí)際上也經(jīng)常被用來幫助攝影師進(jìn)行畫面構(gòu)成，比如畫面的留白就是這種方法的一種具體應(yīng)用。
由于畫面構(gòu)成在攝影中有舉足輕重的作用，所以人們總結(jié)了很多種畫面構(gòu)成的方法。這些畫面構(gòu)成方法可以說是前人視覺經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，具有較強(qiáng)的普適性;但即使這樣也不是放之四海皆準(zhǔn)的畫面構(gòu)成方法。而另外一些總結(jié)出來的畫面構(gòu)成方法，比如S形畫面構(gòu)成法、之字形畫面構(gòu)成法等等，雖然在介紹時(shí)都會(huì)有實(shí)景拍攝的圖例作為說明，但是卻不具有普適性。實(shí)際上不管哪一種攝影畫面構(gòu)成方法，都是要在最終畫面中達(dá)到視覺均衡，那么我們對于攝影畫面構(gòu)成的探討不妨就從視覺均衡談起。
攝影構(gòu)圖的視覺均衡與視覺心理
視覺均衡實(shí)際上就是人腦對于外界物體映像的視覺秩序的一種心理反應(yīng)。如果這種映像有序組織和排列，符合人的視覺習(xí)慣，那么人的大腦便會(huì)獲得一種平衡、穩(wěn)定的感覺，也就是我們這里所說的視覺均衡。
在具體的攝影畫面構(gòu)成中，攝影師是在畫框框取的畫面中安排表現(xiàn)主體或是表現(xiàn)對象，通常會(huì)根據(jù)表現(xiàn)主體或是表現(xiàn)對象的不同，以及對最終畫面效果的視覺想象，最終決定將表現(xiàn)主體或是表現(xiàn)對象具體放在畫面的什么位置，考慮是在畫面中心，還是在畫面靠上、靠下、靠左、靠右等位置。處于不同的位置，整個(gè)畫面的整體效果會(huì)有很大的差異，但是原則上每一個(gè)可以放置的位置或者說每一種畫面構(gòu)成都各具特點(diǎn)，而且這些不同的畫面最終都要達(dá)到視覺上的均衡。
視覺均衡是一種心理均衡，它不同于現(xiàn)實(shí)物體體量和質(zhì)量的均衡，它主要是依據(jù)畫面的不同位置在觀者心理上的輕重來衡量的，通常物體處于畫面右邊位置的重量要超過畫面的左邊，處于畫面下方位置的重量要超過畫面的上方，這是人類長期視覺經(jīng)驗(yàn)和視覺心理積累的一種結(jié)果。也因此，當(dāng)一個(gè)具有很好視覺均衡的攝影畫面左右翻轉(zhuǎn)之后，畫面的視覺元素雖然僅僅是左右相反，但是由于畫面的視覺均衡被打破，畫面看上去會(huì)不舒服，觀者會(huì)覺得畫面構(gòu)成出了問題。
均衡與對稱有所不同，不論我們認(rèn)為均衡是對稱的一種延伸，還是認(rèn)為對稱是均衡的一種特例，視覺均衡表現(xiàn)出的是一種有機(jī)變化的視覺秩序，以及畫面內(nèi)視覺元素之間的作用力展現(xiàn)的對立與統(tǒng)一。
猜你喜歡：
攝影構(gòu)圖作品優(yōu)秀的圖片有哪些
