攝影構(gòu)圖作品精選的圖片素材
在攝影師在構(gòu)圖一個(gè)拍攝對(duì)象或是一個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候，或是拍攝同一表現(xiàn)對(duì)象不同景別的照片，比如近景特寫照片、全景照片、遠(yuǎn)景照片，或是拍攝地平線在畫面不同位置的畫面，拍攝中會(huì)根據(jù)早先掌握的圖片使用規(guī)律，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖作品精選的圖片。
攝影構(gòu)圖作品精選的圖片
攝影構(gòu)圖視覺的選擇
選擇是人類視覺的一種基本特征。人類的眼睛對(duì)于來自外部世界的刺激不僅在視覺的生理層面上進(jìn)行著自己的選擇，而且人類對(duì)于外部在視網(wǎng)膜上所形成的刺激的感知也是有選擇的。人類眼睛的構(gòu)造使得它并不具有與復(fù)雜的外部世界一一對(duì)應(yīng)的感應(yīng)機(jī)制來感知外部世界，只能以有限信息的感知來綜合出復(fù)雜的外部世界的狀況。比如對(duì)于色彩的感知，人的眼睛是通過對(duì)于三種原色的分別感知來實(shí)現(xiàn)的。
當(dāng)外部世界在視網(wǎng)膜上形成刺激之后，這些刺激并不都能引起視知覺，不論是色彩的感知還是形狀和運(yùn)動(dòng)的感知都是這樣。就形狀的感知而言，通常只有刺激與視覺主體早已存在的視覺范式、視覺樣式或者說形狀樣式達(dá)到一致時(shí)，才會(huì)被感知。
視覺生理層面上的科學(xué)研究證明，當(dāng)人類的目光偏離中心視軸10度，視覺的敏銳度就會(huì)顯著下降。這必然決定了人類的觀看，乃至眼睛在一次觀看中只能針對(duì)對(duì)象的某一局部來進(jìn)行，只有這樣這一局部才能成為視覺的中心，在觀看中留下較深的印象。
這也就意味著觀看一個(gè)對(duì)象的時(shí)候，觀者的視線是流動(dòng)的，通過視線的移動(dòng)和視覺中心的轉(zhuǎn)移來最終完成一個(gè)視覺對(duì)象整體的觀看和視覺認(rèn)知。而攝影鏡頭的影像表現(xiàn)則是機(jī)械式的，那么攝影者就需要充分發(fā)揮攝影表現(xiàn)方式、攝影語(yǔ)言和影像信息加工方式等方面的能動(dòng)性，將照相機(jī)機(jī)械式的記錄轉(zhuǎn)變成為一種在攝影者操控下對(duì)于外部世界的能動(dòng)記錄和表現(xiàn)。
攝影構(gòu)圖選擇的多樣性
面對(duì)一個(gè)廣闊的表現(xiàn)場(chǎng)景，實(shí)際上攝影師的選擇是多樣的，這不僅是指不同的攝影師會(huì)有不同的選擇，而且即使同一個(gè)攝影師也會(huì)進(jìn)行多種的選擇。這后一種選擇實(shí)際上也就是職業(yè)攝影師與業(yè)余攝影愛好者的區(qū)別之所在。
職業(yè)攝影師需要在有限的時(shí)間內(nèi)，將拍攝對(duì)象的視覺表現(xiàn)的多種可能性在最終的照片上展現(xiàn)出來。只有這樣，在后期的圖片選擇和圖片應(yīng)用中，才有選擇的余地。攝影的不可重復(fù)性也決定了攝影師在拍攝中需要根據(jù)最終用戶不同的圖片使用需求以及不同的主體選擇和不同表現(xiàn)效果來進(jìn)行多樣性的拍攝。
在具體拍攝時(shí)，即使在同一拍攝點(diǎn)上，由于一天中不同時(shí)間的光線變化，拍攝對(duì)象都會(huì)呈現(xiàn)出不同的畫面效果;在同一拍攝點(diǎn)上，鏡頭焦距的變化，以及拍攝對(duì)象與周圍環(huán)境和物體的不同位置關(guān)系，也會(huì)產(chǎn)生完全不同的畫面效果。另外，由于圖片應(yīng)用的多樣性，攝影師在圖片的拍攝中會(huì)根據(jù)早先掌握的圖片使用規(guī)律，針對(duì)具體的拍攝對(duì)象分別拍攝橫幅畫面、豎幅畫面，或是拍攝同一表現(xiàn)對(duì)象不同景別的照片，比如近景特寫照片、全景照片、遠(yuǎn)景照片，或是拍攝地平線在畫面不同位置的畫面，以滿足最終用戶的不同需要。
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