攝影構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)意作品有哪些
創(chuàng)意是創(chuàng)意攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)理念，沒(méi)有創(chuàng)意，就沒(méi)有攝影構(gòu)圖，好的想法就是創(chuàng)意，合理的運(yùn)用技巧，加入更多創(chuàng)意性，才能讓我們的照片脫穎而出，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)意作品和攝影構(gòu)圖藝術(shù)的定義及創(chuàng)意方法的總結(jié)。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)意作品
攝影構(gòu)圖藝術(shù)的定義
攝影構(gòu)圖藝術(shù)簡(jiǎn)言之就是藝術(shù)感受、藝術(shù)觀念的攝影表現(xiàn)，藝術(shù)攝影是整個(gè)攝影體系中的一個(gè)門(mén)類(lèi)和一個(gè)分支，區(qū)別于其他非藝術(shù)攝影，如新聞攝影等。其定義是：以藝術(shù)的觀念和方法，以攝影媒介為工作方式，表達(dá)感受，創(chuàng)造意境，傳遞思想。
攝影構(gòu)圖藝術(shù)中創(chuàng)意方法的總結(jié)
(一)抽象化拍攝對(duì)象
將拍攝對(duì)象抽象化就是將被攝物體的某一種或者兩種特征顯著地突顯出來(lái)，于此同時(shí)將拍攝對(duì)象的其它特性化簡(jiǎn)化、削弱或者省略，從而避繁從簡(jiǎn)地抽象化拍攝對(duì)象。
藝術(shù)攝影的攝影藝術(shù)家以攝影作品為載體表達(dá)他們的審美情感和思想觀念。而這種載體又是通過(guò)被攝物體的某種意向?yàn)槊浇閬?lái)實(shí)現(xiàn)的。但是在現(xiàn)實(shí)生活中有許多事物的具體物象并不能直接被轉(zhuǎn)化為意象，這個(gè)過(guò)程需要的就是抽象化具體物象，把不符合我們表達(dá)需要的物象變?yōu)槟転槲覀儽磉_(dá)服務(wù)的意象，這個(gè)過(guò)程中，需要我們?cè)趯?duì)物象有足夠充分的理解，然后進(jìn)行必要的加工和選擇，這種加工、選擇，就可能使意象具有抽象性質(zhì)。
旅德藝術(shù)家王小慧的《花之靈/性》系列中，各種各樣的花被有取舍地、近距離地拍攝，她的花被人們認(rèn)為是飽含了生命的象征意義。在這些作品中只提取花某一部分的形態(tài)，進(jìn)而將花的具象抽象化，使我能從這些花中看到性、生命、陰柔美、等意象然后通過(guò)這些意象表達(dá)她的藝術(shù)審美和藝術(shù)觀念。
(二)“二舊化一新”
“二舊化一新”是創(chuàng)意法中普遍運(yùn)用的一種方法，具體到藝術(shù)攝影中是將兩個(gè)或者多個(gè)原本沒(méi)有關(guān)聯(lián)的拍攝對(duì)象有聯(lián)系地巧妙地合而為一的方法。杰利・尤斯曼是美國(guó)當(dāng)代著名攝影家。他擅長(zhǎng)在暗房中，運(yùn)用合成、疊放、正負(fù)像倒置裝置等工藝，進(jìn)行超現(xiàn)實(shí)的攝影表現(xiàn)。他通過(guò)十分復(fù)雜的暗房技術(shù)巧妙地改變?nèi)藗冋Ｒ曈X(jué)習(xí)慣和影像比例關(guān)系，從而營(yíng)造出讓人驚嘆、怪誕的世界，在《夢(mèng)想的時(shí)空》里，一個(gè)睡著的女人體，杰利・尤斯曼通過(guò)手腕和人體腰身相近的曲線把緊握的拳頭和在一起。緊握的拳頭像是一個(gè)有壓迫感的噩夢(mèng)，仿佛這個(gè)女人正艱難地要從恐怖的夢(mèng)中抽身卻又動(dòng)彈不得。
另一位運(yùn)用“二舊化一新”方法的大師則是通過(guò)前期來(lái)完成自己作品。美國(guó)攝影師托馬斯為了號(hào)召人們支持環(huán)保，拍攝了一組名為《夢(mèng)幻塑膠》的作品。他將各種不可分解的塑膠廚房用具制作成頭飾和服飾，打造出充滿奇幻感未來(lái)感和時(shí)尚感的作品。作品中的塑料用具包括保鮮膜，一次性刀叉，吸管，鋁箔和飲用水瓶等，本來(lái)日常我們隨意丟棄的東西，在托馬斯的創(chuàng)意下，變成華麗的時(shí)裝，來(lái)表達(dá)自己的環(huán)保思想，他通過(guò)創(chuàng)意將作品變成一個(gè)強(qiáng)有力的橋梁，使他和觀者心靈相通。
(三)緊抓設(shè)計(jì)要素
線條、輪廓、形狀、質(zhì)感、色彩這幾個(gè)構(gòu)圖元素是藝術(shù)攝影構(gòu)圖中經(jīng)?？紤]的構(gòu)圖要素，有創(chuàng)意的構(gòu)圖能讓作品立刻脫胎換骨。皮特・特納是一位很注重設(shè)計(jì)元素的攝影大師，他對(duì)彩色和構(gòu)圖中幾何形狀有著高超的運(yùn)用手法，使其他任何攝影師望其項(xiàng)背，在皮特・特納的攝影作品中，我們常常能驚喜的看到意想不到的顏色搭配和對(duì)比，冷暖色鮮，顏色相互之間地沖撞有力度但是又很和諧，構(gòu)圖巧妙，顏色飽和度高，產(chǎn)生強(qiáng)烈的圖形感和設(shè)計(jì)感。
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