西方園林是在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過(guò)改造地形或進(jìn)一步筑山，疊石，理水，種植花草樹(shù)木，營(yíng)造建筑和布置圓路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的西方典型園林代表，希望對(duì)大家有幫助!

　　西方典型園林代表一

　　意大利的造園藝術(shù)

　　在歐洲古典園林中，意大利園林具有非常獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。不管是其豐富多變的園林空間塑造，還是其獨(dú)巨匠心的細(xì)部設(shè)計(jì)，都反映出耐人尋味的造園特質(zhì)，而這種特質(zhì)是其他歐洲國(guó)家的那些氣勢(shì)軒昂、規(guī)模龐大的皇家貴族園林所無(wú)法比擬的。特別是意大利文藝復(fù)興園林在世界園林史上的影響更為深遠(yuǎn)，在歐洲園林設(shè)計(jì)中，依舊可以在許多地方找到意大利古典園林的痕跡。

　　意大利的造園藝術(shù)就是它的文藝復(fù)興和巴洛克的造園藝術(shù)。巴洛克藝術(shù)號(hào)稱(chēng)師法自然，園林卻更加人工化了，整座園林全都統(tǒng)一在單幅構(gòu)圖里，樹(shù)木、水池、臺(tái)階、植壇和道路等的形狀、大小、位置和關(guān)系，都推敲得很精致，連道路節(jié)點(diǎn)上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長(zhǎng)短寬窄都講究很好的比例。因此說(shuō)，意大利花園的美就在于它所有要素本身以及它們之間比例的協(xié)調(diào)，總構(gòu)圖的明晰和勻稱(chēng)。這與中國(guó)園林追求自然寫(xiě)意的風(fēng)格有很大的差別。

　　法國(guó)的造園藝術(shù)在世界園林史上一直都占有非常重要的地位。17世紀(jì)60年代，法國(guó)宏大的規(guī)則式園林逐漸取代了意大利文藝復(fù)興園林，開(kāi)始盛行于歐洲大陸。通常所說(shuō)的法國(guó)造園藝術(shù)指的是17世紀(jì)下半葉的古典主義造園藝術(shù)。它的代表人物是昂德雷·勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一維貢和凡爾塞的園林。

　　西方典型園林代表二

　　法國(guó)的造園藝術(shù)

　　法國(guó)造園藝術(shù)的成熟，時(shí)間正好與拉辛和莫里哀的戲劇，普桑和勒勃亨的繪畫(huà)，勒伏和孟莎的建筑同時(shí)。它們的精神完全一致，那就是古典主義的精神。古典主義文化的基本特色是“偉大風(fēng)格”。這個(gè)時(shí)期的法國(guó)園林有以下三個(gè)顯著特點(diǎn)。

　　(1)面積非常大

　　意大利的園林一般只有幾公頃，而凡爾塞園林竟有670ha，軸線有3000m長(zhǎng)。

　　(2)園林的總體布局像建立在封建等級(jí)制之上的君主專(zhuān)制政體的圖解

　　宮殿或者府邸統(tǒng)率一切，往往在整個(gè)地段的最高處，前面有筆直的林蔭道通向城市，后面緊挨著它的是花園，花園外圍是密密匝匝無(wú)邊無(wú)際的林園，府邸的軸線貫穿花園和林園，是整個(gè)構(gòu)園的中樞，在中軸線兩側(cè)，跟府邸的立面形式呼應(yīng)，對(duì)稱(chēng)地布置次級(jí)軸線，它們和幾條橫軸線構(gòu)成園林布局的骨架，編織成一個(gè)主次分明、綱目清晰的幾何網(wǎng)絡(luò)。

　　(3)花園的主軸線大大加強(qiáng)

　　它已不再是意大利花園里那種單純的幾何對(duì)稱(chēng)軸線，而成了突出的藝術(shù)中心。最華麗的植壇，最輝煌的噴泉，最精彩的雕像，最壯觀的臺(tái)階，一切好東西都首先集中在軸線上或者靠在它的兩側(cè)。把主軸線做成藝術(shù)中心，一方面是因?yàn)閳@林大了，沒(méi)有藝術(shù)中心就顯得散漫，另一方面，它反映著絕對(duì)君權(quán)的政治理想，構(gòu)園也要分清主從，像眾星拱月一般。

　　西方典型園林代表三

　　英國(guó)的造園藝術(shù)

　　歐洲的造園藝術(shù)，有過(guò)三個(gè)最重要的時(shí)期：從16世紀(jì)中葉往后的100年，是意大利領(lǐng)導(dǎo)潮流;從17世紀(jì)中葉往后的100年，是法國(guó)領(lǐng)導(dǎo)潮流;從18世紀(jì)中葉起，領(lǐng)導(dǎo)潮流的就是英國(guó)。英國(guó)造園藝術(shù)可以說(shuō)是西方藝術(shù)中的一個(gè)例外。

　　英國(guó)早期園林藝術(shù)，也受到了法國(guó)古典主義造園藝術(shù)的影響，但由于唯理主義哲學(xué)和古典主義文化在英國(guó)的根子比較淺，英國(guó)人更崇尚以培根為代表的經(jīng)驗(yàn)主義，所以，造園上，他們懷疑先驗(yàn)的幾何比例的決定性作用。

　　進(jìn)入18世紀(jì)，英國(guó)造園藝術(shù)開(kāi)始追求自然，有意模仿克洛德和羅莎的風(fēng)景畫(huà)。到了18世紀(jì)中葉，新的造園藝術(shù)成熟，叫做自然風(fēng)致園。全英國(guó)的園林都改變了面貌，幾何式的格局沒(méi)有了，再也不搞筆直的林蔭道、綠色雕刻、圖案式植壇、平臺(tái)和修筑得整整齊齊的池子了?；▓@就是一片天然牧場(chǎng)的樣子，以草地為主，生長(zhǎng)著自然形態(tài)的老樹(shù)，有曲折的小河和池塘。18世紀(jì)下半葉，浪漫主義漸漸興起，在中國(guó)造園藝術(shù)的影響下，英國(guó)造園家不滿足于自然風(fēng)致園的過(guò)于平淡，追求更多的曲折、更深的層次、更濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，對(duì)原來(lái)的牧場(chǎng)景色加工多了一些，自然風(fēng)致園發(fā)展成為圖畫(huà)式園林，具有了更浪漫的氣質(zhì)，有些園林甚至保存或制造廢墟、荒墳、殘壘、斷碣等，以造成強(qiáng)烈的傷感氣氛和時(shí)光流逝的悲劇性。