應該怎么辨別古琴質(zhì)量的好壞
古琴是中華民族的傳統(tǒng)樂器，其文化源遠流長，很多人現(xiàn)在為了使得自身得以發(fā)展都會去學習古琴，那么在選購古琴的時候應該怎么去辨別清楚它的好壞呢?以下是學習啦小編為你整理的如何辨別古琴質(zhì)量的好壞，希望能幫到你。
如何辨別古琴質(zhì)量的好壞
1、音色
音色是古琴的靈魂，判斷一張古琴質(zhì)量的好壞首先就要看其音色如何，而看古琴的音色好不好主要是看徽位是否準確。一張合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統(tǒng)一，好的古琴聲音圓潤均勻有穿透力，音色不大但是可以很好地感染聽者的情緒，聲音具有一定的力度和深度。還有在古琴彈奏的時候要聽聽其高，中，低音是否均勻。
2、材質(zhì)
古琴一般為杉木或桐木制，又分為普通杉木、普通桐木、精品杉木、精品桐木、百年杉木、百年桐木，名家大師親斫的古琴一般都采用百年老木，李一凡大師的夔音堂古琴，龔一大師監(jiān)制的天音古琴，都是精品中的精品，這樣的琴各方面的質(zhì)量自然不用說。其他的琴建議選杉木制的，木料穩(wěn)定且隨著彈奏時間的加長聲音會越來越好。
3、斫琴師
相信只要是對古琴有一點了解的人都知道真正的好琴高檔琴都是名家大師親手制作的，稱為斫制。手工斫制可以很好地保證古琴的質(zhì)量，避免粗制濫造，一張好的古琴都融合了斫琴師很大的心血，他們會將自己的彈琴心得加入古琴制作中，使斫出來的琴具有獨特的韻味。
4、手感
高檔琴或名家琴絕對不會出現(xiàn)抗指、沙音、打板等琴病，加上斫琴師精益求精斫琴要求，除音色外還會提升古琴其他細節(jié)，手感也十分舒適度，讓你久彈不憊?？梢陨鲜衷囈辉?，體驗一下就會感覺出來。
5、灰胎和漆面
灰胎：古琴的灰胎一般有鹿角灰、八寶灰、瓦灰等。最好的灰胎是純鹿角的，價格很貴，對漆與木料之間的粘連性效果最好，硬度。耐磨性都很好，對音的松透度和傳導性的作用也是最好的。 八寶灰，就是將金銀珠翠珊瑚等碾碎混入鹿角灰共用，效果雖然沒鹿角灰好，但琴體外觀如繁星點點，比較美觀，所以選鹿角灰還是八寶灰就看個人喜好了。至于瓦灰或者混一點鹿角灰做灰胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命較短，想收藏的買家建議您還是不要買?，F(xiàn)在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴雖然價格便宜，但是質(zhì)量確實相當一般。
漆面：中國傳統(tǒng)大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能。
6、地域
地域也是一個不可忽視的因素，南方的琴到北方干燥的環(huán)境中就容易開裂，在購買時也要注意這個問題。
古琴的保養(yǎng)知識
一、古琴喜涼不喜熱，不要將古琴放在暖氣或爐火邊上，古琴遇熱易裂口，變形，一旦出現(xiàn)“拱背”、“塌腰”現(xiàn)象，古琴就不能用了;
二、古琴喜潔不喜污，古琴最怕油煙，被油煙污染了琴弦，音色就會改變。也要防止灰塵，時時擦拭，保持琴身潔凈;
三、古琴喜立不喜臥，在不彈的時候，古琴最好不要平放，應將它掛在墻上或立在墻邊，當然還可以將它立著放進衣柜里。
古琴的彈奏方法
演奏時，將琴置于桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十一個、按音一百四十七個。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等;左手有吟、猱，綽、注、撞、進復、退復、起等。
古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。一般說來，大指與中指力度較強，食指與名指較弱。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，后者音色比較重、厚、實。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析，他說：“以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也;輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也;重而濁者，勾托是也。外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔;內(nèi)弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈托;中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈托以取應聲，各從其下指之便也。”
古琴的演奏以左手按弦取音，以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說來，名指按弦其音溫厚穩(wěn)實，大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩(wěn)實，甲肉相半者則清脆明亮。
就右手的彈弦來說，其強弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長，振幅廣闊，故同樣一種彈弦技法，可以彈出極輕柔飄忽的音，同時也可以彈出非常沉重剛烈的音，這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器，例如琵琶、阮等，其可變化的幅度就小得多。實際上，古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來，大指的托、劈和中指的剔、勾尤見力度，而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中，用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗，甲彈則較細;如果用力相等，那么較粗者體積大，單位壓強小，故以強度勝;較細者體積小，壓強大，故以力度勝。古琴演奏時可以根據(jù)出音力度的需要而選擇適當?shù)膹椣壹挤?，其選擇的余地相當大。
左手按弦技法也會對力度造成影響。首先，按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言，則有大指與名、中指之區(qū)別：用大指則明亮有力，其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤，音線較為粗、松。若就按弦部位而言，則有肉按與甲肉相半之按的區(qū)別：甲肉相半者明亮有力，其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤，音線較為粗、松。音線細而光滑者，其質(zhì)感密，其力度強;音線粗、松者，其質(zhì)感疏，其力度弱。何粗何細，何強何弱，演奏時也可以根據(jù)音樂表現(xiàn)的力度要求來選擇適當?shù)陌聪壹挤ā?/p>
古琴發(fā)音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外，還有一個因素，就是左手運指的速度。一般來說，速度越快便越見力度，反之，則越是松弛。但是，更重要的還取決于速度的變化狀態(tài)。左手在使用綽、注等技法時，其運指通常是非勻速的，即變速的，它們或者呈減速度狀態(tài)，或者呈加速度狀態(tài)。勻速運動所形成的軌跡是直線的，而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力，只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。不同的是，拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛，而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度，趨于松弛者則平穩(wěn)、舒展。效果不同，但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的，因而極富張力。
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