簡述散文和小說的區(qū)別
小說和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時(shí)讀到一些文章后搞不清楚是小說還是散文，其實(shí)，正是因?yàn)樾≌f和散文有相通的地方，所以有時(shí)才會有人搞不清楚。那么，小說和散文到底有哪些相通和不同的地方呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理簡述散文和小說的區(qū)別，供大家閱覽!
散文和小說的區(qū)別
先從以下幾個(gè)方面來說：
關(guān)于小說的主要特征：
1、必須細(xì)致地塑造人物形象
2、必須有完整的故事情節(jié)
3、必須給出具體的時(shí)代背景和生活環(huán)境。
關(guān)于散文的主要特征：除了詩歌，小說，戲劇，其他的文章差不多都可以稱為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類，也有人在敘事散文中又分紀(jì)實(shí)散文，與報(bào)告文學(xué)和雜文可以并列。
散文的特征主要有以下幾點(diǎn)：
1、直接表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的主觀感受，根據(jù)主觀感受的需要選擇人物的一些活動(dòng)和生活事件的某些鏡頭進(jìn)行描述。
2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側(cè)面，一篇文章中可以古往今來，展開充分的聯(lián)想，抒發(fā)感情表現(xiàn)主題。
3、語言優(yōu)美，勝過推敲，達(dá)到一定的美學(xué)境界。
二、區(qū)別與比較 區(qū)別與比較可以從以下幾個(gè)方面來進(jìn)行。
(一)人物和對話：
人物：
1、真實(shí)與虛構(gòu)：大家知道，小說和散文里面都會有人物，但不同的是，小說里的人物可以是真實(shí)的也可以是假的即虛構(gòu)的，而散文里的人物通常只會是真的，不存在虛構(gòu)的問題，所以人們對散文更容易產(chǎn)生共鳴。
2、具體與散落。長篇小說就不必說了，一個(gè)短篇小說至少會有1-2個(gè)人物甚至更多，一般來說也會有姓名(不排除有的短篇只用你我他之類的代詞)而散文表現(xiàn)比較散落，與它表現(xiàn)情感的真實(shí)性相比較，散文在人物這個(gè)方面可以始終不出現(xiàn)具體的姓名和形象，甚至可以若有若無，讓你讀者自己去感覺。而小說肯定不能這樣，小說這樣就是一種不成功的表現(xiàn)。因?yàn)樾≌f就是要讓人一讀就能看到一個(gè)清清楚楚活靈活現(xiàn)的人站在面前，有時(shí)甚至以為就是自己，所以有些小說改成電影時(shí)總要強(qiáng)調(diào)一句：本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認(rèn)為寫的是自己。這就是小說非常鮮明的地方。說到這里，有些人會有點(diǎn)糊涂，不是說小說是虛構(gòu)的嗎?怎么現(xiàn)在又說得這么真實(shí)呢?區(qū)別就在這里，既是虛構(gòu)，又要虛構(gòu)的像真的一樣，這有點(diǎn)像撒謊，騙人，讓人上了當(dāng)就成功了，小說呢，雖是虛構(gòu)，你虛構(gòu)得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個(gè)比喻不是很恰當(dāng)，但有點(diǎn)那么回事。散文呢，既是真實(shí)的，又不強(qiáng)調(diào)具體，比如出生地點(diǎn)，時(shí)間，家庭來龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個(gè)真實(shí)的影子在你心中就行了。
3、時(shí)間與空間。小說里的人物一般來說就是生活在作品交待的時(shí)間和環(huán)境里，不管是過去現(xiàn)在還是將來。而且互相總是有某種關(guān)聯(lián)，而散文里的人物與文章當(dāng)時(shí)的時(shí)間和環(huán)境可以相隔非常遙遠(yuǎn)，可以用一個(gè)詞來形容，就是縱橫古今，現(xiàn)代人與過去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒有任何關(guān)系，當(dāng)然不是胡說八道，毫無關(guān)聯(lián)毫無意義的亂扯。(舉例)
4、描寫。小說里的人物很注重外表描寫，從相貌到服裝，包括一些個(gè)性特征的突出都很強(qiáng)調(diào)，但散文就不太有這方面的要求，寫可以隨意一兩筆，不寫也無傷大雅，有時(shí)寫多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因?yàn)樯⑽牡闹攸c(diǎn)并不在寫人物。特殊情況下比如這篇散文本來寫的就是服飾，就有可能寫人的外表和服裝，這樣說就是反對絕對化。因?yàn)槭澜缟蠜]有絕對的事情。
對話：
1、小說里的對話往往就是故事情節(jié)，這是小說里必不可少的東西，極少沒有人物對話的小說。而散文里的對話就不一定與故事情節(jié)有關(guān);常常是一種意境的喧染，反過來，很多散文除了作者自己沒有更多的人物，所以也就沒有對話，但你很難找到一部甚至一篇沒有對話的小說。曾經(jīng)有人把一句話也稱作短篇小說，小小說。我說那是放屁!因?yàn)檫B小說的幾個(gè)基本特征都不具備能稱之為小說嗎?
2、散文里的對話雖然也可能是某種故事情節(jié)但大多比較簡單，因?yàn)椴粫谇楣?jié)上做太多文章，如設(shè)置懸念，埋下伏筆等。小說的對話常常就是某些情節(jié)的延續(xù)，所以它常常要表現(xiàn)人物性格故事的發(fā)展等。有時(shí)可能通篇都是人物對話，情節(jié)就在對話中發(fā)展，所以散文的對話隨意性比較多，小說則必須著力對付。
(二)描寫和故事情節(jié)：
小說里需要的描寫有多種，如人物，對話，景物，環(huán)境等等，凡是我們?nèi)祟惿钪杏械模≌f里就會有，因?yàn)樾≌f寫的就是人，寫人生活的環(huán)境與人有關(guān)系的所有外部存在，這些是構(gòu)成小說的重要內(nèi)容，需要作者認(rèn)真構(gòu)思，而散文是在自然地抒發(fā)情感中，自然地描寫景物，有就有，沒有就沒有，不會人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文里的景物，人物，對話描寫，大都比較簡單，除了強(qiáng)調(diào)文字的優(yōu)美，不會在意故事情節(jié)的復(fù)雜，有時(shí)甚至談不上情節(jié)，更不會細(xì)致地去構(gòu)思故事情節(jié)和細(xì)節(jié)，與小說的以情節(jié)引人就有本質(zhì)的區(qū)別了。(舉例)
(三)時(shí)間和生活場面;
小說的時(shí)間，如故事發(fā)生的年代，情節(jié)產(chǎn)生的具體時(shí)間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個(gè)人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說過，上下幾千年都可以交融在一起。場面也同樣，可以明確也可以不很明確，說來說去，散文是以情感人，小說是以故事情節(jié)吸引人，側(cè)重不同，要求自然也就不同了，再說，小說和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬字，哪怕是五千字以上的也不多，它無法展開太多的內(nèi)容。而小說除了微型小說，小小說，一般篇幅都較長，幾十萬幾百萬字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長。容量有限，所以也不必如小說那樣擁有那么多的表現(xiàn)手段。
三、散文和小說側(cè)重的兩個(gè)方面：
散文的真實(shí)性：以情感人，這表現(xiàn)在文字的優(yōu)美，情感的真實(shí)，意境的烘托。它與小說相比最大的不同就在于一個(gè)是虛構(gòu)，一個(gè)不能虛構(gòu)。所以散文寫出來的那種情很容易打動(dòng)人，小說盡管也可以感人，但因?yàn)橹浪奶摌?gòu)性，所以人們不會去追究它的真實(shí)性，而散文就有可能去追究它的來龍去脈，當(dāng)然寫的好的小說往往讓人覺得如臨其境如知其人，那是寫作的技巧使然。沒有虛構(gòu)就不成為小說了，所以人們有時(shí)會把這樣的東西叫作紀(jì)實(shí)文學(xué)。 散文的美學(xué)性：散文有時(shí)可以用美不美這個(gè)詞去形容，這就說明了散文具有的美學(xué)價(jià)值。美從哪里表現(xiàn)出來呢?首當(dāng)其沖就是它的文字了，也就是語言美，散文的美，同時(shí)還表現(xiàn)在感情美，感情美首先又體現(xiàn)在它的真，即真實(shí)的美，一段真實(shí)的感情表現(xiàn)出來把人們打動(dòng)了，產(chǎn)生了共鳴這就是說達(dá)到了美的意境，既要真實(shí)也要感人，并不是說真實(shí)的就是感人的，隨便寫你家哪個(gè)小孩打架也是真實(shí)的，還要看能不能感人。 散文的語言和真實(shí)性都能感動(dòng)人的話，這篇文章應(yīng)該算是成功的了。
小說的人物性格：前面說過，小說以寫人為主，所以，寫好人，把你虛構(gòu)的人物寫的像真的一樣就是你的主要任務(wù)，寫出了性格就寫出了真實(shí)，在文藝學(xué)里這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開來講幾天也講不完。 小說的故事情節(jié)：其次就是故事，沒有故事的小說誰也看不下去，看電影我們也喜歡看里面的事情是如何發(fā)展下去的，電視連續(xù)劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機(jī)邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒有故事的小說是不存在的。所以寫小說必須編故事，就像你講一個(gè)故事給大家聽，要讓大家愿意聽下去，講的不好，沒味道，自己都覺得無聊，人家也聽不下去，看小說也是這樣，必須用故事來吸引人，讓人在故事的發(fā)展中受到影響和教育。
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