黑白膠片攝影技巧

　　無(wú)疑，當(dāng)今是彩色攝影的時(shí)代。但仍不乏有許多攝影家執(zhí)著于黑白攝影的藝術(shù)創(chuàng)作，一個(gè)基本原因是我們比較喜愛(ài)黑白攝影的高度抽象能力。沒(méi)有了色彩的干擾，畫(huà)面的線(xiàn)條、結(jié)構(gòu)、光線(xiàn)等因素就能產(chǎn)生更強(qiáng)烈更深刻的表現(xiàn)力。懂得利用這些視覺(jué)元素來(lái)突出畫(huà)面視覺(jué)中心，是拍好黑白攝影作品的關(guān)鍵。今天小編列舉了八個(gè)方法，教會(huì)你如何把握畫(huà)面視覺(jué)中心，讓你的黑白攝影作品更扎實(shí)、更有深度。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編帶大家一起了解下吧。

　　一、布局

　　首先，也是至關(guān)重要的，就是決定把作為趣味中心的被攝主體放在什么地方。一般來(lái)說(shuō)放在靠近畫(huà)面中心的物體最顯突出，但是靠近到到什么程度呢?

　　下圖是勒內(nèi)·伯里(Rene Burri)拍攝的一名建筑師。我們看到的是三分之一和三分之二的分割法的典型布局。它給人以愉快的平衡感和無(wú)拘束的寬松感，不像在正中央那么僵硬死板。這是布局的一種類(lèi)型。

　　在這幅作品里，巴里故意把孩子的眼睛放在畫(huà)面正中，以此來(lái)突出孩子天真無(wú)邪的目光，然而，他又把孩子的面頰放在帽子和西瓜的圓形彎曲處，從而避免了呆板的感覺(jué)。

　　二、反差

　　對(duì)于黑白攝影作品而言，沒(méi)有了色彩的對(duì)比，想利用物體的反差來(lái)突出視覺(jué)中心，只有通過(guò)物體大小對(duì)比來(lái)體現(xiàn)。在勒內(nèi)·伯里拍的一幅駿馬圖中，前景上的一匹駿馬由于身型高大而顯得突出。對(duì)比起來(lái)，別的馬匹就無(wú)足輕重了。

　　同樣的方法用在世界滑雪冠軍卡爾·施蘭茲(Karl Schranz)的照片里，攝影家霍斯特·埃伯斯伯格(Horsr Ebersberg)用一個(gè)廣角鏡頭把施蘭茲的身影突出得比誰(shuí)都大，甚至比阿爾卑斯山還高大!

　　三、搭畫(huà)框法

　　這是一幅意味深長(zhǎng)的冬景，是攝影家喬治·福斯(George Forss)拍攝的。這幅圖片樹(shù)干框住了主體小小的身影，盡管他在畫(huà)面上所占面積很小，但卻吸引著觀(guān)者的注意力。

　　下面這幅舞臺(tái)排練照片里，我們可以看到另一種搭框的方法。前景上兩個(gè)舞蹈演員雖然身型尺寸所占比例很大，以致占據(jù)了畫(huà)面的大部分，但我們的注意力依然被吸引到正在認(rèn)真執(zhí)導(dǎo)的男女兩位導(dǎo)演的身上。

　　對(duì)戶(hù)外遠(yuǎn)處的大型特物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等，可用搭框的技法改善其構(gòu)圖效果。一個(gè)常用的搭框方法是把近處的樹(shù)枝攝入畫(huà)面。這幅照片拍的是約塞米蒂?lài)?guó)家的半壁圓頂山，精致的樹(shù)枝賦于畫(huà)面一種空間感和距離感。這種技法常用于旅游攝影和建筑攝影。

　　W·尤金·史密斯利用前景兩個(gè)人的剪景為董事會(huì)上的其他成員搭了一個(gè)畫(huà)框，突出了他們?nèi)褙炞⒌拿娌勘砬椤?/p>

　　我們歸納一下：當(dāng)你的被攝體由于相對(duì)尺寸較小而無(wú)法支配畫(huà)面的時(shí)候(或距離較遠(yuǎn)，你又想表現(xiàn)出距離感)，吸引注意力的技法之一就是給它搭個(gè)畫(huà)框。

　　四、運(yùn)用光線(xiàn)

　　在攝影時(shí)，像運(yùn)用光線(xiàn)一樣去運(yùn)用暗影，也會(huì)創(chuàng)造出神秘的畫(huà)面。這幅照片是紐約攝影學(xué)院教授會(huì)成員杰里.賴(lài)斯(Jerr Rice)拍攝的。在這里你可以看到一個(gè)運(yùn)用光線(xiàn)的良好范例。兩個(gè)人物都照明良好。其他東西實(shí)際上都在暗處。這幅照片給人一種象征性的信息。

　　這是耶路撒冷錫安山國(guó)家公園一景，是一個(gè)非同尋常的環(huán)境。這里用的也是采光的技巧。右側(cè)的山峰在左側(cè)山頂?shù)娜诎稻皩?duì)比之下，細(xì)部非常突出。正是明與暗的對(duì)比，增添了畫(huà)面的情趣。

　　五、線(xiàn)條走向

　　這幅照片中的被攝主體的確是太小了，但從四個(gè)角落伸出的線(xiàn)條會(huì)聚起來(lái)，像箭頭一樣指向主角。廣角鏡頭加強(qiáng)了線(xiàn)條的會(huì)聚效果，產(chǎn)生了一種孤寂感，這正是照片的寓意之所在。

　　下面這幅圖片的作者還是伯克尤茲利。相機(jī)的角度較低，所以人影和各種會(huì)聚線(xiàn)條的相對(duì)位置十分精巧，如果相機(jī)在齊眉的高度上，人物的布局就不會(huì)如此富于戲劇性。

　　六、選擇焦點(diǎn)

　　這幅照片的作者是杰里·賴(lài)斯。他用了很多方法把注意力吸引到被攝主體身上。首先，他對(duì)著拍攝對(duì)象精確聚焦，把一切其余的東西都置于焦點(diǎn)之外。其次他讓風(fēng)笛演奏者的形象顯得高大而魁梧，把他放在畫(huà)面的正中偏上。第三，他讓主角的眼睛直視鏡頭，把觀(guān)者的注意力直接吸引到眼睛上。所有這些方法都把注意力吸引到被攝主體身上而毫無(wú)干擾。

　　七、影像重復(fù)

　　這幅由勒內(nèi)·伯里拍攝的一張雙馬飲水圖。圖片中池水的鏡面倒影，大大地美化了畫(huà)面，對(duì)被攝主體馬和樹(shù)的精心安排構(gòu)成了一幅具有韻律感的重復(fù)的圖案，這是使畫(huà)面具有力度的重要因素。

　　八、物體動(dòng)勢(shì)

　　下面這幅照片，給照片增色的不只是滑板少年的優(yōu)美動(dòng)作，還有他周?chē)褙炞⒌娜藗?。所有觀(guān)眾都把注意力投向了他，連地上的罐頭盒也指向了他。他的身影很大，位置近于畫(huà)面中心，而且推車(chē)少年和計(jì)時(shí)員還為他搭了一個(gè)畫(huà)框。