怎樣用逆光攝影技巧拍出大片

　　而在逆光的情況下,光線的條件更為復(fù)雜,尤其是亮部與暗部的光比度更大,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了感光材料的寬容范圍,往往造成拍攝出來(lái)的照片效果和當(dāng)時(shí)觀察的景物實(shí)際情況不同。因此拍攝前就需要多一番思考,更多的時(shí)候我們需要思考怎樣充分利用好這一劣勢(shì),甚至轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)。

　　光是攝影的靈魂。光的方向和性質(zhì)決定了攝影作品的風(fēng)格和個(gè)性。逆光為不透明的物體帶來(lái)輪廓光,使透明或半透明物體產(chǎn)生透射光,讓液體或光滑表面產(chǎn)生眩光,極富有戲劇效果。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種,全逆光是光線正對(duì)著相機(jī),從被攝體的背面照射過(guò)來(lái),而側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135度的后側(cè)面射向被攝體的光,被攝體的受光面占1/3,背光面占2/3。

　　在外景拍攝中逆光拍攝能夠渲染氛圍。特別是在早晨和傍晚,采用低角度、大逆光拍攝,畫(huà)面中的人物主體會(huì)有一種朦朧的美感,模特的頭發(fā)和輪廓線上也會(huì)被鑲上一層金邊,更增加了韻味。逆光下的剪影非常具有形式感和戲劇性。在逆光拍攝中,人物主體隱藏在暗部中,相當(dāng)部分的細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋,在畫(huà)面中簡(jiǎn)潔的線條突顯了少女優(yōu)美的輪廓線,使主體與背景分離,突現(xiàn)被攝者的曲線起伏,強(qiáng)化被攝者的主體地位。側(cè)逆光很適合表現(xiàn)質(zhì)感。特別是拍攝透明或半透明的物體,如夢(mèng)花卉、樹(shù)葉等。