對于數(shù)碼攝像機(jī)來說，鏡頭就好比眼睛。鏡頭的質(zhì)量對于數(shù)碼攝像機(jī)的成像同樣具有影響，優(yōu)秀的鏡頭是成像質(zhì)量的保證。下面是小編整理的一些數(shù)碼攝影的知識，希望可以幫到大家理解。

　　數(shù)碼攝影知識

　　1、選好光線：當(dāng)光線亮度不夠時，攝下來的畫面灰暗，圖像質(zhì)量達(dá)不到預(yù)想的效果所以最好配備小型電燈，以備在光線不足條件下使用。如果想拍光線不足處的景物，而身邊又無電燈，可增加被拍景物亮度的方法，在使用攝像機(jī)，應(yīng)多采用順光或側(cè)光攝影。

　　2、正確調(diào)整攝像機(jī)的平衡：我們在拍攝畫面時，由于拍攝環(huán)境和地點不斷變化，要隨時調(diào)整平衡，當(dāng)拍攝同一畫面時，也要隨光線照明等條件的變化而重新調(diào)整平衡。使用全自動攝像，要在開機(jī)或拍攝場景時，用機(jī)器自動調(diào)整后拍攝，非全自動攝像機(jī)要用手動來實現(xiàn)平衡的調(diào)整。

　　3、自動與手動相結(jié)合調(diào)整光圈：自動光圈在使用時方便，但當(dāng)拍攝的背景為淺色時拍出的效果很差，這時就要使用手動方式調(diào)整光圈，彌補(bǔ)使用自動光圈的不足。

　　4、正確聚焦：使用動聚焦時，要讓鏡頭對著場景，等機(jī)調(diào)整好后再拍攝。但當(dāng)我們拍攝遠(yuǎn)近場景轉(zhuǎn)變迅速的鏡頭時，使用自動聚焦拍出的圖畫太虛，不真實，這時就要用手動聚焦來拍攝。同樣當(dāng)我們拍攝較小或較近的物體特寫鏡頭時，也要用手動聚焦來拍攝。

　　5、持穩(wěn)攝像機(jī)：拍攝時，攝像機(jī)的輕微晃動會反映在畫面上，將大大影響拍攝效果，所以在拍攝時要閉住氣;盡量減輕攝像機(jī)的晃動，對于手持小型攝像機(jī)，也要保持雙手穩(wěn)住，減少晃動，如果能將攝像機(jī)放在三角架上拍攝，效果會更好。

　　6、找好拍攝角度：根據(jù)我們拍攝的需要，可采用不同的拍攝姿勢和不同的攝像角度。拍攝角度可分為平角、仰角、俯角三種。

　　7、巧妙安排每一個畫面：拍攝時，推。拉、搖、移、跟的起始和結(jié)束鏡頭必須靜止各拍3秒以上，以增加畫面的真實感。在拍攝時應(yīng)重點突出，主次景物結(jié)合，并且使鏡頭保持水平，以避突所拍圖像發(fā)生傾斜。

　　8、在拍攝過程中，要隨時掌握好攝像機(jī)的運行情況，遇到惰況要及時調(diào)整，并掌握好電池使用時間的合理安排，做到電池使用合理，錄像帶使用科學(xué)。

　　9、數(shù)碼相機(jī)鏡頭的焦距總是以135相機(jī)的鏡頭作為參照物的，主要原因是因為135相機(jī)普及得最廣泛，文章對它的介紹也最多，人們對它了解的程度也最大。相機(jī)的鏡頭焦距是衡量鏡頭所拍攝范圍的一個重要參量，不同焦距的鏡頭適應(yīng)不同的拍攝需要。固定焦距的鏡頭一般分為廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭。

　　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是指焦距大約等于感光面(底片，CCD或CMOS)的對角線長度的鏡頭。其“看”(拍攝)對象的視角和人眼的視角(當(dāng)然不能把人眼的余光也考慮進(jìn)去)非常相近。對135相機(jī)而言，其感光面尺寸為36×24mm，對角線長度為43mm。因此43mm左右焦距的鏡頭就是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，習(xí)慣上取50mm左右的鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。對120中幅相機(jī)，其感光面尺寸有三種：45×60mm、60×60mm和90×60mm，因此其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距范圍為75～110mm。焦距小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的稱廣角鏡頭，而大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的稱遠(yuǎn)攝鏡頭。50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角(感光面對角線兩端點到鏡頭中心的連線所成的角度)為47度，顯然廣角鏡頭的視角比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的大，能拍攝更大的范圍，遠(yuǎn)攝鏡頭的視角比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的小，拍攝的范圍也小。一個簡單的法則就是，焦距越大視角越小，焦距越小視角越大。

　　數(shù)碼相機(jī)由于其感光面(CCD或CMOS)的尺寸是隨相機(jī)不同而不同(135相機(jī)的感光面是固定不變的)。僅以相機(jī)鏡頭的真實焦距是難以比較不同相機(jī)的拍攝范圍的，所以都換算到等價的135相機(jī)的鏡頭焦距，然后才進(jìn)行比較。到目前為止，除了CanonEOS-1Ds、KodakDCS14n和ContaxNDIGITAL三款相機(jī)和135相機(jī)有相同的感光面積外，其余的都比135相機(jī)的小，因此這三款相機(jī)鏡頭的焦距和135相機(jī)的鏡頭焦距是沒有區(qū)別的。

　　換算焦距分為兩類，一類是針對感光面尺寸的長寬比例為3：2，也就是與135相機(jī)的感光面的長寬比例相同的數(shù)碼相機(jī)。這一類相機(jī)都是一些單反可交換鏡頭的相機(jī)(除了CanonEOS300D外，基本上都是專業(yè)相機(jī))。另一類是針對感光面尺寸的長寬比例為4：3，和計算機(jī)顯示器屏幕長寬比例相同的數(shù)碼相機(jī)。這類相機(jī)大部份是民用相機(jī)(也有極少數(shù)是單反的專業(yè)相機(jī)，比如OlympusE-1)。

　　數(shù)碼相機(jī)如何使用

　　1.務(wù)必使用三腳架以獲得清晰的照片。

　　2.使用“自拍”模式或遠(yuǎn)程快門，如尼康MC-EU1遙控線。因為如果放大倍率很高，在按快門鍵時的微小振動也會影響照片品質(zhì)。

　　3.將相機(jī)焦距設(shè)為“風(fēng)景”模式，并用單反望遠(yuǎn)鏡的控制器進(jìn)行對焦。

　　4.在相機(jī)的最大廣角設(shè)定下，最終照片中的影像可能是圓形的，這是正?，F(xiàn)象，可通過用相機(jī)控制器進(jìn)行變焦來避免出現(xiàn)此現(xiàn)象。

　　5.切勿手持相機(jī)機(jī)身移動或搬運單反望遠(yuǎn)鏡和相機(jī)的組合設(shè)備。用三腳架的控制器改變視角，并在移動前將單反望遠(yuǎn)鏡和相機(jī)拆開。相機(jī)鏡頭螺紋不能用來承受較重負(fù)載。

　　數(shù)碼攝像機(jī)技術(shù)常識

　　以往數(shù)碼攝像機(jī)的影像傳感器都是采用單CCD或3CCD，比如松下就有不少采用了3CCD的產(chǎn)品。2006年索尼首選將CMOS傳感器安裝在數(shù)碼攝像機(jī)身上。CMOS傳感器出現(xiàn)在數(shù)碼攝像機(jī)上，是數(shù)碼攝像機(jī)進(jìn)入高清時代要求，它的出現(xiàn)加速了攝像機(jī)高清化以及高清攝像機(jī)普及化的進(jìn)程。對于數(shù)碼攝像機(jī)來說，像素越高對于成像質(zhì)量的提升越有幫助。目前主流產(chǎn)品都已達(dá)到了百萬像素以上。而總像素300萬、400萬像素的產(chǎn)品，目前在市場上也屢見不鮮，如果購買預(yù)算足夠?qū)捲?，那么盡可能的選擇高像素、或采用CMOS傳感器的產(chǎn)品。

　　鏡頭與變焦

　　對于數(shù)碼攝像機(jī)來說，鏡頭就好比眼睛。鏡頭的質(zhì)量對于數(shù)碼攝像機(jī)的成像同樣具有影響，優(yōu)秀的鏡頭是成像質(zhì)量的保證。眾所周知，德國光學(xué)鏡頭的成像品質(zhì)全球知名，索尼與卡爾蔡司有著多年的合作歷史，多款索尼數(shù)碼攝像機(jī)都采用了著名的卡爾蔡司Vario-SonnarT*鏡頭，為索尼數(shù)碼攝像機(jī)的成像質(zhì)量奠定了堅實的基礎(chǔ)。此外，松下與萊卡的合作，也讓松下公司在數(shù)碼攝像機(jī)這一領(lǐng)域的競爭中具有一定的優(yōu)勢。

　　數(shù)碼攝像機(jī)的鏡頭都具備變焦功能，比較常見的多采用10倍光學(xué)變焦鏡頭，但也有一些產(chǎn)品采用20倍光學(xué)變焦鏡頭。大變焦比的光學(xué)鏡頭，可以將以往遠(yuǎn)處無法看清的景物清晰的在眼前放大、重現(xiàn)。一般數(shù)碼攝像機(jī)都還具備電子變焦功能，但在開啟電子變焦的情況下，畫質(zhì)將會受到比較大的影響，所以沒有太多的實際使用意義。

　　液晶顯示屏幕

　　對于任何一款數(shù)碼攝像機(jī)來說，液晶顯示屏同時擔(dān)負(fù)了取景、回放以及查看菜單操作這幾項工作，所以也是相當(dāng)關(guān)鍵。目前，比較主流的數(shù)碼攝像機(jī)屏幕，都達(dá)到了2.5英寸以上，屏幕的尺寸越大，無論是在取景還是回放以及菜單操作上，都可以獲得更好的效果。目前數(shù)碼攝像的液晶顯示屏逐漸開始出現(xiàn)了一些3.5英寸的產(chǎn)品。屏幕具備了觸摸功能，菜單操作都可在屏幕上直觀的操作，對于那些不很精通數(shù)碼產(chǎn)品的人來說，很是方便。繼索尼率先推出了可觸摸屏幕之后，佳能、松下等廠商也相繼推出了此類產(chǎn)品。

　　16：9是DV屏幕流行的又一方向，據(jù)稱16：9的顯示器是依據(jù)人類兩眼之間距離所設(shè)計的最佳尺寸，能夠使人們在觀看視頻內(nèi)容時感受到最佳的視覺沖擊力。除了DV之外，實際上無論在液晶電視還是電腦顯示器都已經(jīng)開始流行16：9寬屏模式。例如索尼DVD攝像機(jī)DCR-DVD905E、松下GS400等都采用了3.5英寸和16：9輕觸式寬液晶屏。

　　存儲介質(zhì)

　　數(shù)碼攝像機(jī)的存儲介質(zhì)，可分為磁帶、DVD光盤、硬盤和閃存四大類。硬盤和DVD光盤是目前市場上的主流產(chǎn)品，成為了消費者的首選。硬盤數(shù)碼攝像機(jī)，將所拍攝的影像以MPEG-2格式存儲在硬盤上。省略掉了以往磁帶數(shù)碼攝像機(jī)需要采集、轉(zhuǎn)換格式的步驟，在與電腦連接后，就可直接刻錄DVD光盤。市場上的硬盤數(shù)碼攝像機(jī)的容量從20G到60G不等，最大容量60G的產(chǎn)品。

　　采用光盤作為存儲介質(zhì)的數(shù)碼攝像機(jī)，在拍攝的同時就可同步燒錄出一張DVD光盤，如果對于后期編輯沒有過多要求的用戶，可以考慮此類產(chǎn)品?，F(xiàn)在包括索尼、佳能、日立、松下和三星在內(nèi)的幾大廠商都有DVD光盤數(shù)碼攝像機(jī)產(chǎn)品。

　　相信看過以上這些文字，您已經(jīng)可以對數(shù)碼攝像機(jī)有了一個基本的了解，在選購時需要注意哪些地方，也應(yīng)該心中有數(shù)。選購到了稱心如意的數(shù)碼攝像，這僅僅是開啟了通往影像生活的第一步。熟練的掌握操作手中的器材，不斷的提升自身拍攝的經(jīng)驗，對于一名DV愛好者來說，也都是必須的功課。

　　數(shù)碼攝像機(jī)保養(yǎng)的注意事項

　　保養(yǎng)數(shù)碼攝像機(jī)其實也有幾個主要的大方面，一般來說如果用戶在使用中注意到這些方面的話，應(yīng)該就不會出現(xiàn)什么太大的問題。

　　各種口徑的UV鏡可以最大程度地保護(hù)鏡頭不受傷害，并帶來其他一些好處：

　　1.拍攝時避免鏡頭直對陽光以免損害CCD板。

　　2.寒冷的冬天，從室外進(jìn)入室內(nèi)機(jī)器容易結(jié)露，像人戴的眼鏡一樣。正確的方法應(yīng)該是放置在密封的塑料袋中，待機(jī)器與室內(nèi)溫度一致時再取出。

　　3.拍攝完畢保存時一定要取出磁帶和卸下電池。

　　4.盡量避免在雨天雪天拍攝，如要拍攝要更加妥善防護(hù)。

　　5.避免在低溫下長時間拍攝，防止機(jī)器提前老化。

　　6.保存時應(yīng)該盡量放置在干燥地方避免機(jī)器受潮。

　　7.鎳鉻電池充電時，一定要先使用完再充電，防止產(chǎn)生記憶效應(yīng)，鋰電器不在此列。

　　8.一定要定期清洗磁頭，一般拍攝三五十小時后清洗一次，請使用專用清洗帶，清洗時不要超過十秒。

　　數(shù)碼相機(jī)電池保養(yǎng)常識

　　1、盡量避免不必要的變焦操作。變焦相機(jī)鏡頭的一伸一縮，非常耗電。您可以多動動腳步，用“人工變焦”的方式取代“相機(jī)變焦”，以節(jié)省電量。

　　2、正確使用充電，鋰電池的充電時間一般要超過8小時，而鎳氫電池充電時間一般要超過16小時。

　　3、避免電量流失，不要讓電池正負(fù)二極同時接觸導(dǎo)體。

　　4、長時間不使用數(shù)碼相機(jī)時，也要將其完全放電后，取出電池，存放在干燥、陰涼的環(huán)境下。

　　5、最好不放在帶有金屬的物體中，以防止短路。

　　數(shù)碼攝像機(jī)的重要常識

　　以往數(shù)碼攝像機(jī)的影像傳感器都是采用單CCD或3CCD，比如松下就有不少采用了3CCD的產(chǎn)品。但2005年索尼Handycam率先將CMOS傳感器安裝在了磁帶DV-DCR-PC1000E上，隨后的2006年CMOS更是出現(xiàn)在索尼DVD數(shù)碼攝像DCR-DVD905E和符AVCHD標(biāo)準(zhǔn)的高清硬盤攝像機(jī)HDR-SR1E的身上。CMOS傳感器出現(xiàn)在數(shù)碼攝像機(jī)上，是數(shù)碼攝像機(jī)進(jìn)入高清時代要求，它的出現(xiàn)加速了攝像機(jī)高清化以及高清攝像機(jī)普及化的進(jìn)程。對于數(shù)碼攝像機(jī)來說，大家都有一個常識，那就是像素越高對于成像質(zhì)量的提升越有幫助。目前主流產(chǎn)品都已達(dá)到了百萬像素以上。而總像素300萬、400萬像素的產(chǎn)品，目前在市場上也屢見不鮮，如果購買預(yù)算足夠?qū)捲?，那么盡可能的選擇高像素、或采用CMOS傳感器的產(chǎn)品。

　　數(shù)碼相機(jī)機(jī)身清潔步驟

　　數(shù)碼相機(jī)在使用過程中，要注意防煙避塵，外界的灰塵、污物和油煙等污染可導(dǎo)致相機(jī)產(chǎn)生故障，甚至還會增加相機(jī)的調(diào)整開關(guān)與旋鈕的惰性。在使用過程中，機(jī)身不可避免地會被灰塵、污物和油煙等污染物所污染，所以需要特別注意機(jī)身的清潔。

　　清潔機(jī)身，可以使用橡皮吹球?qū)⒈砻娴幕覊m顆粒吹走，然后將50%的鏡頭清潔液滴到柔軟的棉布上進(jìn)行擦拭。使用橡皮吹球時，注意機(jī)身的細(xì)縫是清潔的重點，而擦拭時也需要注意避免液體從細(xì)縫滲入相機(jī)內(nèi)部。而且需要特別注意，千萬不能輕易使用其他化學(xué)物質(zhì)，酒精等許多用戶都會使用的化學(xué)物質(zhì)都會腐蝕機(jī)身表面。

　　部分用戶會使用壓縮空氣來吹走機(jī)身細(xì)縫中的灰塵，但壓縮空氣在使用時會引起制冷效果，甚至在鏡頭表面凝聚形成水汽，所以，您在使用壓縮空氣時需要特別注意。此外，在清潔后，應(yīng)該將相機(jī)放置在干燥通風(fēng)且無陽光直射的地方，待其干燥后，才可以繼續(xù)使用或儲存。

　　數(shù)碼照相機(jī)的有關(guān)知識

　　前面我們已經(jīng)說了不少有關(guān)數(shù)碼照相機(jī)的知識下面著重說說數(shù)碼照相機(jī)拍攝前后應(yīng)該注意的問題。隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對人們在原來的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，下面就簡述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注意的問題，同時也講述一些拍攝前后的事項。

　　1、瀏覽說明書

　　很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般數(shù)碼相機(jī)購回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過程中會出現(xiàn)一些驚喜，但這會花費不少的時間，而且也不能以最短的時間系統(tǒng)了解你手中產(chǎn)品的特性;如果看過說明說后再操作的話可以避免一些錯誤操作，以減少不必要的損失。因此在初接觸新品時，應(yīng)該先瀏覽一下產(chǎn)品說明書，熟悉一下數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能，熟悉簡單的使用步驟。以后再有所不明時再拿出來翻一翻，慢慢的掌握應(yīng)用技巧。

　　2、合理選用圖像格式

　　我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素(分辨率)有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會越好。而經(jīng)實際情況的推算，200萬象素的數(shù)碼相機(jī)大約與1200dpi的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而600萬象素的數(shù)碼相機(jī)則可視為與2400dpi的掃瞄器同級。若只是使用一般的平臺掃描儀進(jìn)行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機(jī)只要200萬～300萬象素就可輕易地勝過35mm相機(jī)了。不過，如果輸出4"x6"，約A6大小，使用200-300萬象素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72dpi的顯示器，要求就更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺二百萬級別的DC都可以游刃有余。因為數(shù)碼相機(jī)儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對于SONYDSC-S75一般使用1280X960;如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200;拍生活照時當(dāng)然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標(biāo)準(zhǔn)也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標(biāo)準(zhǔn)存多一半的圖片呢!總之，要根據(jù)自己的適用情況，選擇自己的圖象格式，可以做到既節(jié)約空間，又能滿足需要。

　　3、構(gòu)圖與思考

　　對于攝影有一定了解的用戶來說，準(zhǔn)確構(gòu)圖是很重要，能不能拍到好的照片，就看你有沒有構(gòu)思，想拍什么樣的照片，反映什么樣的主題，選擇什么樣的人物、景色，等等，有好的構(gòu)思，好的創(chuàng)意，才能拍到有意義的照片。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更為生動。

　　另外，我們要善于運用二維的眼光觀察。因為攝影只有二維空間，它通過透視關(guān)系(即光和影的造型效果為參照物)來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機(jī)絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達(dá)99%?？梢灾苯亓水?dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機(jī)LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意?？梢膊荒苊孕庞谒驗樵趯嶋H上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。

　　總之，相機(jī)是拍攝的結(jié)束，之前的過程才是關(guān)鍵。

　　4、不要迷信DC的自動模式

　　首先，和傳統(tǒng)相機(jī)另一個最大的差別是DC有一個白平衡。這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會產(chǎn)生偏色。DC一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學(xué)者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)心注意LCD取景窗是可以看出的。當(dāng)我們剛拍攝到某一實物，該實物一般偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時DC的白平衡會自動偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實物時自然也是會偏色的了。這點雖然在LCD中會體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。同時，有些模式也不盡完善，，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。

　　其次，光圈、快門的控制。建議若有手動的也應(yīng)使用手動模式，因為自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，特別是窗內(nèi)，噪點也多。因為在室內(nèi)拍攝時，DC一般會自動提升ISO值，如：SONYDSC-F505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機(jī)上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因為傳統(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過"提速增感"來改變拍攝時的感光度，但是數(shù)碼相機(jī)就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價，這樣做就會產(chǎn)生一個信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時，若想獲得好的成像質(zhì)量應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。

　　再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的廣角一般較大，達(dá)F2.0左右。在自動模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONYDSC-S75在拍一些手機(jī)按鍵時，只有中間部份清晰細(xì)膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。

　　5、正確用光、與光線對話

　　光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫;陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁;樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……。

　　分辨光的強(qiáng)度

　　硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運用這種光線獲得紀(jì)實效果。

　　與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。

　　講究用光角度

　　用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強(qiáng)化或削弱，被攝體的形狀就會被突出或被淡化。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方(通常稱之為正面光)投射過來的光線會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45°角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對著相機(jī)時就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。

　　數(shù)碼相機(jī)攝影技巧

　　在傳統(tǒng)攝影中，一個不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機(jī)中已不復(fù)存在，因為數(shù)碼相機(jī)可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點。而數(shù)碼相機(jī)比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機(jī)在曝光寬容度指標(biāo)上并無優(yōu)勢，所以拍攝時的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機(jī)獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)對光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們在室內(nèi)拍攝時若不可外另照明時，就應(yīng)盡量使用閃光燈。

　　6、幾個誤區(qū)

　　習(xí)慣使用UV濾鏡

　　對于傳統(tǒng)的攝影師，UV鏡是必備之一。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長光波端偏移，就是說對紅光及紅外光敏感而對藍(lán)紫光(尤其是紫外光)并不敏感。所以在數(shù)碼相機(jī)上加用UV鏡將得不到所期望的有利效果，而光學(xué)性能不好的UV鏡還會對成像產(chǎn)生負(fù)面影響。所以，UV就不必了。

　　三腳架已是昨日黃花

　　別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對于數(shù)碼相機(jī)沒有武之地。因為要拍攝清晰的圖像，拍照時必須絕對握穩(wěn)照相機(jī)，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。當(dāng)然，用普通膠卷相機(jī)也存在這個問題，但是由于數(shù)碼相機(jī)的光靈敏度低，并需要一系列的電路處理、存在快門延時的毛病，如：S75的快門延時近0.1S，比用快速膠卷的膠卷相機(jī)需要更長的曝光時間，在光線較弱時，更是如此。為了穩(wěn)住相機(jī)，拍攝時應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位--額頭上，并輕輕地按下快門。但最好的辦法是將相機(jī)裝在一個三腳架上，或者將它放在一張桌子、柜臺或其它不會移動的物體上。特別是在拍攝特寫或微距攝影時，使用三腳架會得到更好的拍攝效果。

　　漠視后期處理

　　用數(shù)碼相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像，只有極少數(shù)看上去是完美的，事實上，用普通的膠卷相機(jī)拍攝也是如此。當(dāng)然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以進(jìn)行后期加工，但有人會認(rèn)為這已失去"保真"的真實含義了。其實它仍是在攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)創(chuàng)意構(gòu)思，運用各種數(shù)碼技術(shù)手段，將攝影素材優(yōu)化或組合，從而化平淡為神奇的重新創(chuàng)作的藝術(shù)作品。只要適當(dāng)利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準(zhǔn)。你可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，覆蓋住一些小的缺陷(比如反射光造成的熱點)，甚至將幾張照片或圖像進(jìn)行合成。能夠進(jìn)行照片編輯是用數(shù)碼相機(jī)拍攝的主要優(yōu)點之一。

　　7、知識在運用中體現(xiàn)價值--運用在于實踐

　　不一定是"工多藝熟"，但要想"藝熟"就必需要"工多"，數(shù)字?jǐn)z影也不例外。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。拍攝時，注意記錄拍攝時所用的相機(jī)設(shè)置和光線條件，然后研究結(jié)果，看看哪種條件下哪種設(shè)置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時間等設(shè)置，我們也應(yīng)該這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都有LCD顯示屏，你可以利用它輕松地觀察并刪除你不喜歡的圖像，所以不必?fù)?dān)心會因"濫拍"而造成存儲量不足，盡管放心地去拍攝多種曝光的圖像吧，這樣，最終至少會有一張好照片。

　　數(shù)碼相機(jī)的保養(yǎng)和使用常識

　　一、防潮 自然環(huán)境中含有一定比例的水分,在我國江南的春夏雨季;空氣中水汽比北方多且有時呈飽和狀態(tài)，對照相機(jī)十分不利。

　　二、防震 防震就是防止數(shù)碼相機(jī)受到劇烈震動。劇烈震動會使數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)部零件移位、松動、脫落，外出拍攝乘車途中要注意不要將相機(jī)隨便扔在車上，應(yīng)背在肩上減少震動，確保安全。

　　三、防塵 相機(jī)總是在空氣中工作，而空氣中多少總有些灰塵，特別是在北方，氣候干燥，風(fēng)沙較多，因此在這些地方拍攝防塵尤為重要。

　　四、防污 防污就是防止臟物沾污，相機(jī)要經(jīng)常拿在手中使用，鏡頭很容易被沾污，尤其是指紋，一不小心就印到鏡頭上，相機(jī)上沾有污物后應(yīng)及時清洗，每次用畢后應(yīng)給予清潔處理。然后妥善存放。

　　五、防冷熱 通常數(shù)碼相機(jī)的使用溫度在零攝氏度到四十?dāng)z氏度之間，超過或低于這個溫度對數(shù)碼相機(jī)的壽命都有影響。

　　六、防漏液 數(shù)碼相機(jī)通常使用四節(jié)五號電池，如果長時間不用應(yīng)取出電池，防止電池內(nèi)部液體溢出損壞相機(jī)零件。

　　七、防靜電 冬天氣候干燥，身上的化纖織物能產(chǎn)生大量的靜電，這些靜電很容易造成相機(jī)內(nèi)部電子元氣件的損壞。

　　照相機(jī)鏡頭的常識

　　1.焦距 無限遠(yuǎn)處的景物在膠片感光平面上聚成最清晰的影像時，由感光平面到鏡頭后節(jié)點(通常是鏡頭中心)的距離，就是鏡頭的焦距。

　　焦距是照相機(jī)鏡頭最重要的三個光學(xué)特性參數(shù)(焦距、相對孔徑、視場角)之一。它直接影響到鏡頭的視角大小，鏡頭的焦距越長，拍到底片上的影像范圍越小，景深越短;反之，鏡頭的焦距越短則在底片上的影像范圍越大，景深越長，透視越明顯。

　　鏡頭在設(shè)計和制造時，得出的實際焦距數(shù)值叫設(shè)計焦距，通常含有小數(shù)。為了便于稱呼和標(biāo)示，將其取為整數(shù)，此圓整后的焦距值，稱為鏡頭的標(biāo)稱焦距。我們平常所說的鏡頭焦距也就是標(biāo)稱焦距。設(shè)計焦距和標(biāo)稱焦距的誤差一般在±5%之內(nèi)。鏡頭焦距用長度單位㎜表示。

　　照相機(jī)鏡頭按焦距的不同可分為：魚眼鏡頭、超廣角鏡頭、廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、中焦鏡頭、長焦鏡頭、超長焦鏡頭。

　　(1)魚眼鏡頭視角如同魚的眼睛那樣廣闊—可達(dá)180°，有的甚至達(dá)230°，能拍攝照相機(jī)兩側(cè)十分寬廣的范圍，透視效果被極度夸張。魚眼鏡頭都存在嚴(yán)重的畸變。影像的失真比任何鏡頭都大。魚眼鏡頭的焦距很短，對35㎜照相機(jī)來說，魚眼鏡頭的焦距一般為6㎜至16㎜。

　　(2)超廣角鏡頭視角大于直角(90°)的鏡頭稱超廣角鏡頭。這種鏡頭的視角比人眼的視角大1倍之多，拍攝范圍廣闊。由于視角大，改變了人眼平常的透視關(guān)系，所拍攝的照片會形成明顯的夸張，可創(chuàng)造特殊的藝術(shù)效果。對于35㎜照相機(jī)，鏡頭的焦距在21㎜以下的便是超廣角鏡頭。

　　(3)廣角鏡頭視角小于直角、大于60°的鏡頭稱廣角鏡頭。由于它的透視效果不像超廣角那么夸張，被普遍用于拍攝近距離的大場面。對35㎜照相機(jī)而言，鏡頭焦距的范圍在21～40㎜之間。

　　(4)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭這種鏡頭的視角與人眼的視角相近，在46°左右。由于這種鏡頭的透視關(guān)系真實，是照相機(jī)最基本的鏡頭。這種鏡頭的焦距與其所攝底片的對角線基本相等。35㎜照相機(jī)的鏡頭焦呀為40～70㎜。

　　(5)中焦鏡頭視角在35°～20°之間的鏡頭稱為中焦鏡頭。這種鏡頭視角比人眼的視角略小，變形不大，適用于拍攝人物特寫，所以有些人喜歡把這種鏡頭稱為人像鏡頭。35㎜照相機(jī)，其鏡頭焦距為70～100㎜。

　　(6) 長焦鏡頭這種鏡頭的視角介于8°至20°之間，因鏡頭的焦距比較長，所以被稱為長焦鏡頭。它的視角還不到人眼的一半，所以遠(yuǎn)處的東西經(jīng)它拍攝后顯得比較大。同等光圈下，鏡頭焦距越長，景深越小，因此，這種鏡頭利于突出主體，去除雜亂的背景，很適用于遠(yuǎn)距離抓拍，如體育活動等。對35㎜照相機(jī)而言，其鏡頭焦距為100～300㎜。

　　(7) 超長焦鏡頭視角小于8°的鏡頭稱為超長焦鏡頭。它的視角很小，可把遠(yuǎn)處的實物拍得很大，專用于望遠(yuǎn)攝影，如野生動物、朝陽落日特寫、體育競賽、人物特寫等。這種鏡頭往往口徑大、鏡身長、造價高，多為專業(yè)人士使用。對35㎜照相機(jī)而言，其鏡頭焦距在300㎜以上。目前，日本已制造出3200㎜的超長焦鏡頭。

　　2.相對孔徑與光圈系數(shù)

　　鏡頭是攝影光線的輸入口，鏡頭上用來控制光束大小和形狀的裝置叫光闌。光闌能使像平面上獲得適宜的照度并使成像質(zhì)量得到改善。光闌按作用分，主要有孔徑光闌、現(xiàn)場光闌、消雜光光闌。光圈是光闌中的一種(孔徑光闌)，一般由一組光圈葉片組成，這組葉片組成一個光孔，與鏡頭軸線垂直，光孔中心在軸線上，并可以通過鏡頭上的光圈調(diào)節(jié)光孔直徑的大小。

　　當(dāng)光線通過鏡頭時，鏡筒和光圈都會遮擋光線的通過。不同的鏡頭結(jié)構(gòu)，即使在相同的光圈直徑時，通光能力也并不一樣，所以常常用鏡頭的有效孔徑(實際通過鏡頭的光束直徑，用D表示)更能有效表述鏡頭的實際通光能力。

　　數(shù)碼攝像如何進(jìn)行畫面色彩

　　1、色彩的選擇 畫面色彩的選擇應(yīng)該處理好、主體與、陪體以及背景色彩的關(guān)系。根據(jù)這一點，就是要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對比關(guān)系，主次之間有了對比呼應(yīng)，畫面的色彩構(gòu)圖和造型表現(xiàn)才有視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　主體色和陪體色以及背景色的對比關(guān)系可以分為強(qiáng)對比關(guān)系和弱對比關(guān)系。強(qiáng)對比關(guān)系主要指各原色間的對比，或者是互補(bǔ)色之間的對比等。這種對比關(guān)系有著強(qiáng)烈的視覺力度和對比效果。互補(bǔ)色是指兩種相加后產(chǎn)生白光的色光互為補(bǔ)色，如藍(lán)光加黃光后形成白光，藍(lán)、黃兩色即互為補(bǔ)色。藍(lán)和黃的對比，就是一種強(qiáng)對比關(guān)系，再如三原色中的紅與綠、藍(lán)與綠也是強(qiáng)對比關(guān)系。

　　弱對比關(guān)系則主要是指色譜上相鄰色之間的對比，以及彩色與黑、灰、白的對比等，這種對比關(guān)系比較含蓄淡雅，視覺感受不象強(qiáng)對比關(guān)系那么強(qiáng)烈。比如說，在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫的連續(xù)色譜上，任何兩種鄰近的顏色的對比都屬于弱對比關(guān)系。而黑、白、灰均屬消色，與各種彩色的對比都是弱對比關(guān)系，不同的是，白色與彩色的對比顯得活潑輕盈，黑色與彩色的對比顯得莊重凝重，灰則界于黑、白之間。

　　在畫面的色彩的選擇上應(yīng)根據(jù)需要和現(xiàn)實的可能性，盡量通過主體色和陪體色、背景色來形成某種對比關(guān)系。舉例來說，要拍攝一個辦公室里的談話場景，一個是辦公室領(lǐng)導(dǎo)是主體另一個是來訪者是陪體，如果主體穿一身深藍(lán)色的西裝，那么陪體最好穿與深藍(lán)色構(gòu)成對比關(guān)系的別色服裝。比如，淺灰、深黃等。背景可以是辦公室的白色墻壁，也可以 是高大的米黃色的書櫥。這樣在拍攝的畫面中，深藍(lán)色的主體與棕黃色的陪體及白或米黃的背景構(gòu)成了和諧的對比關(guān)系，色彩選擇基本作到了既烘托主體又有統(tǒng)一的環(huán)境色彩。

　　當(dāng)然，這里的色彩選擇只是比較抽象的理論概括，在現(xiàn)實的生活中五顏六色的實景中拍攝時，會有多種多樣的對比關(guān)系等著我們?nèi)ヌ釤捄瓦x擇、去組織和表現(xiàn)，諸如藍(lán)天白云、黃山碧樹、青山綠水等，無一不展現(xiàn)著自然造化的神秘，構(gòu)成了畫面色彩表現(xiàn)的天然寶庫;只有經(jīng)過大量色彩構(gòu)圖的選擇和鍛煉，才能不斷提高我們的色彩構(gòu)圖能力和構(gòu)圖意識，成為善于觀察、發(fā)現(xiàn)和提取色彩的行家里手。

　　2、色彩的布局 畫面色彩的布局是指根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、畫面層次的主次關(guān)系及情緒氣氛等需要，把選擇入畫的色彩分派以適當(dāng)?shù)拿娣e，排放在合理的位置上，發(fā)揮出特征與性能不同的色彩組合起來后在塑造形象、烘托主體、渲染氣氛等方面的作用。

　　色彩布局的關(guān)鍵就是如何處理整體與局部的關(guān)系。一般來說，在畫面的整體色彩構(gòu)圖中還必須有重點的色彩、基低色彩和過度色彩，作到整體中包蘊局部、局部里容納細(xì)節(jié)。重點色彩即是主體形象的色彩、重要情節(jié)的色彩等，是畫面色彩的“重音”和視覺的中心?；咨适侵副尘吧?、環(huán)境色等，起到“稱底”的作用，而過度色彩是指重點色彩和基底色彩之間的連接部分，主要由陪體來體現(xiàn)。比如，在一副遠(yuǎn)景圖中表現(xiàn)大草原上的牧羊人，蔚藍(lán)的天空和綠色的草場提供了大塊色的基底色彩，暗褐色的蒙古包和雪白的羊群構(gòu)成了畫面中過度的色彩，畫面的主體——牧羊人——是色彩構(gòu)圖的重點色彩和視覺的中心。