淺談逆光側(cè)光順光攝影

　　攝影離不開(kāi)光，有光才有影。攝影就是用光來(lái)作畫(huà)的，如何利用光與影的關(guān)系來(lái)構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關(guān)鍵?，F(xiàn)實(shí)生活中的自然光來(lái)自唯一的太陽(yáng)光，對(duì)于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會(huì)隨之改變，而被攝體的印象、感覺(jué)，包括影調(diào)和色調(diào)也會(huì)呈現(xiàn)出明顯不同的視覺(jué)效果。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于逆光、側(cè)光、順光攝影的內(nèi)容，歡迎大家參閱。

　　逆光攝影

　　由于逆光拍攝有較強(qiáng)的藝術(shù)效果，所以攝影愛(ài)好者大都喜歡這一攝影技法。要拍出好的逆光作品，對(duì)光線的把握至關(guān)重要。就太陽(yáng)為光源來(lái)說(shuō)，它的光線每時(shí)每刻都在變化，尤其是在光線強(qiáng)度、角度以及色溫等方面的變化，對(duì)逆光拍攝有著重要的影響。要熟悉不同光線的特點(diǎn)，把握好其內(nèi)在規(guī)律，掌握好拍攝時(shí)機(jī)，如此在拍攝中就可游刃有余。因此在逆光拍攝中，一是曝光時(shí)不要被畫(huà)面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝朝陽(yáng)或落日，則應(yīng)以太陽(yáng)的亮度為測(cè)光的主要依據(jù);拍攝低調(diào)人像時(shí)，則應(yīng)以人物的高光部位為測(cè)光依據(jù)。

　　在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時(shí)，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光(用閃光燈或反光板等補(bǔ)光)。拍攝剪影時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。如果逆光拍攝花卉，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。由于相機(jī)還對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的干擾。應(yīng)有遮擋措施(用適當(dāng)?shù)谋M可能長(zhǎng)的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移，調(diào)整為拍攝角度等辦法，防止太陽(yáng)或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動(dòng)快門逆光拍攝是攝影與攝像中的常見(jiàn)情況，拍攝背后有光源或背景明亮的拍攝主體時(shí)，都屬于逆光拍攝。在逆光的時(shí)候，與背景的亮度相比，被攝物體就顯得比較暗。直接逆光拍攝會(huì)導(dǎo)致被攝對(duì)象顯得太暗，容易形成陰影，背光太強(qiáng)還會(huì)造成主體程度較強(qiáng)烈的曝光不足。所以不能說(shuō)是很理想的拍攝條件。

　　現(xiàn)在，數(shù)碼相機(jī)都設(shè)有逆光補(bǔ)償功能，利用逆光補(bǔ)償技術(shù)使得拍攝主體由逆光補(bǔ)償而變亮。在進(jìn)行逆光拍攝之前，按一下逆光補(bǔ)償鍵，當(dāng)指示燈出現(xiàn)在取景器內(nèi)或液晶顯示屏幕上時(shí)，就可以進(jìn)行逆光拍攝了。拍攝之后，一定要再按一下逆光補(bǔ)償鍵，以便解除逆光補(bǔ)償狀態(tài)，指示燈消失。否則影像在順光條件下會(huì)顯得很亮。如果你的相機(jī)沒(méi)有逆光補(bǔ)償功能，在進(jìn)行逆光拍攝時(shí)，也可以打開(kāi)手動(dòng)功能，找到亮度調(diào)整按鈕，適當(dāng)?shù)奶岣吡炼?，同樣可以達(dá)到目的。其實(shí)相機(jī)的逆光補(bǔ)償功能在其它情況下也有效果，在照度過(guò)低的情況下也可以按下逆光補(bǔ)償鍵，來(lái)提升圖像的亮度，彌補(bǔ)光線的不足。當(dāng)然這只是個(gè)權(quán)宜之計(jì)，因?yàn)檫@樣會(huì)大幅降低畫(huà)面的質(zhì)量，不如在靠增加照度時(shí)拍攝出的畫(huà)面效果。

　　多數(shù)相機(jī)的逆光補(bǔ)償功能是通過(guò)開(kāi)大一級(jí)光圈，以增加透過(guò)鏡頭進(jìn)來(lái)的光線，而使主體亮起來(lái)的。在進(jìn)行逆光拍攝時(shí)，如果構(gòu)圖畫(huà)面的亮度較為平均，使用逆光補(bǔ)償功能效果還不錯(cuò)。但是如果背光太強(qiáng)，主體與背景的明暗對(duì)比過(guò)大，使用逆光補(bǔ)償功能會(huì)造成主體的亮度合適了，而高亮度區(qū)域的曝光卻會(huì)過(guò)度。

　　逆光補(bǔ)償雖然改善了拍攝主體的亮度，但是圖像質(zhì)量或多或少會(huì)劣化下降。我們可以通過(guò)改變構(gòu)圖或手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光，來(lái)減少畫(huà)質(zhì)的劣化程度。但在手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光時(shí)不能使用逆光補(bǔ)償鍵。如果在畫(huà)面的構(gòu)圖中包括了被拍攝主體背后的光源或明亮的背景，攝像機(jī)在自動(dòng)方式下，會(huì)出現(xiàn)高亮度區(qū)域的曝光量合適，而人物或景物比較黑，這樣整個(gè)畫(huà)面的對(duì)比度過(guò)強(qiáng)，同時(shí)人物或景物的細(xì)節(jié)部分不能很好地表現(xiàn)出來(lái)。遇到這種情況最好適當(dāng)調(diào)整一下構(gòu)圖，盡量不要包括主體背后的光源、不帶或少帶過(guò)于明亮的背景。并把自動(dòng)光圈改成手動(dòng)光圈方式，按照所要表現(xiàn)的人物或景物來(lái)調(diào)整光圈，校正曝光量，以使人物或景物能夠滿意地表現(xiàn)出來(lái)。至于手動(dòng)光圈調(diào)到多大才算合適，對(duì)于那些經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師來(lái)說(shuō)也許很簡(jiǎn)單，但一般是很難把握的。這里有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法推薦給大家：在拍攝前，把相機(jī)的光圈先設(shè)在自動(dòng)方式下，鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝主體。先將鏡頭推成特寫(xiě)，這時(shí)相機(jī)會(huì)自動(dòng)調(diào)整被攝主體的曝光量到合適的位置。通過(guò)取景器或液晶顯示屏觀察，畫(huà)面會(huì)逐漸變亮。然后調(diào)整光圈到手動(dòng)來(lái)進(jìn)行鎖定，再拉遠(yuǎn)鏡頭重新構(gòu)圖，以所想要的起幅畫(huà)面開(kāi)始拍攝。

　　在進(jìn)行逆光拍攝時(shí)，想使被攝主體亮度合適的另一個(gè)方法就是增加輔助光。可以使用反射板把主體背面的光反射一部分回到主體上，那么拍攝出來(lái)的影像就不會(huì)是剪影，而是很有特色。經(jīng)過(guò)輔助光的處理，不僅被攝物體的細(xì)部表現(xiàn)的很清晰，而且強(qiáng)烈的逆光又可以充分勾畫(huà)出它的輪廓，襯托出人物。輔助光運(yùn)用得要恰到好處，位置應(yīng)該采用25°～45°側(cè)順光位，且不宜過(guò)亮。如果使用燈光作為輔助光來(lái)使用，燈的前面應(yīng)該增加一面漫射屏。否則影響逆光在主體上形成的輪廓線，光線效果不自然。

　　逆光拍攝時(shí)最好使用遮光罩，避免強(qiáng)光直射到鏡片上，否則會(huì)在圖像上形成光暈和斑點(diǎn)，影響效果。如果鏡頭直接對(duì)著強(qiáng)光，則會(huì)損壞相機(jī)。

　　此外，在不加任何處理情況下，直接逆光拍攝，可以拍攝出一些另類的、風(fēng)格獨(dú)具的影像來(lái)。逆光有利于表現(xiàn)空氣透視現(xiàn)象，能表達(dá)空間深度及環(huán)境氣氛，有著很強(qiáng)的空間感和立體感。在郁郁蔥蔥的樹(shù)林里，讓鏡頭前面的太陽(yáng)光線從樹(shù)枝的縫隙中透過(guò)來(lái)，形成一串串圓圓的光暈……那將是一個(gè)迷人的、富有詩(shī)意的畫(huà)面。

　　對(duì)于雨景、霧氣和煙云質(zhì)感的表現(xiàn)，采用逆光拍攝是最好的選擇，效果也會(huì)比其他性質(zhì)的光線要好得多。在拍攝人物剪影式的鏡頭時(shí)，最好用大對(duì)比度的畫(huà)面。強(qiáng)烈逆光把整個(gè)人籠罩在陰影中，只把人的外部輪廓線條勾畫(huà)得清晰明亮，而面部一片黑暗。這樣的鏡頭觀眾看了會(huì)增加幾分神秘感，再甚者，甚至有些恐怖片的味道。

　　逆光的時(shí)候與背景的亮度相比，被拍攝的物體就會(huì)顯得比較暗，容易形成陰影，背光太強(qiáng)還會(huì)造成主體程度較強(qiáng)烈的曝光不足。當(dāng)遇到這種情況的時(shí)候，大家可以采取以下的幾種方法對(duì)逆光進(jìn)行處理。其實(shí)要解決逆光拍攝的關(guān)鍵之處就是補(bǔ)光，因?yàn)楣庠丛诒澈螅哉娴膱D象就會(huì)相對(duì)暗一些，造成陰影，如果此時(shí)我們?cè)谡嬗靡粔K反光板就可以解決逆光的問(wèn)題，反光板在一般的攝影商店都可以買到，有條件的朋友可以購(gòu)買一塊反光板以備不時(shí)之需。

　　逆光拍攝要先搞清拍攝意圖，再?zèng)Q定選用何種光線、構(gòu)圖等等。一般來(lái)說(shuō)拍攝光線分為兩大類：自然光源(陽(yáng)光)和人工光源。

　　自然光源分為三個(gè)時(shí)段。第一時(shí)段為日出日落時(shí)分，光線與地面的夾角較小(約為O°-30°)，強(qiáng)度弱，對(duì)逆光拍攝是很有利的，尤其是拍攝較矮小的物體時(shí)。色溫低，能較好的烘托氣氛和意境，使作品形成一種暖色調(diào)。需注意一點(diǎn)，在日出日落時(shí)，光線的變化很快，壯麗景色瞬間就從眼前溜走了。要充分加強(qiáng)前期的準(zhǔn)備工作。第二時(shí)段是在日出后和日落前兩個(gè)小時(shí)，此時(shí)陽(yáng)光與地面約成30°-80°角。如果天氣正常，光線較強(qiáng)烈，進(jìn)行逆光拍攝會(huì)遇到強(qiáng)烈的暈化，不利于表現(xiàn)事物形態(tài)。應(yīng)盡量避免直接面對(duì)光源來(lái)拍攝，多采用其它物體的反射光束拍攝，即可減弱光的強(qiáng)度。第三時(shí)段是正午時(shí)分，這時(shí)光線與地面基本處在垂直狀態(tài)，光線十分強(qiáng)烈，對(duì)逆光拍攝極為不利。可以利用前景或被攝物作自身進(jìn)行遮擋，使陽(yáng)光形成強(qiáng)烈的放射效果。這樣既較好的調(diào)節(jié)了光強(qiáng)度，又增加了作品的藝術(shù)魅力。若遇到壞天氣，要揚(yáng)長(zhǎng)避短，在不利的因素中尋找積極的契機(jī)。如在海邊或湖區(qū)，一般水氣、霧氣較大，能見(jiàn)度低，但若合理的利用既能柔和光線，還可更好地表達(dá)意境。

　　側(cè)光攝影

　　通常人們照相時(shí)喜歡把人物安排在陽(yáng)光正對(duì)的一面，這叫順光攝影。順光拍攝是攝影藝術(shù)創(chuàng)作中所忌諱的，因?yàn)轫樄馀臄z的人物臉部光線是平均的，不易表現(xiàn)人物臉部的輪廓和個(gè)性，看起來(lái)好象是大平臉，漂亮的鼻子也反映不出來(lái)。而側(cè)光是藝術(shù)攝影創(chuàng)作所多采用的手法，側(cè)光 能利用人物臉部或身上凸起的部位遮擋直射光線而形成陰影，表現(xiàn)出人物的輪廓構(gòu)成明暗對(duì)比，有這些反差的存在 看起來(lái)就生動(dòng)活潑了，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

　　這里所說(shuō)的側(cè)光,是指光源從被攝體的左側(cè)或右側(cè)射來(lái)的光線.如果光線是從被攝體的側(cè)前方射來(lái),與被攝體成45度左右的角度時(shí),則稱為前側(cè)光。前側(cè)光,也稱斜側(cè)光。這種光線比較符合人們?nèi)粘５囊曈X(jué)習(xí)慣。在前側(cè)光的照明下,被攝體大部分受光,投影落在斜側(cè)面,有明顯的影調(diào)對(duì)比,明暗面的比例也比較適中,可較好的表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和表面質(zhì)感。這種光線在人物攝影中使用比較普遍,在運(yùn)用時(shí),可以前側(cè)光為主光,正面由輔助光補(bǔ)助,以取得輪廓線條清晰,影調(diào)層次豐富,明暗反差和諧的效果,從而較好地表現(xiàn)人物的外形特征和內(nèi)心情緒。在側(cè)光的照明下,投影落在側(cè)面,景物的明暗階調(diào)各占一半,能比較突出地表現(xiàn)被攝景物的立體感,表面質(zhì)感和空間縱深感,造型效果好。特別是在拍攝浮雕,石刻,水紋,沙漠以及各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體時(shí),利用側(cè)光照明,可獲得鮮明的質(zhì)感。

　　如采用側(cè)光拍攝風(fēng)光照片,畫(huà)面層次豐富,立體感和空間感強(qiáng).若景物光比太大,應(yīng)注意畫(huà)面反差的調(diào)節(jié).一般來(lái)說(shuō),90度的側(cè)光不宜拍攝人像,因?yàn)閭?cè)光會(huì)使人的臉部形成一半明一半暗的陰陽(yáng)臉,很不美觀。但有時(shí)用側(cè)光,也能較好地表現(xiàn)人物的性格特征和精神面貌。

　　運(yùn)用側(cè)光和前側(cè)光攝影,應(yīng)注意以下兩個(gè)問(wèn)題;一是要很好地利用側(cè)光所形成的光影來(lái)安排畫(huà)面構(gòu)圖,通過(guò)對(duì)光影的合理安排,力求達(dá)到比較理想的畫(huà)面效果。二是要適當(dāng)處理好光比。一般來(lái)說(shuō),反差不宜過(guò)大,光比一般在1;2或1;3左右為好,通常不宜超過(guò)1;4.控制光比反差的辦法有兩種;一是加用輔助光,二是盡可能利用周圍景物 的反射光。

　　此外，側(cè)光攝影應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

　　(1)注意受光面與陰影面在畫(huà)面上的比例，可以通過(guò)拍攝點(diǎn)的選擇或等待適當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)間，根據(jù)光源投射方向與相機(jī)拍攝方向之間的角度變化，調(diào)節(jié)受光面和陰影面的比例關(guān)系。兩者的角度一般在30-60度。

　　(2)要控制光的反差，光比不宜過(guò)大，特別是拍攝人像，光比以1：2或1：3為好。就是人物臉部明亮的部位比暗的部位小一級(jí)或二級(jí)光圈。

　　(3)在側(cè)光下拍攝，如果光反差大，背景色彩雜亂，可選用大光圈，短景深，將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)被射主題，使焦點(diǎn)上的物體實(shí)，色彩鮮艷。使處于景深以外的景物虛化。色彩淺淡一些。通過(guò)使用長(zhǎng)焦距鏡頭和大光圈，可有力地突出了人物的形態(tài)，并通過(guò)虛實(shí)對(duì)比表達(dá)空間感和主題感。

　　順光攝影

　　順光顧名思義順著光線照射的方向觀看的景象，準(zhǔn)確說(shuō)是順光照明。光所能顧及的地方，順光看過(guò)去都能看的非常清楚，看是清楚的，拍成照片也是清楚的，但是，立體的景物進(jìn)入畫(huà)面就變成了平面的景物，由于順光下，光線差別不大，立體景物更容易被壓縮在一個(gè)平面給視覺(jué)造成錯(cuò)覺(jué)，例如，人物立體的面容，由于是順光，受到了一樣的光線強(qiáng)度照射，在平面上會(huì)無(wú)形加大臉面的面積，同樣，自然景物也會(huì)因一樣的光線照射，減少立體的層次，這就是一般對(duì)順光拍攝的圖片下的大多數(shù)定義“光線平淡，景物缺乏層次”。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時(shí)，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來(lái)面貌，色彩較樸實(shí)，飽和度和透明度也較好。但是，順光對(duì)于拍攝人像有一定的長(zhǎng)處，尤其是拍老年人，順光可用來(lái)掩飾臉部皺紋、斑瘡，對(duì)人物起美化作用。還有，在翻拍資料時(shí)，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫(huà)面不太平整，在順光下能得到最佳效果。

　　由于一天中太陽(yáng)高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個(gè)不同時(shí)辰順光的高低角度也在不斷地變化。這種變化同樣也會(huì)對(duì)拍攝產(chǎn)生影響。通常可大致將各種高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類，這兩類在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。

　　1.平射順光

　　一般我們把太陽(yáng)光線與地平線之間夾角小于45°的順光稱為“平射順光”。這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時(shí)的光線情況又應(yīng)作具體分析。

　　順光最典型的特點(diǎn)如畫(huà)面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因?yàn)檫@種光線會(huì)使拍攝者、被攝體與太陽(yáng)基本平射順光上處于同一條直線上。此時(shí)太陽(yáng)的位置很低，陽(yáng)光要穿過(guò)厚厚的大氣層射向景物，太陽(yáng)光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時(shí)的陽(yáng)光相對(duì)而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛(ài)的兒童，這種正面順光會(huì)使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上，因而不宜拍攝正面照，否則會(huì)產(chǎn)生瞇眼的不良效果。

　　平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時(shí)拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。初學(xué)攝影者往往不注意顧及整個(gè)環(huán)境，在通過(guò)取景器取景拍攝時(shí)視線總落在畫(huà)面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學(xué)者在拍攝平射順光人像照時(shí)，尤其應(yīng)注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時(shí)調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來(lái)?yè)踝⊥渡涞奖粩z者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。

　　影子的妙用還可以推而廣之，用在風(fēng)光、小品等門類的攝影中。在平原和海濱等開(kāi)闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入畫(huà)面，也可以把自己的影子拍入畫(huà)面來(lái)活躍畫(huà)面，這樣還能彌補(bǔ)順光下畫(huà)面反差小的缺陷。

　　在彩色攝影中，由于光線通過(guò)大氣的路徑最長(zhǎng)，七色光中的藍(lán)色光被空氣中微粒反射得最多，因此，此時(shí)太陽(yáng)光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。

　　2.斜射順光

　　陽(yáng)光從攝影者背后與水平線呈45°-75°的角度照射被攝體稱斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽(yáng)位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來(lái)的是人的鼻子底下開(kāi)始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當(dāng)太陽(yáng)角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時(shí)，這種陰影就更為嚴(yán)重了。

　　這種光照拍攝風(fēng)光片也不理想。拍黑白片，整個(gè)畫(huà)面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到很好的表現(xiàn)。拍彩色照，　除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個(gè)圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對(duì)象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)一般偏灰藍(lán)色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。

　　為了彌補(bǔ)上述兩種順光條件下光感平淡、反差不足的缺陷，在彩色攝影中可以通過(guò)不同景物、人物的色彩反差來(lái)豐富畫(huà)面。例如，運(yùn)用被攝物體本身的顏色差別，或者選擇一些與畫(huà)面的色彩基調(diào)成補(bǔ)色的景物作為前景來(lái)拉開(kāi)畫(huà)面的色彩反差。

　　頂光

　　中午，陽(yáng)光垂直地照射到地面，這種光線即為頂光。此時(shí)的光線照度是一天中最強(qiáng)的，光線的方向性很強(qiáng)。因?yàn)樘?yáng)穿過(guò)大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在底片上留下的反差也最強(qiáng)。在這種光照條件下拍人像，眼窩、鼻下或臉頰會(huì)出現(xiàn)難看的黑影，造成臉部變形，一般難以拍出悅目的令人滿意的人物照。

　　如果非得在這個(gè)時(shí)候拍攝，那么可以用閃光燈補(bǔ)光，但要注意閃光燈的光量須較強(qiáng);或者適當(dāng)靠近人物，以使頂光下呈現(xiàn)的臉部黑影變淡或消失;或者采用一塊反光率較高的揉皺了的錫箔紙制成的反光板，也能起到彌補(bǔ)的作用。

　　另外，也可以改變被攝人物的姿勢(shì)，由站立、正坐變?yōu)樘?、仰靠等等，同時(shí)避免陽(yáng)光直射人物眼睛，以防瞇眼。同樣，在頂光下拍攝塑像、產(chǎn)品廣告等其他可傾斜、倒置的物體，也可以采取這種方法。需要的話，還可以用一個(gè)支撐的架子來(lái)固定被攝物。

　　以頂光拍攝風(fēng)光時(shí)，環(huán)顧四周，景物的受光情況一致，而且，地平線附近的天空也是一樣的藍(lán)色，所以，不管朝哪個(gè)方向，以拍攝藍(lán)天為背景的風(fēng)光較為理想。不足的是，景物的陰影僅僅在景物的底部，所以，如果你拍攝的地點(diǎn)是處在丘陵地帶，那么廣闊的遠(yuǎn)景照片會(huì)顯得很平淡，因?yàn)閹缀趺孔角鸲际蔷鶆蚴芄?，缺乏立體感。在這種情況下可以用一個(gè)生動(dòng)的前景來(lái)活躍畫(huà)面，如從樹(shù)林里向遠(yuǎn)處拍攝。如果你在樹(shù)冠下拍攝，樹(shù)的枝葉或軀干在頂光下一般呈現(xiàn)為剪影，把它拍入畫(huà)面，既能拉開(kāi)畫(huà)面的透視層次又能增強(qiáng)影調(diào)對(duì)比。

　　總之，在順光的照明下，因?yàn)楸粩z體的正面均勻受光，投影落在背后，同被攝體重疊;畫(huà)面的明暗配置，主要由被攝體本身的色調(diào)來(lái)調(diào)節(jié)。這種光線比較平淡，明暗反差小，影調(diào)層次也不夠豐富，既不易表達(dá)景物的立體感和空間縱深感，也不利于表現(xiàn)物體的表面質(zhì)感，因此，在攝影創(chuàng)作中除用它作輔助光外，很少用它作被攝體照明的主要光源。但在攝影實(shí)踐中，有時(shí)因環(huán)境條件或時(shí)間的限制免不了要利用順光拍攝,這就需要想一些辦法來(lái)彌補(bǔ)順光照明影調(diào)平淡，立體感不突出，空間感不強(qiáng)的缺陷，盡可能地使畫(huà)面的影調(diào)層次豐富起來(lái)。

　　因?yàn)樵陧樄庹彰鳁l件下拍攝，被攝體各部分能夠得到比較均勻的照明，陰影面積很小，影調(diào)的明暗反差不大。這時(shí)，如果拍攝風(fēng)光照片或全身人像，可以使用照相機(jī)的“中心重點(diǎn)測(cè)光模式”在拍攝位置讓照相機(jī)自動(dòng)曝光。倘若你的照相機(jī)有“矩陣測(cè)光模式”，它比“中心重點(diǎn)測(cè)光模式”更精確，可以用它自動(dòng)曝光。假若拍攝半身或近景人像，在曝光時(shí)還要留意背景的影調(diào)。若背景影調(diào)不太暗也不太亮，仍然可以在拍攝位置讓相機(jī)自動(dòng)曝光;如果背景影調(diào)太亮或太暗，會(huì)影響到人物的曝光，應(yīng)該用照相機(jī)的“局部測(cè)光模式”只測(cè)量被攝者臉部，依照臉部亮度曝光。假若你的照相機(jī)只有“中心重點(diǎn)測(cè)光模式”，則應(yīng)靠近被攝者將他的面部充滿相機(jī)取景框，測(cè)量面部亮度，然后回到原拍攝位置，依照面部亮度曝光。

　　在順光條件下攝影，可以采用以下辦法來(lái)彌補(bǔ)光線的不足，一是可充分利用被攝景物的線條透視，來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間縱深感。二是在安排畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，注意選擇色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的物體，使畫(huà)面影調(diào)層次富有變化。三是在背景的選擇上，盡量使明亮的主體配置在深色背景上，或?qū)⑸钌闹黧w配以淺色背景，使主體和背景分開(kāi)。四是使用濾光鏡，改進(jìn)畫(huà)面的影調(diào)層次。五是在彩色攝影中，可充分利用色彩特性來(lái)彌補(bǔ)順光的不足還可利用冷色遠(yuǎn)，暖色近的原理，加強(qiáng)畫(huà)面空間縱深感效果。

　　在運(yùn)用順光拍攝時(shí)還應(yīng)注意選擇與被攝體顏色、亮度差別較大的景物作為背景，這樣就能在畫(huà)面上較清晰地顯示出被攝物體的輪廓，表明它和背景的關(guān)系，在一定程度上彌補(bǔ)順光所造成的缺少明暗變化、畫(huà)面平淡的不足。

　　總而言之，順光適合拍攝明快、清素的高調(diào)畫(huà)面，對(duì)真實(shí)再現(xiàn)被攝景物的顏色也有很大的表現(xiàn)力。另外，還可以用順光減弱粗糙物體表面的凸凹不平，或者突出光滑表面的光潔、細(xì)膩。