數(shù)碼攝影構(gòu)圖技巧

　　一幅好的攝影作品可以使您的眼睛毫不猶豫地在第一時(shí)間里注意到所拍攝的主體，這就是因?yàn)槔昧饲〉胶锰幍闹黧w擺放位置。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的攝影構(gòu)圖技巧內(nèi)容，歡迎大家參閱。

　　數(shù)碼攝影構(gòu)圖輕松入門

　　在看到取景器里的景物時(shí)，訓(xùn)練有素的攝影者會(huì)把它們迅速化成點(diǎn)、線、面等基本的構(gòu)圖因素來(lái)加以組織，

　　畫面中的小竹筏并不比其它景物更重要，但沒(méi)有它這張照片就失色不少，因?yàn)樗墙Y(jié)構(gòu)中心。

　　找到它們之間最佳的關(guān)系，這就是構(gòu)圖。先來(lái)看幾個(gè)例子：

　　海與沙灘的分界線、女郎的背影構(gòu)成的點(diǎn)，都在黃金分割位置附近。假設(shè)海與沙灘的比例相等，女郎走在正中，構(gòu)圖就很呆板，假如模特的眼睛在畫面中間或者右側(cè)，便使人物注視空間變短。

　　數(shù)碼攝影構(gòu)圖輕松入門之一：分清主次，突出主體

　　人像照片當(dāng)然不必說(shuō)，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時(shí)把人物處理得非常小(主要原因是人跑到景物跟前去了，而遠(yuǎn)離了照相機(jī)，這是多數(shù)人的攝影通病)，景物卻很大，沒(méi)有前景與背景之分，等于照片失去了結(jié)構(gòu)中心。而對(duì)不太容易出現(xiàn)“主體”的風(fēng)光片而言，要使畫面結(jié)構(gòu)不松散，就要選擇一個(gè)對(duì)象作為結(jié)構(gòu)上的支點(diǎn)，比如以某一小橋、亭臺(tái)為結(jié)構(gòu)中心，使它們對(duì)前后景物起聯(lián)系和照應(yīng)作用。風(fēng)光片中的“主體”在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。

　　數(shù)碼攝影構(gòu)圖輕松入門之二：背景簡(jiǎn)潔，減法構(gòu)圖

　　繁雜的背景會(huì)給主體帶來(lái)干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡(jiǎn)潔。繪畫和攝影藝術(shù)都需要構(gòu)圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構(gòu)圖，攝影用的是減法構(gòu)圖。也就是說(shuō)，繪畫構(gòu)圖總是給畫面添上些景物，而攝影構(gòu)圖則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無(wú)的、妨礙主體突出的景物減去，以達(dá)到畫面的簡(jiǎn)潔精煉。貪得無(wú)厭是失敗之源，刪繁就簡(jiǎn)是成功之母。

　　數(shù)碼攝影構(gòu)圖輕松入門之三：井字結(jié)構(gòu)，黃金分割

　　如果把畫面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)是安排主體最好的位置。這四個(gè)點(diǎn)的位置接近1:0.618的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺效果。因?yàn)槿耸怯脙裳蹃?lái)觀看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時(shí)，都不會(huì)用中分構(gòu)圖，焦點(diǎn)也一般避開正中的位置。

　　除了四個(gè)點(diǎn)，還有兩條重要的“線”——對(duì)角線。有許多視覺感受如匯聚、放射等都和畫面上隱含的對(duì)角線相關(guān)，因此沿對(duì)角線構(gòu)圖也是一個(gè)十分重要的構(gòu)圖法。

　　真正專業(yè)的展位或影棚，會(huì)使用素色的背景，其目的就是突出主體，避免樹枝和電線桿等雜物從人物身上“長(zhǎng)”出來(lái)。室外攝影同樣遵循背景力求“素”的原則。

　　數(shù)碼攝影構(gòu)圖輕松入門之四：留有空白，增強(qiáng)動(dòng)感

　　要使主體醒目，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，這可以說(shuō)是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。留白一般的規(guī)律是：側(cè)面的人像，面向方向要留有一些空白;正運(yùn)動(dòng)著的物體(如行進(jìn)的人或車)，行進(jìn)方向前面要留有更多的空白。當(dāng)然，這只是一般的規(guī)律，要靈活運(yùn)用空白。行走的人如果強(qiáng)調(diào)其后面飄拂的頭巾或衣裙，強(qiáng)調(diào)奔馳的汽車后面騰起的煙塵，這時(shí)后面留下的空間可以比前面多，那是因?yàn)橹匦挠兴D(zhuǎn)化。頂住畫面邊緣的人如果正回頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫面也就不別扭了。

　　構(gòu)圖的重要性和技巧

　　“構(gòu)圖”一詞源于拉丁語(yǔ)，其本來(lái)意思為結(jié)構(gòu)、組成或聯(lián)結(jié)，而在攝影中則是指畫面的安排，確定畫面內(nèi)各個(gè)組成部分的相互關(guān)系，以便最終構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的畫面整體。這也就是攝影者為了表達(dá)思想內(nèi)容而創(chuàng)造的整個(gè)造型結(jié)構(gòu)，其中包括光與影，線條與色調(diào)等造型要素的組合。

　　攝影構(gòu)圖大師布勒松曾經(jīng)說(shuō)“一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)的話，必須嚴(yán)格地建立起形式之間的聯(lián)系。攝影隱含有辨識(shí)功能，就是把真實(shí)事物世界的節(jié)奏辨識(shí)出來(lái)。眼睛的工作，就是在大堆現(xiàn)實(shí)事物中，找出特定的主體，聚焦其上。照相機(jī)的任務(wù)，只不過(guò)是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上而己。正如對(duì)繪畫作品一樣，對(duì)待攝影作品，我們也是將它當(dāng)作整體來(lái)觀看和感受的，而這個(gè)整體，我們只需一瞥便可把握。在攝影作品中，構(gòu)圖實(shí)際上就是眼睛所見到的不同元素的同時(shí)組合和有機(jī)組織的結(jié)果。由于內(nèi)容和形式是不可能分割的，因此，構(gòu)圖是不可能事后補(bǔ)上的，不可能作為一種補(bǔ)貼在基本素材之上的事后設(shè)想。換句話說(shuō)，構(gòu)圖必須具有必然性。”

　　主體鮮明、陪體到位、渲染適當(dāng)

　　一幅好的攝影作品可以使您的眼睛毫不猶豫地在第一時(shí)間里注意到所拍攝的主體，這就是因?yàn)槔昧饲〉胶锰幍闹黧w擺放位置。如何安排主體在畫面上的位置，一些外國(guó)攝影書刊介紹說(shuō)，如果把畫面分成九宮格的樣式，那么中間的四個(gè)交叉點(diǎn)上，是安排主體最好的位置;有的說(shuō)畫面對(duì)角線的交點(diǎn)到各個(gè)角的二分之一處是處理主體最好的位置;有的說(shuō)線條會(huì)聚點(diǎn)上是處理主體最好的位置……這些說(shuō)法從形式和視覺習(xí)慣上總結(jié)了一些規(guī)律，有一定道理。比如九宮格的各交點(diǎn)上安排主體，有倚角之勢(shì)，易于對(duì)畫面的各部分進(jìn)行顧盼和照應(yīng)，而且各交點(diǎn)的位置接近于畫幅邊緣的黃金分割點(diǎn)，容易獲得較好的視覺效果。很少有人將主體安排在正中，因?yàn)槿耸怯脙裳蹃?lái)觀看對(duì)象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，而且主體在正中，對(duì)全局的呼應(yīng)容易顧此失彼。所以如果不是特殊要求，一般應(yīng)避開正中的位置。

　　但是，上述的一些說(shuō)法只是從形式出發(fā)，而不是考慮具體內(nèi)容的要求，是脫離內(nèi)容來(lái)談形式。事實(shí)上，主體的位置并沒(méi)有什么死板的公式，而是以事物本身的特點(diǎn)及作者的創(chuàng)作意圖為轉(zhuǎn)移的。

　　而作為陪體的事物的擺放也是很重要的，一般來(lái)講，畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主。陪體在畫面所占面積的多少、色調(diào)的安排、線條的走向、人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面經(jīng)常有輕重、主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需留下能夠說(shuō)明問(wèn)題的那一部分就夠了。陪體過(guò)全，主體就會(huì)削弱。拍攝操作機(jī)器的工人一般只需留下機(jī)器的主要部位即可，機(jī)器全了人物在畫面上的面積必然縮小，影響對(duì)人物的表現(xiàn)。陪體留、舍的這種分寸感，對(duì)攝影者的結(jié)構(gòu)能力是一個(gè)檢驗(yàn)。應(yīng)做到“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，恰到好處。

　　照片中，環(huán)境的渲染一般是利用前景和背景的關(guān)系來(lái)處理的，這一點(diǎn)我們就需要具體情況具體分析了，常見的辦法是使虛實(shí)產(chǎn)生變化。

　　構(gòu)圖三要素——拍攝的方向、角度和距離

　　攝影方向是指照相機(jī)與被攝對(duì)象在照相機(jī)水平面上的相對(duì)位置，也就是我們通常說(shuō)的前、后、左、右或者正面、背面、側(cè)面。當(dāng)我們要開始拍照的時(shí)候，總是首先選擇攝影點(diǎn)，也就是選擇攝影方向。確定了方向之后再確定攝影的角度。攝影方向發(fā)生了變化，畫面的形象特點(diǎn)和意境也都會(huì)隨之改變。

　　1.正面拍攝：正前方拍攝有利于表現(xiàn)對(duì)象的正面特征，能把橫向線條充分地展現(xiàn)在畫面上。這種正面的拍攝容易顯得莊嚴(yán)、靜穆，顯示出物體的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，拍人像的時(shí)候，也可以看到人物完整的面部特征和表情，有親切感。正面拍攝，由于被攝對(duì)象的橫向線條容易與取景框的水平邊框平行，同時(shí)如果主體畫面面積很大，則容易被主體橫線封鎖，使我們的視線沒(méi)有辦法縱深伸展。這樣的構(gòu)圖會(huì)顯得呆板、缺少立體感和空間感。

　　2.背面拍攝：背面拍攝是相機(jī)在被攝體的正后方。這種方向拍攝常常用于主體人物的畫面，可以將主體人物和背景融為一體。背景中的事物就是主體人物所關(guān)注的對(duì)象。背面拍攝不重視人物的表情，但是很注重人物的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心，主要是形象語(yǔ)言。

　　3.正側(cè)面拍攝：這指的是正左方或者正右方。這種方向適用于表現(xiàn)人物或主體有獨(dú)特地方的時(shí)候。一是有助于突出人物的正側(cè)面輪廓和線條。在拍攝主體人物之間感情交流的時(shí)候，可以將兩個(gè)人的舉動(dòng)和神情生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

　　4.斜側(cè)方向拍攝：就是我們通常說(shuō)的左前方、右前方以及左后方、右后方。這種方向拍攝的特點(diǎn)在于使被攝體的橫向線條在畫面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時(shí)可以擴(kuò)大畫面的容量，使畫面生動(dòng)活潑。

　　下面我們來(lái)說(shuō)一說(shuō)拍攝角度的問(wèn)題。它是照相機(jī)與被攝對(duì)象在照相機(jī)垂直平面上的相對(duì)位置。或者說(shuō)在攝影方向、距離固定的情況下，照相機(jī)與被攝對(duì)象之間的相對(duì)高度。由于相對(duì)高度的不同，便形成了平、仰、俯三種不同的拍攝角度。

　　1.平攝：就是照相機(jī)和被攝體在同一個(gè)水平線上進(jìn)行拍攝。這個(gè)時(shí)候的被攝對(duì)象不容易變形，特別是平攝人物活動(dòng)的場(chǎng)面，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時(shí)候，地平線的處理很重要，為了強(qiáng)調(diào)上下對(duì)稱，我們可以把地平線放在中間的位置。但是一般情況下，應(yīng)該避免地平線平均分割畫面的情況，因?yàn)槟菢幼龅脑?，遠(yuǎn)景和近景將壓縮在中間一條線上，畫面平淡、呆板。

　　2.仰攝：這種情況，照相機(jī)低于被攝對(duì)象向上拍攝，有利于突出被攝體高大的氣勢(shì)，能夠?qū)溥@樣的向上生長(zhǎng)的景物充分地展示在畫面上。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運(yùn)動(dòng)對(duì)象的騰空、跳躍等動(dòng)作。仰拍人物的時(shí)候要注意的就是，盡量不要這樣拍臉部比較胖的人。

　　3.俯拍：就是照相機(jī)高于被攝體向下拍攝。這個(gè)角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣，眼下由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分平展開來(lái)。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠(yuǎn)的感受。

　　下面我們?cè)賮?lái)看看拍攝的距離。拍攝的距離就是指照相機(jī)與被攝對(duì)象之間實(shí)際的距離。對(duì)于同一個(gè)攝影對(duì)象，用同一焦距鏡頭拍攝，拍攝距離變化會(huì)引起主體大小、景物范圍的變化，也就是通常所說(shuō)的景別的變化，這方面是遵循近大遠(yuǎn)小的規(guī)律的。在拍攝時(shí)，除了改變拍攝距離可以產(chǎn)生景別的變化之外，還可以通過(guò)變焦鏡頭在不改變攝影距離的情況下使景別發(fā)生變化。表示景別的常用概念有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等等。景別的劃分是以主體的大小以及景物范圍大小來(lái)區(qū)別的。不同的景物有不同的表現(xiàn)力和不同的特點(diǎn)。