數(shù)碼攝影的色彩

　　在攝影構(gòu)圖中，影調(diào)能對(duì)觀眾產(chǎn)生積極的情緒上的影響。產(chǎn)生這種影響的原因，在于長(zhǎng)期形成的心理因素。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于攝影色彩等知識(shí)，歡迎大家參閱。

　　色彩與攝影

　　我們的生活、吃飯、睡覺(jué)、工作及休閑都離不開(kāi)色彩。我們的世界被色彩深深地影響著。我們能夠感知色彩，并在色彩中體驗(yàn)生命。所以，我們需要盡自己最大的努力運(yùn)用好色彩，并通過(guò)創(chuàng)作照片來(lái)體現(xiàn)。了解和控制色彩是學(xué)習(xí)數(shù)碼攝影的基礎(chǔ)之一。

　　1. 用色彩反應(yīng)情緒

　　我們是情緒化的生物，并能感覺(jué)到色彩。憤怒的黑色，初生的綠色，冰冷的藍(lán)色，還有我們的金色回憶。色彩能喚起我們的回憶，例如橙色的日落和清冷的藍(lán)色早晨。綠色象征著生長(zhǎng)，紅色則充滿活力。試著在你的照片中通過(guò)運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)情緒。

　　2. 拍攝色彩

　　選擇一種色彩，并把它作為拍攝主體。將色彩鮮明的門或窗從環(huán)境中分離出來(lái)。選擇這類具有簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)或形狀，但色彩豐富的物體，配合中性的背景，能夠創(chuàng)作出戲劇化的效果。

　　3. 創(chuàng)造和諧

　　選擇在色相環(huán)上位置接近的顏色，并將它們一起攝入畫(huà)面。大自然里充滿了這種和諧，比如綠色與黃色就可以創(chuàng)作出值得稱贊的畫(huà)面。秋季是拍攝這類題材的好時(shí)節(jié)，到處都充滿了黃色、棕色和橙色，這是秋季的主題色。

　　4. 拍攝“Muted Colours”效果

　　這種效果非常適合拍攝高反差的場(chǎng)景。Muted Colours是指欠飽和的色彩，可以在主色彩中加入灰調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)。使用柔光拍攝。陰天是拍攝這種效果最好的時(shí)間。

　　5. 拍攝對(duì)比色

　　在色相環(huán)上彼此呈180度相對(duì)位置的顏色稱為對(duì)比色，它們?cè)谝黄鹉軇?chuàng)作出很棒的照片。拍攝綠色的葉子陪襯下的鮮艷紅花就是一例。這樣做可以增強(qiáng)色彩的效果和飽和度，并將主體從背景中凸顯出來(lái)。

　　6. 強(qiáng)調(diào)

　　選擇一處色彩單一的場(chǎng)景，然后找到具有對(duì)比顏色的主體可以創(chuàng)作出非同尋常的照片。這種效果看起來(lái)仿佛抽去了畫(huà)面中的所以顏色，只有主體是彩色的。諸如明亮的傘或一朵花，配合簡(jiǎn)單的背景就是很好的例子。

　　7. 利用色彩強(qiáng)調(diào)圖案

　　拍攝帶顏色的反復(fù)出現(xiàn)的圖案是一種很好的照片形式。身著紅色軍裝挺立的士兵，配合具有動(dòng)感的物體就是一幅很好的作品。通過(guò)剪裁照片，你可以得到干凈純粹的圖案畫(huà)面。

　　運(yùn)用色彩總是可以給照片加入動(dòng)態(tài)的元素，所以值得多加利用。我們生活在充滿色彩的世界中，所以盡情地使用它們吧。

　　攝影的影調(diào)、色彩與構(gòu)圖

　　在攝影構(gòu)圖中，光線和色調(diào)拄往可以用來(lái)創(chuàng)造畫(huà)面縱深感和戲劇性的效果。 英國(guó)攝影家戴維·加蘭特認(rèn)為，在早晨和傍晚，光線來(lái)自低角度，此時(shí)的光線是最好的，要充分加以利用。它能自然而然地把各個(gè)特殊投影平面分開(kāi)，突出畫(huà)面中的某些重要方面，從而使各個(gè)組成部分相互依存，栩栩如生栩栩如生。

　　加蘭特的體會(huì)是：強(qiáng)硬的光線能使物體產(chǎn)生細(xì)長(zhǎng)的影子，因而往往可以創(chuàng)作出戲劇性效果，而柔和的光線則能辦人創(chuàng)造一種靜溫安詳和悠然輕松的氣氛。光線當(dāng)然是色調(diào)的同義語(yǔ)，但歸根結(jié)蒂，照射在被攝體上的光線的強(qiáng)弱程度和種類，決定著色調(diào)的性質(zhì)和類型。

　　通過(guò)細(xì)微的色調(diào)變化，而不是強(qiáng)烈的色調(diào)對(duì)比，可以輕易取得縱深感并因此而產(chǎn)生真實(shí)感，反差太大往往產(chǎn)生一種圖解式的和平面的效果。攝影大師們運(yùn)用光線和色調(diào)可以達(dá)到一定程度的真實(shí)感，使觀眾如身臨其境。如果拍攝的是肖像，則會(huì)給人以可以同被攝者交談的感覺(jué)。

　　一般來(lái)說(shuō)，彩色照片的畫(huà)面構(gòu)圖不同于黑白照片，它的視覺(jué)效果有賴于暖色(紅色)和冷色(藍(lán)色)之間的關(guān)系，有賴于這些特定顏色的對(duì)比。因此，重要的畫(huà)面因素在構(gòu)圖時(shí)往往退居第二位，所以說(shuō)，彩色照片的畫(huà)面構(gòu)圖，要比黑白照片難于掌握。

　　加蘭特指出，在進(jìn)行彩色照片構(gòu)圖時(shí)，要記住，較強(qiáng)的色彩往往比較弱的色彩顯眼。這是因?yàn)?，所有顏色都是由色素與灰色的某種百分比組成的，畫(huà)家仍稱之為色度比。具體地說(shuō)，在一種顏色中，色素越多，這種顏色就越強(qiáng)，它的存在就越明顯。例如，嫩紅色在暗藍(lán)色的背景中簡(jiǎn)直會(huì)跳出來(lái)。同使用光線一樣，兩種顏色配在一起時(shí)，其色素內(nèi)容的生動(dòng)對(duì)比，能夠使本來(lái)沉悶的畫(huà)面呈現(xiàn)生氣，從而使照片成為一張成功的作品。

　　在攝影構(gòu)圖中，影調(diào)能對(duì)觀眾產(chǎn)生積極的情緒上的影響。產(chǎn)生這種影響的原因，在于長(zhǎng)期形成的心理因素。黑色常使人聯(lián)想起夜晚，聯(lián)想起某種神秘的事物。因此，暗調(diào)的照片要比淡調(diào)的照片更富有戲劇性，且有粗豪、深邃的效果。白色與淡灰色調(diào)，常會(huì)激起人們愉快的情緒，使畫(huà)面有雅潔、嫻靜、坦白或高貴的效果。絕大部分是中灰色調(diào)的話，還有一種平易親切的印象。

　　色彩也同樣會(huì)使畫(huà)面形成特別的氣氛或感情。紅色是強(qiáng)力、溫暖和進(jìn)取的象征;藍(lán)和綠是寧?kù)o、和平、寒冷的顏色;棕和黃則相當(dāng)于黑白攝影的中色調(diào)，是冷色調(diào)和暖色調(diào)的調(diào)和體。要注意運(yùn)用恰當(dāng)?shù)念伾珌?lái)襯托主體，對(duì)比性不宜太強(qiáng)，否則會(huì)有不調(diào)和之感。 畫(huà)家，尤其是一些經(jīng)典的名畫(huà)家都懂得，最有效地運(yùn)用光線的技巧，是使畫(huà)面中的最重要部分比其他任何部分都明亮些。攝影也是如此。美國(guó)攝影家約伯指出，在處理畫(huà)面影調(diào)時(shí)，“一般是畫(huà)面的邊緣最暗，漸漸地往最亮部分過(guò)渡。任何一種用平面表現(xiàn)的藝術(shù)，最重要的就是要將觀眾的視線牢牢地吸引在畫(huà)面上。不管采取什么樣的構(gòu)圖技巧，只要被攝體位于最亮部位，它總是比較容易吸引觀眾的”。·

　　美國(guó)攝影家L.小雅各布斯在談到色彩與構(gòu)圖的關(guān)系時(shí)指出：“色彩總是作為形式、線條和質(zhì)感的附著物吸引著觀眾的視線。色彩濃重的形狀可以主宰整個(gè)畫(huà)面，比如一大群彩色氣球，布滿白云的藍(lán)天與鮮亮的金色麥穗相接等。一座建筑物，不管它是什么顏色，只要安排在適當(dāng)?shù)奈恢?，就?huì)主宰畫(huà)面。如果建筑物是深紅色，其效果就遠(yuǎn)比深棕色或灰色要強(qiáng)烈得多。黑白照片也存在色彩的因素，有深暗的黑色，有強(qiáng)烈的白色，有舒適樣和的灰色，所有這些構(gòu)成了色調(diào)。除此而外，黑白照片的基本構(gòu)圖原則與彩色照片是一樣的。”

　　小雅各布斯認(rèn)為：“巧妙地安排色彩，能使構(gòu)圖更加具有動(dòng)感。例如，利用相似的兩種色彩或兩個(gè)形狀，就可以把人們的視線從畫(huà)面的—‘個(gè)部分很自然地引向另一個(gè)部分;而隨著視線的移動(dòng)，能產(chǎn)生一種特別的感覺(jué)，這種感覺(jué)就是動(dòng)感的實(shí)質(zhì)所在。”十九世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家塞尚，就是善于運(yùn)用這種技巧的大師。