霧景的拍攝步驟

　　攝影是一門減法的藝術(shù)，當(dāng)景物之間出現(xiàn)霧氣的時(shí)候，往往可以使得普通場景因?yàn)榇罅康募?xì)節(jié)被隱去而出現(xiàn)陌生感，在霧中拍攝，通過拍攝距離遠(yuǎn)近來調(diào)節(jié)、來取舍晴天不能避開的東西，得心應(yīng)手地取舍消除。從而呈現(xiàn)詩意化的美景。今天，學(xué)習(xí)啦小編給大家分享霧景的拍攝步驟，希望對大家有幫助!

　　霧景的拍攝步驟1、掌握霧景的“脾氣”

　　霧中景物若隱若現(xiàn)，往往是近景清晰，中景朦朧，遠(yuǎn)景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構(gòu)成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產(chǎn)生中國傳統(tǒng)水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個(gè)重要手段。

　　同時(shí)由于霧氣往往是不斷變化流動(dòng)，訊息萬變的。特別是山間流動(dòng)的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。常可在同一拍攝點(diǎn)、同一視角拍出風(fēng)格各異、完全不同的杰作。

　　此外，風(fēng)光攝影時(shí)往往會局限于一早一晚的低角度光照拍攝，而霧景的拍攝往往全天適用，只要有霧氣，就可以拍出富有藝術(shù)感覺的作品。

　　霧景的拍攝步驟2、抓住最有利時(shí)機(jī)

　　一般來說，我國南方地區(qū)多霧，特別是浙江和皖南一帶山區(qū)的春季或冬季，由于當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境和外界溫度濕度相對隔絕，在溫差較明顯時(shí)常常會形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方，當(dāng)白天和夜晚濕度溫度達(dá)到一定差值時(shí)就會形成霧氣。

　　霧可分為蒸發(fā)霧和輻射霧。

　　蒸發(fā)霧多數(shù)情況是出現(xiàn)在深秋和冬季，在冷空氣過后而產(chǎn)生。

　　輻射霧多發(fā)生在冷空氣過后雨停轉(zhuǎn)晴的當(dāng)天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現(xiàn)較好的霧氣。尤其是大雨后轉(zhuǎn)晴，且下午太陽光線強(qiáng)烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀。如果環(huán)境選擇得當(dāng)，運(yùn)氣好時(shí)還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。

　　拍攝霧一般在日出1-2小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)的太陽光比較強(qiáng)，霧氣也減弱了一些，遠(yuǎn)景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強(qiáng)的照片。

　　霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝，因?yàn)殪F強(qiáng)烈的遮蔽作用，可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強(qiáng)烈的視覺感受。

　　此外，如果風(fēng)速較大，早晚的霧有時(shí)還會呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時(shí)機(jī)，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因?yàn)槌３Ｊ茱L(fēng)吹的影響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時(shí)機(jī)果斷地進(jìn)行拍攝，否則很容易錯(cuò)失良機(jī)。

　　霧景的拍攝步驟3、準(zhǔn)備好拍攝器材

　　一般霧景拍攝的時(shí)機(jī)光照度都不太好，往往需要較長時(shí)間的曝光，所以一個(gè)穩(wěn)定的三腳架必不可少，為了有足夠的景深，拍攝時(shí)光圈不妨收小一點(diǎn)，可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時(shí)還要經(jīng)常檢查鏡頭，及時(shí)清除上面的水氣，以免影響清晰度，因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

　　有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式，刻意延長曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。

　　但是，有時(shí)霧的形狀變幻莫測，往往形成各種獨(dú)特的景致，這時(shí)應(yīng)該隨機(jī)應(yīng)變，適當(dāng)犧牲畫質(zhì)，使用獨(dú)腳架或手持，適當(dāng)提高感光度，以抓拍到想要構(gòu)圖和景物。

　　在拍攝中一般盡量不用長焦距鏡頭，因?yàn)樗茉黾屿F的密度，影響層次的表現(xiàn)。一般不宜用黃和紅色的濾鏡，它會起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝，可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，它可以起到減弱濃霧效果。

　　此外，拍攝霧景一般氣溫較低，地面濕滑，良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的，拍攝濃霧時(shí)往往可見度較低，適當(dāng)?shù)恼彰髟O(shè)備如電筒也應(yīng)該準(zhǔn)備，濃霧一般會夾雜雨水，雨具也要準(zhǔn)備好。

　　霧中的空氣濕度很高，拍攝結(jié)束后器材應(yīng)及時(shí)清擦和放入防潮箱以防止發(fā)霉。

　　霧景的拍攝步驟4、根據(jù)需要控制曝光

　　拍攝霧景時(shí)，曝光準(zhǔn)確性是一個(gè)至關(guān)重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調(diào)為主，只有較少的內(nèi)容是深色調(diào)，所以拍攝霧景的曝光量應(yīng)該適當(dāng)增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現(xiàn)曝光不足的情形。

　　如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達(dá)淡雅柔和的意境;如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)陰冷深沉的效果，根據(jù)需要而設(shè)置。

　　不過對曝光補(bǔ)償也應(yīng)靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補(bǔ)償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區(qū)域內(nèi)，也未必需要增加曝光量。

　　對于經(jīng)驗(yàn)較少的拍攝者來說，應(yīng)該及時(shí)通過拍攝后回放來檢查效果，隨時(shí)作出必要的曝光修正。

　　霧景的拍攝步驟5、隨時(shí)間推移調(diào)整白平衡

　　霧景拍攝時(shí)，畫面上淺白色占據(jù)畫面較大空間，因此對白平衡設(shè)置應(yīng)有一定技巧。

　　一般在太陽未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，這樣的偏藍(lán)色調(diào)恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。如想去掉藍(lán)色調(diào)，可采用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調(diào)使得霧氣呈現(xiàn)白色。

　　而當(dāng)太陽照射到霧氣上時(shí)，這部分的霧氣便會呈現(xiàn)紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

　　隨著時(shí)間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨于正常。這時(shí)使用自動(dòng)白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時(shí)為了得到特殊的氛圍還可以手動(dòng)調(diào)整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)或灰黃色調(diào)，也是常用的藝術(shù)手法。

　　霧景的拍攝步驟6、巧妙運(yùn)用霧中光線

　　霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時(shí)會流于平淡，所以一般使用逆光或側(cè)逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。

　　有時(shí)霧氣適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，太陽光透過樹或遠(yuǎn)山往往會形成強(qiáng)烈光束效果，更是拍攝的良機(jī)。

　　霧中拍攝夜景往往也會有很不錯(cuò)的效果，尤其是在天剛開始轉(zhuǎn)暗，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果最為理想。

　　霧景的拍攝步驟7、安排好畫面的拍攝元素

　　一般而言，大霧、濃霧時(shí)由于可見度較低，不太適合大場面的表達(dá)，拍攝時(shí)中遠(yuǎn)景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。

　　如果是輕霧或流動(dòng)的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場景的題材。

　　霧景作品安排畫面構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的畫面，以表現(xiàn)景物的縱深感和空氣透視感。

　　霧景拍攝中由于遠(yuǎn)景、中景細(xì)節(jié)較差，因此近景往往成為視覺中心點(diǎn)，必須認(rèn)真細(xì)心選擇，一般應(yīng)盡量選取暗色調(diào)的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優(yōu)美的樹、色彩艷麗富有細(xì)節(jié)的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規(guī)則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。

　　前景的畫面主體主體所占的面積不要太大，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對比，有利于對霧的表現(xiàn)和有利于增加畫面的空間感和縱深透視感。

　　中景最好占據(jù)較大面積，遠(yuǎn)景則是烘托前景和中景的基礎(chǔ)，通過前、中、遠(yuǎn)景的不同影調(diào)對比，畫面層次就顯得比較豐富。

　　以上只是一般的構(gòu)圖模式，拍攝時(shí)應(yīng)該因地制宜，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，充分表現(xiàn)霧景的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品。