很多小白可能會(huì)覺得,拍出朦朧唯美的背景虛化效果是一個(gè)人會(huì)攝影的表現(xiàn)之一。其實(shí)并不然。今天，學(xué)習(xí)啦小編給大家分享微單背景虛化攝影技巧，希望對(duì)大家有幫助!

　　微單背景虛化攝影技巧1.焦虛

　　焦虛就是指在攝影鏡頭焦點(diǎn)清晰范圍之外的被攝體，成像在攝影作品畫面上表現(xiàn)出一種模糊不清的影像，由于這種影像是焦點(diǎn)不實(shí)所造成的，因此叫焦虛。焦虛又分為前焦虛和后焦虛兩種。所謂前焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)前面的景物在畫面上結(jié)像模糊不清;所謂后焦虛是指以焦點(diǎn)為中心，焦點(diǎn)后面的景物在畫面上結(jié)像不清晰。

　　在拍攝時(shí)造成畫面焦虛的方法主要有下面兩種：

　　一種是利用大光圈拍攝。這是因?yàn)閿z影鏡頭的光圈越大，景深也就越小，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，遠(yuǎn)于被攝主體的景物就被虛化;如果被攝主體處在中景位置上，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體和遠(yuǎn)于主體的景物都被虛化;如果被攝主體處在全景或遠(yuǎn)景的位置上，以被攝主體為對(duì)焦點(diǎn)，主體實(shí)，近于主體的景物被虛化。

　　第二種是利用中長(zhǎng)焦距攝影鏡頭來造成焦虛，這是因?yàn)閿z影鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小，所以長(zhǎng)焦距攝影鏡頭能夠很好的創(chuàng)造出焦虛的效果。

　　在攝影創(chuàng)作中，如果將長(zhǎng)焦距攝影鏡頭與大光圈相配合，則能錦上添花，取得更好的焦虛效果，草葉就是結(jié)合使用了大光圈和長(zhǎng)焦距，使焦點(diǎn)中心后面清晰范圍以外的物體都形成了模糊不清的影像，使這幅攝影作品的畫面具有明顯的焦虛效果，使被攝主體帶雨珠的小草非常地突出。

　　微單背景虛化攝影技巧2.物動(dòng)虛

　　當(dāng)將攝影鏡頭對(duì)著正在運(yùn)動(dòng)的物體拍攝時(shí)，由于被攝體的運(yùn)動(dòng)而引起攝影畫面中的部分影像模糊不清的現(xiàn)象，稱之為物動(dòng)虛。在攝影作品中，動(dòng)靜結(jié)合還能增加畫面的趣味性。這一招常用在奔馳的駿馬、飛奔的汽車、運(yùn)動(dòng)賽場(chǎng)上運(yùn)動(dòng)員的手和腳等運(yùn)動(dòng)體的拍攝中，以表現(xiàn)特定場(chǎng)合下的特定氛圍。

　　微單背景虛化攝影技巧3.鏡動(dòng)虛

　　當(dāng)拍攝體乘坐在車、船、飛機(jī)、馬等運(yùn)動(dòng)物體上，對(duì)地面景物進(jìn)行拍攝所造成的畫面模糊不清的現(xiàn)象稱為鏡動(dòng)虛。由于這些動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)速度高，在追隨這些被攝體進(jìn)行拍攝時(shí)，遠(yuǎn)景會(huì)快速的向前移動(dòng)，而前景則快速地向后瀉。只有當(dāng)被攝體的前移和后瀉的運(yùn)動(dòng)速度與乘坐的運(yùn)動(dòng)體保持同步時(shí)，被攝體才是清晰的，其余不同步者均會(huì)產(chǎn)生不同程度的模糊線條。此外，使用變焦攝影鏡頭進(jìn)行變焦拍攝(即一邊按動(dòng)快門，一邊進(jìn)行變焦拍攝)，也可在畫面上產(chǎn)生放射性模糊線條的鏡虛。

　　微單背景虛化攝影技巧4.雙動(dòng)虛

　　是指對(duì)運(yùn)動(dòng)的被攝體進(jìn)行拍攝時(shí)，攝影鏡頭也跟著被攝體的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，并在運(yùn)動(dòng)的過程中按下快門鍵，用這種方法會(huì)造成攝影畫面中被攝主體的影像清晰，而陪襯體的影像模糊不清，給觀看者在視覺上留下一種運(yùn)動(dòng)感。

　　上面的三個(gè)招式又可被統(tǒng)稱為動(dòng)虛。因此動(dòng)虛也就是在拍攝時(shí)由于被攝體或相機(jī)的運(yùn)動(dòng)而造成的攝影作品畫面上部分景物的影像的虛化模糊現(xiàn)象。

　　除了由于人或物的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的虛化現(xiàn)象外，常見的一些自然現(xiàn)象也可加以靈活的運(yùn)用，使你的虛招更加變化無窮。

　　微單背景虛化攝影技巧5.云虛

　　在風(fēng)光攝影中，如若利用云彩的遮掩，定能使被攝的山峰、樹木虛實(shí)相生，產(chǎn)生一種蓬萊仙境般的意境，而這一招也就叫做云虛。