攝影創(chuàng)新以及誤區(qū)知識(shí)

　　老拍些常規(guī)的片子，是不是自己也感覺(jué)膩味，來(lái)吧，嘗試一些新思路，沒(méi)準(zhǔn)能夠整出來(lái)個(gè)大片。

　　27個(gè)思路徹底打開(kāi)腦洞

　　1.找非典型。(在被攝體的選擇上要不拘一格，多找找)

　　2.改變透視。(在器材上，利用數(shù)碼相機(jī)的特性，如超廣角、超

　　長(zhǎng)焦、魚(yú)眼、移軸)

　　3.改變距離。(近點(diǎn)、近點(diǎn)、再近點(diǎn)，遠(yuǎn)點(diǎn)、再遠(yuǎn)點(diǎn))

　　4.尋找相反的角度進(jìn)行拍攝。(這是另類(lèi)思考啊)

　　5.充分挖掘相機(jī)的功能。(微距、負(fù)像、黑白、局部色彩、單色、)

　　6.后期創(chuàng)作。(拼貼、合成、疊加、濾鏡、牛頭+馬嘴)

　　7.改變形態(tài)。(改變被攝體原來(lái)的形狀，如果該物體無(wú)法變化，嘗試?yán)谜凵?、反射的原?

　　8.捕捉表情。(驚喜、絕望、痛苦、偷窺、兇殘、自殺、偽裝、無(wú)助、希望、悲哀、傷心……)

　　9.拍攝錯(cuò)誤。(不一定全要拍對(duì)的，故意拍點(diǎn)錯(cuò)的，找找新感覺(jué))

　　10.表現(xiàn)幻覺(jué)。(這塊主要依靠多重曝光，后期合成)

　　11.改變色彩。(紅花綠葉這樣的正常色彩變一下，可以依靠濾鏡，也可以通過(guò)后期完成，紅外攝影就是一個(gè)比較好的改變色彩的方法，但還可以嘗試更多)

　　12.來(lái)點(diǎn)抽象。(這需要點(diǎn)想象力，多看看畢加索之類(lèi)畫(huà)家的作品，找點(diǎn)靈感)

　　13.極端對(duì)比。(極大極小，極暗極明，極濃極淡，極高極低……)

　　14.解構(gòu)整體。(將要拍攝的對(duì)象，人除外啊，切開(kāi)、砸開(kāi)、撕開(kāi)……)

　　15.喚起欲望。(來(lái)點(diǎn)性的感覺(jué)，這個(gè)不用教了，都會(huì))

　　16.殘缺也美。(拋棄完整的整體，從殘缺的局部入手……)

　　17.增加障礙。(在鏡頭前面加點(diǎn)什么東西，現(xiàn)在流行的用塑料袋制作前景朦朧感覺(jué)就是這種思路的運(yùn)用之一，此外，你還可以增加個(gè)柵格……)

　　18.制造朦朧。(怎么朦朧怎么來(lái)，鏡頭前加?xùn)|西，鏡頭上涂凡士林……)

　　19.半遮半掩。(長(zhǎng)時(shí)間曝光，蓋住一部分鏡頭拍一個(gè)景，再放開(kāi)遮蓋物，移動(dòng)相機(jī)拍攝另一處景)

　　20.極端快門(mén)。(使用極高的快門(mén)速度 ，或者極端的快門(mén)速度，當(dāng)然要基本確保曝光還正常啊)

　　21.極端畫(huà)幅。(極端豎長(zhǎng)，極端橫扁，這個(gè)要靠后期了)

　　22.隨便甩動(dòng)。(拍攝時(shí)隨意甩動(dòng)相機(jī)，這個(gè)可得抓緊了啊)

　　23.多留空白。(這招在拍人像時(shí)也好使)

　　24.極端角度。(試試垂直向上，向下)

　　25.特殊天氣。(霧霾、臺(tái)風(fēng)、雨天、雪天也一定不要放棄拍攝)

　　26.任意時(shí)間。(不管什么時(shí)間，只要想拍，拿起相機(jī)就走)

　　27.他山之石。(從其他藝術(shù)創(chuàng)作手法里模仿點(diǎn)、借鑒點(diǎn))

　　25個(gè)常見(jiàn)攝影誤區(qū)，避開(kāi)就離高手近不少

　　人像

　　拍人像易，拍好人像難，因?yàn)槿讼袷亲钊菀追直娉鰞?yōu)劣的一種攝影題材，因此對(duì)于新手而言，最低的要求是不能犯以下幾個(gè)常見(jiàn)的錯(cuò)誤。

　　1

　　背景中出現(xiàn)破壞主體的因素

　　在拍攝人像時(shí)，選擇背景很重要，合適的背景既可以凸顯人物姿態(tài)，又可以渲染氣氛;而過(guò)于嘈雜的背景不僅使視覺(jué)中心無(wú)法集中在人物身上，還會(huì)破壞所營(yíng)造的氣氛，是背景選擇的禁忌。

　　2

　　使用極端的鏡頭視角

　　拍攝人像時(shí)，如果人物面部稍微朝下，就會(huì)形成面部消瘦的視覺(jué)印象。但是，如果過(guò)于追求俯視拍攝人物，正所謂物極必反，就會(huì)造成人物面部變形，反而失去了原本畫(huà)面所要表現(xiàn)的效果。

　　建議拍攝人像時(shí)應(yīng)盡量避免采取俯視的角度拍攝，一方面不能很好地凸顯人物真實(shí)的面貌;另一方面會(huì)形成不美觀的變形，破壞畫(huà)面的視覺(jué)效果。

　　3

　　陪體大于主體

　　拍攝人像時(shí)，對(duì)陪體的選取有很大的學(xué)問(wèn)，過(guò)于嘈雜或過(guò)度搶鏡的陪體都是不可取的。在人像攝影中，如果選取的陪體比人物還要大，會(huì)造成畫(huà)面沒(méi)有重點(diǎn)，主次不分明，從而削弱對(duì)人物主體的表達(dá)。

　　4

　　有破壞畫(huà)面效果的物體

　　拍攝人像時(shí)，除了突出人物主體之外，一切破壞人物成為畫(huà)面視覺(jué)中心的景物都是不可取的。所以，在拍攝時(shí)要盡量避免這些元素的出現(xiàn)。例如，在戶(hù)外拍攝時(shí)，要避免類(lèi)似于樹(shù)枝或建筑等景物從人物的頭部或脖子上“長(zhǎng)”出來(lái)。

　　5

　　殘肢斷臂

　　斷臂的維納斯能夠給人一種殘缺的美感，但實(shí)際上相對(duì)于這種殘缺的美，絕大多數(shù)人更愿意欣賞那種健康、完整的人像，因此攝影師所拍攝的人像照片如果不是為少數(shù)個(gè)性化人群定制拍攝的，就應(yīng)該把握住“完整是完美的必要條件”這樣一個(gè)基本原則。

　　即使照片中實(shí)在無(wú)法將完整的人像納入畫(huà)面之中，也應(yīng)該確保人像不要從關(guān)節(jié)、軀體的中間位置被切掉。

　　6

　　頭上長(zhǎng)樹(shù)

　　為了得到簡(jiǎn)潔的畫(huà)面效果，在拍攝時(shí)需要注意地面環(huán)境，如果太過(guò)雜亂就不要納入畫(huà)面，以免破壞畫(huà)面效果。如果不能夠更換拍攝場(chǎng)地，可以采取仰視拍攝，以藍(lán)天為背景營(yíng)造出簡(jiǎn)潔的畫(huà)面效果。

　　除了地面雜物外，人像背景處的雜物，如樹(shù)枝、電線桿、路標(biāo)等，也需要注意回避，因?yàn)檫@些雜物將在畫(huà)面中與模特的形象相互重疊，使被攝者像頭頂“長(zhǎng)樹(shù)”、身體被電線桿“穿過(guò)”一樣。

　　同理，前景的雜物也要避免進(jìn)入畫(huà)面，以保持畫(huà)面的整潔及突出人物主體。

　　風(fēng)光

　　雖然，許多喜愛(ài)風(fēng)光攝影的愛(ài)好者每年都拍攝大量的風(fēng)光照片，但拍出來(lái)的照片距離佳片總有一步之遙，這其中最重要的原因就是陷入了攝影誤區(qū)。

　　如果要詳細(xì)講解各類(lèi)風(fēng)光題材的攝影誤區(qū)，用一本書(shū)的厚度也不為過(guò)，下面所講述的4個(gè)是拍攝中常見(jiàn)的誤區(qū)，小編希望以點(diǎn)帶面，使各位讀者通過(guò)欣賞佳片、學(xué)習(xí)攝影理論等方法，提高自己的攝影水平，避免陷入攝影誤區(qū)。

　　1

　　風(fēng)光照片色調(diào)渾濁反差過(guò)小

　　這類(lèi)照片就是攝影師常說(shuō)的“片子不通透”，看上去照片灰蒙蒙的，猶如在霧中拍攝。

　　要避免拍出這樣的照片，首先要確保拍攝時(shí)空氣潔凈，其次可以通過(guò)設(shè)置照片風(fēng)格來(lái)加強(qiáng)對(duì)比，或者以RAW 格式保存照片，然后在后期處理時(shí)人為提高照片的對(duì)比與反差，從而使照片的層次更鮮明、色調(diào)更豐富。

　　2

　　風(fēng)光照片構(gòu)圖呆板

　　構(gòu)圖呆板是一個(gè)比較泛泛的概念，但從照片的視覺(jué)效果來(lái)看，其表現(xiàn)卻易于辨別，即畫(huà)面的形式美感不足、缺少變化，因此顯得呆板。常見(jiàn)的情況是，主體位于畫(huà)面正中心位置，感覺(jué)停滯不動(dòng);水平線位于畫(huà)面中間，感覺(jué)割裂了畫(huà)面;主體過(guò)大，在畫(huà)面中“頂天立地”，感覺(jué)畫(huà)面的視線被堵塞了。

　　要避免拍出這樣的照片，需要熟記各種構(gòu)圖法則并靈活運(yùn)用，且要具有二次構(gòu)圖的能力。

　　3

　　風(fēng)光照片無(wú)視覺(jué)興趣點(diǎn)

　　任何一張照片都必須有明確的視覺(jué)興趣點(diǎn)，或者說(shuō)視覺(jué)焦點(diǎn)，其可能是人、鳥(niǎo)、動(dòng)物，也可能是一朵花、一片落葉，沒(méi)有視覺(jué)點(diǎn)興趣點(diǎn)的照片看上去猶如白開(kāi)水般淡而無(wú)味，使觀者的目光找不到落點(diǎn)。

　　要避免拍攝出這樣的照片，攝影師在拍攝前就應(yīng)該確定主體的位置及光照效果，然后通過(guò)大小、虛實(shí)、明暗、色彩等對(duì)比手法將觀者的視線吸引到該主體上，從而在畫(huà)面中形成視覺(jué)焦點(diǎn)，如果畫(huà)面中的元素過(guò)多，應(yīng)該在后期通過(guò)二次構(gòu)圖以確保畫(huà)面有唯一的主體。

　　4

　　拍光比大的場(chǎng)景出現(xiàn)死白或死黑區(qū)域

　　在拍攝光比較大的場(chǎng)景時(shí)，如果在鏡頭前面未安裝中灰漸變鏡或沒(méi)有采取包圍曝光并在后期合成的處理手法，基本上不可能拍攝出場(chǎng)景的亮部與暗部曝光都合適的照片，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的曝光寬容度遠(yuǎn)小于人眼。

　　因此，在拍攝日出日落，或天空的光線較強(qiáng)烈而地面的景物色彩較深暗的場(chǎng)景時(shí)，一定要注意運(yùn)用包圍曝光拍攝技術(shù)或中灰漸變鏡，以避免畫(huà)面中出現(xiàn)大面積無(wú)細(xì)節(jié)的死白或死黑區(qū)域。

　　生態(tài)自然

　　對(duì)于昆蟲(chóng)、動(dòng)物、鳥(niǎo)類(lèi)等拍攝題材而言，相比風(fēng)光與人像題材，其拍攝難度更大，因?yàn)檫@些被攝對(duì)象往往動(dòng)靜難測(cè)，而在匆忙之中按下快門(mén)進(jìn)行拍攝，則難免會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)這樣或那樣的失誤，下面通過(guò)4個(gè)實(shí)例來(lái)介紹攝影愛(ài)好者常犯的錯(cuò)誤，希望讀者可以舉一反三。

　　1

　　拍攝花卉顏色不明、主次不清

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，賞花的要點(diǎn)是形、色、香，而拍攝漂亮的花卉照片的基本要求是形鮮、色艷。

　　因此，在拍攝花卉照片時(shí)，必須要保證畫(huà)面中的花朵與環(huán)境能夠明顯地區(qū)別開(kāi)來(lái)?；ǘ涞纳什粌H要與環(huán)境的顏色形成有效對(duì)比，整個(gè)畫(huà)面還必須要有主次，使觀者能夠從畫(huà)面中找到要欣賞的重點(diǎn)。

　　2

　　拍攝昆蟲(chóng)景深太小或太大

　　拍攝昆蟲(chóng)時(shí)景深過(guò)大或過(guò)小都不可取，過(guò)小的景深使昆蟲(chóng)的清晰部分過(guò)小，這通常是由于拍攝時(shí)使用了專(zhuān)業(yè)的微距鏡頭或近攝鏡、近攝接圈，而同時(shí)使用了過(guò)大的光圈導(dǎo)致的;如果景深過(guò)大，照片的欣賞效果同樣會(huì)大打折扣，這通常是由于沒(méi)有使用閃光燈，或者在光線充分的拍攝環(huán)境中使用了較小的光圈造成的。

　　3

　　拍攝動(dòng)物沒(méi)有活力

　　人們常用“龍精虎猛”、“龍馬精神”來(lái)形容一個(gè)人很有活力和朝氣，由此不難看出，充滿(mǎn)生機(jī)與活力的動(dòng)物更容易吸引觀者的目光。

　　在拍攝動(dòng)物作品時(shí)，最忌諱的就是照片中的動(dòng)物顯得困頓、萎靡，沒(méi)有活力。其原因可能是動(dòng)物本身的狀態(tài)有問(wèn)題，也有可能是拍攝時(shí)沒(méi)有找到合適的角度，或拍攝的動(dòng)物眼睛沒(méi)有眼神光。

　　4

　　拍攝飛鳥(niǎo)主體模糊

　　好照片的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)就是主體清晰，對(duì)于拍攝飛鳥(niǎo)也不例外，雖然有時(shí)適當(dāng)?shù)哪：軌蚴癸w鳥(niǎo)看上去動(dòng)感更強(qiáng)，但這種模糊效果也是輕微的，而且僅限于鳥(niǎo)的局部。

　　造成照片中鳥(niǎo)的主體模糊，可能有如下兩個(gè)原因：一是快門(mén)速度太慢，導(dǎo)致相機(jī)無(wú)法清晰定格精彩瞬間;另一個(gè)原因是鳥(niǎo)的身體顏色與環(huán)境顏色過(guò)于相近，導(dǎo)致畫(huà)面中鳥(niǎo)的形體與環(huán)境相混淆。