新手如何快速掌握拍攝技巧
新手如何快速掌握拍攝技巧？ 這幾個要素你得牢記。希望你們喜歡小編分享的教程。
讓廣角鏡頭大顯神通? 這幾個要素你得牢記
在膠片時代，在變焦鏡頭并不是那么可靠的時代，50mm幾乎是每一臺相機的標配，想要體驗廣角就得再買一支鏡頭。而現(xiàn)代可換鏡頭相機的套頭基本上都是從 28mm 起步的，比較經(jīng)典的套頭有 APS-C 畫幅的 18-55mm(等效約 27-82.5mm(各家略有不同))或者 M43 畫幅的 14-42mm(等效約 28-84mm)或者全畫幅的 28(24)-70mm 鏡頭?？梢哉f，現(xiàn)代變焦頭套從焦段上來說覆蓋了我們常規(guī)能夠用到的大量焦段，對于入門來說也算是一個不錯的選擇。
而現(xiàn)代手機大部分都使用的是等效 28mm 的焦段，也就讓我們對 28mm 的廣角視角更加熟悉了。用廣角來拍照更多在于建筑攝影或者風(fēng)景攝影這些需要涵蓋大范圍內(nèi)容的場景之中，在一些狹小的空間內(nèi)拍攝人像可能也會用到廣角來盡可能的拍到模特兒的全身。除了這些，對于廣角鏡頭來說，還有哪些優(yōu)點呢?
1、更深的景深
和肖像攝影追求大光圈以分離背景不同，在建筑攝影、風(fēng)景攝影甚至是靜物攝影以及環(huán)境人像攝影中，我們往往需要更廣闊的景深來讓背景更加清晰，以通過背景來襯托主體。在同樣的前提條件制約下(光圈、距離)，更廣的焦距可以比長焦鏡頭帶來更深的景深，讓范圍內(nèi)的大量內(nèi)容都處在焦點范圍內(nèi)，更加不容易拍出虛化。
2、為風(fēng)景照片添加前景
并沒有規(guī)定說拍攝風(fēng)景或者建筑就必須用廣角鏡頭，有些攝影師就專門喜歡用長焦鏡頭來拍風(fēng)景。但是，用廣角來拍風(fēng)景的一個好處之一就可以將前景包含到畫面中來。用長焦拍照的同學(xué)都會明白，當(dāng)距離前景太近的時候，長焦鏡頭是沒有辦法將前景包含在畫面中來的，否則要么前景會占據(jù)畫面中的大部分內(nèi)容，要么距離太近導(dǎo)致背景會被虛化。而用廣角鏡頭則可以很好的代入前景，用前景來襯托畫面背景中的風(fēng)景。
3、給人像更多背景空間
如果不是拍攝肖像照，而是要將人像代入到背景中以突出一些主體的話，最好的方法就是使用廣角。中長焦的優(yōu)勢在于分離背景或者將背景空間縮小，以突出主體，而廣角鏡頭則可以將畫面的寬度拉伸，讓更多的背景內(nèi)容包含進畫面中來，以襯托主體。但是在使用廣角拍攝人像的時候還是得注意環(huán)境，畢竟過多的背景環(huán)境可能會出現(xiàn)更多的干擾，讓畫面更加雜亂。
4、失真
廣角鏡頭可能會出現(xiàn)一些失真，這個我在之前的文章里面有說過，有些時候，失真是我們要盡量避免的，有的時候，我們可以利用失真來拍攝出一些有創(chuàng)意的作品，像是傾斜角度下的梯形失真，像是魚眼鏡頭的桶形失真，像是空間拉伸等等。
所以這樣看來，廣角鏡頭的用途還是非常廣泛的。不過話說回來，我們也要在一些情況下盡量避免使用廣角，比如環(huán)境過于雜亂時，廣角鏡頭的視野下會出現(xiàn)你并不想要的內(nèi)容，另外廣角鏡頭對于空間的拓展能力過強，會讓人難以判斷實際空間感，因此在一些需要展現(xiàn)空間實際規(guī)模的情況下也要合理使用廣角!
了解鏡頭基礎(chǔ)知識 為什么你拍的照片不夠銳
對于攝影新手來說，我們總是會擔(dān)心照片拍的不夠“銳”。對于器材老炮兒來說，他們看別人的照片總是一堆毛病，其中一定會提出來的毛病就是不夠“銳”。對于一切強迫癥后期傾向的人來說，他們總是在后期的時候不停的拉高銳化，就是希望自己拍出來的照片看起來夠“銳”?？删烤乖趺礃硬潘?ldquo;銳”?為什么我們總是感覺自己的照片不夠“銳”?要怎么樣才能拍出夠“銳”的照片呢?
你認為自己的照片不夠“銳”，可能是因為犯了下面幾個錯誤。
1、沒有對好焦
別笑，這真的是最常見的錯誤，尤其是我們現(xiàn)在大多數(shù)時候都將對焦的主動權(quán)交給相機，而相機的自動對焦系統(tǒng)其實并不是總能夠非常完美的滿足我們的需求，在拍照的時候「跑焦」也是常有的事兒。
很多時候，我們在 LCD 上看到拍攝的效果看起來好像都挺不錯，但是一旦放大來看就會自己認為不夠“銳”，這還是需要看你的需求是怎樣的了，如果你真的需要打印超大幅面的照片，那么對于細節(jié)的追求肯定必不可少，可是如果只是在屏幕上看照片或者打印小幅面照片，不需要無限放大，那其實看著差不多也就可以了。
2、光圈太大
光圈會影響景深，如果開太大的光圈勢必會造成景深太淺導(dǎo)致焦點太少，距離焦平面越遠的元素就會變得越模糊。而如果你的主體所在的區(qū)域比較寬的時候，太大的光圈肯定會讓主體的部分部分脫焦。
就像下面這只貓，就是因為光圈太大造成只有左眼對上了焦，而右邊臉都在焦點之外導(dǎo)致模糊，看看右耳的模糊程度就格外明顯。
但是需要注意的是，并不是光圈太大就一定會造成非常淺的景深，因為景深的控制并非光圈一個因素所決定的，還有距離以及焦段。也就是說，如果距離和焦段合適的話，就算光圈開的再大，也是有可能讓主體整個都包圍在焦點內(nèi)的。
3、光圈太小
大光圈會造成淺景深，那是不是光圈越小就越好呢?并不是，之前我在一篇文章里說過每一支鏡頭都有它的最佳成像光圈，高于或者低于這個光圈都會造成畫質(zhì)的下降。而太小的光圈(不同的鏡頭會有不同，一般在 f/16 及以下)會產(chǎn)生一種衍射的光學(xué)現(xiàn)象，產(chǎn)生這種光學(xué)現(xiàn)象導(dǎo)致的直接后果就是讓影像的畫質(zhì)下降，表面開始模糊，找不到銳利的焦點。
雖然不需要刻意按照最佳光圈來拍照，但是在拍攝風(fēng)景攝影的時候，還是要盡量避免衍射現(xiàn)場，也正因如此那些風(fēng)景攝影師才會給鏡頭前面加上 ND 濾鏡而不是用縮小光圈來延長曝光時間。
4、不必要的晃動
在拍照的時候，我們都會記得安全快門，一般來說，鏡頭焦段的倒數(shù)就是使用這支鏡頭的安全快門值，意味著在這個快門之上我們可以盡可能的避免手震，像是用 50mm 的鏡頭，那么安全快門就應(yīng)該在 1/50s 之上，用 200mm 的鏡頭，那么快門速度就必須要高于 1/200s。
Photo by Ehimetalor Unuabona on Unsplash
可是安全快門也不過是一個理論值，具體的使用情況還是要因人而異，有些人可能金剛鐵手，用低速快門也不會晃動，而有的人天生神經(jīng)不好，總是不停的手抖。這種不自覺的手震就會造成按下快門的那一剎那出現(xiàn)不必要的晃動，也就讓畫面出現(xiàn)動態(tài)模糊。
另外不光光是安全快門的問題，主體的輕微晃動也同樣會造成動態(tài)模糊，因此在拍攝會動的物體的時候，像是人像或者動物，盡量不要使用低速快門。
5、鏡頭或者濾鏡的品質(zhì)太差
一分錢一分貨，那些高端鏡頭賣的那么貴是有道理的。它們的光學(xué)設(shè)計和鏡片的用料品質(zhì)一定都是經(jīng)過無數(shù)次的測試和打磨的。而為了控制成本，當(dāng)然也會有那些并不那么講究的鏡頭了，也因此那些入門套頭或者一些平價鏡頭可能并不會拍出那么高的畫質(zhì)，尤其是開大光圈時焦點主體的邊緣部分的畫質(zhì)可能會讓人難以接受。我們說一些平價鏡頭好，多半也是相對于性價比來說的，在這個價位能做到這樣的效果已經(jīng)很不錯了。
Photo by Ehimetalor Unuabona on Unsplash
當(dāng)然我在這里還是要說所謂的高畫質(zhì)還是要因人而異，有些人追求高認為這樣達不到自己的要求，但是可能對大部分人來說這樣的畫質(zhì)已經(jīng)足夠。
不光光是鏡頭，可能有的時候我們?yōu)榱吮Ｗo鏡頭還會用上濾鏡，但是一些廉價的濾鏡一定是會對畫質(zhì)有影響的，如果你用了廉價的濾鏡，而又覺得鏡頭拍出來的效果不好的時候，不妨將濾鏡取下再拍看看，可能問題真的出在濾鏡上。
掌控畫面中的重要元素 輕松把握靜物攝影技巧
靜物攝影看起來很簡單，但是就是因為太簡單了，所以難免會落入平庸，怎么拍都覺得不對味兒，怎么拍都覺得感覺。對于靜物攝影來說，關(guān)鍵點就不在于抓住瞬間了，而應(yīng)該考慮我們畫面中的每個元素之間的關(guān)系，然后編排它們的位置，利用基本的構(gòu)圖法則給觀看者以感官上的刺激從而讓觀看者對你拍攝的作品在第一眼就有了好感。
說到構(gòu)圖法則，最基礎(chǔ)的莫過于三分法了，只要是說到構(gòu)圖就不能不提三分法，因為三分法的基礎(chǔ)是黃金分割，三分點接近圖像中的黃金分割位置，因此能夠給予觀看者最基礎(chǔ)的美學(xué)感受
想要拍好三分構(gòu)圖很簡單，很多相機中都可以添加輔助線，將圖像分割成為等分的九宮格，然后將你所想要拍攝的主體放置在圖像中的三分線位置上，四條三分線以及四個交叉點都是可以放置主體的好位置，我們可以根據(jù)主體的具體性質(zhì)來擺放。三分線除了可以輔助擺放主體的位置以外，還可以作為畫面中空間的分割，比方說墻面和桌面的分割線可以落在三分線之上。
除了使用擺放位置上單一的三分原則，我們還可以增加另外一個維度，姑且可以將之稱為 L 型結(jié)構(gòu)，將主體坐落于三分線之外，從垂直角度再構(gòu)建一個維度，增加支撐點，同時也將畫面重心平行過度，偏移到畫面的另一邊，從而讓整體的畫面平衡。
由于對稱性的關(guān)系，當(dāng)主體數(shù)量為偶數(shù)的時候，我們的大腦會不自覺的將主體等分，很難形成一個明確的焦點，讓觀看者在相等視覺重量之下迷失而不知道應(yīng)該將視線集中在哪一個主體身上。但是當(dāng)主體數(shù)量為奇數(shù)的時候，觀看者往往會主動將多個主體視為一個整體，然后在其中沿著拍攝者所設(shè)置的引導(dǎo)規(guī)則尋找重心元素，讓其他元素成為整個畫面中的輔助元素。
但是即使是選擇奇數(shù)個主體，也要遵循優(yōu)勢原則，最常見的是使用三個或五個主體，當(dāng)使用超過七個以上的主體的時候會讓畫面看起來相當(dāng)擁擠，這樣同樣不利于突出主體。如果你的作品中含有多個主體，而又想要表現(xiàn)主體的話，最好的方法就是讓某個主體孤立開來而不是將其平均擺放。
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