對RAW格式的深度認(rèn)識

　　相信有不少讀者都曾經(jīng)嘗試過使用RAW格式拍攝。JPEG格式是我們手中大部分相機的默認(rèn)選擇，盡管它非常方便，但這意味著我們在不知不覺中丟失了許多圖像細(xì)節(jié)，多認(rèn)識RAW格式，使用RAW格式拍攝，這些細(xì)節(jié)都能保留下來，下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)絡(luò)小編搜集整理的一些對RAW的資料，希望對你有幫助。

　　遺憾的是，很多讀者在選擇RAW格式后不得不面對一些更大的問題。RAW文件非常大，而且不是所有后期處理軟件都能直接打開的。相機廠商并不愿意選擇相同格式保存相機的原始影像信息，這實在是一件傷腦筋的事情，給我們帶來了許多不便?？梢坏┪覀兘鉀Q了這些問題，習(xí)慣RAW格式的拍攝和處理，就會發(fā)現(xiàn)實際情況并不如開始所想象的那么痛苦，而你的攝影水平也會一舉進(jìn)入一個新的層次。我們將從頭開始向大家解釋使用RAW拍攝的原因與必要性，并一一解答和RAW有關(guān)的問題。

　　作為攝影師，RAW格式是查爾斯拍攝時的唯一選擇。

　　對RAW的深度認(rèn)識1. RAW格式的特點

　　在開始拍攝前，先弄明白什么是RAW格式。什么是RAW格式?

　　RAW英文譯為原料。理解RAW格式，首先需要大致了解數(shù)碼相機的實際成像過程。我們按下快門后，光線通過鏡頭照射到相機的感光元件上，感光元件將其轉(zhuǎn)換為形成影像數(shù)據(jù)的電子信號。簡而言之，這些電子信號就是組成RAW文件的主要原料。

　　16位圖像包含的影調(diào)信息更加豐富，進(jìn)行相同處理操作得到的結(jié)果畫質(zhì)更好

　　區(qū)分RAW格式和JPEG格式的關(guān)鍵就是這些電子信號在收集之后的處理過程。RAW文件由感光元件記錄的原始電子信號和與相關(guān)的基本信息組成，這些內(nèi)容不經(jīng)過任何壓縮和處理就被直接保存到存儲卡上。而JPEG文件在保存到存儲卡上之前，感光元件記錄的原始電子信號已經(jīng)根據(jù)我們選擇的白平衡、圖片風(fēng)格等設(shè)置由相機內(nèi)部的處理器進(jìn)行了相應(yīng)的處理。處理結(jié)果被轉(zhuǎn)換為JPEG格式，然后寫入存儲卡。換句話說，無論使用哪一種格式拍攝相機都需要采集原始圖片數(shù)據(jù)，而我們決定是將這些原始數(shù)據(jù)交給相機處理為JPEG格式提供給我們，還是保存為RAW格式由我們自行處理。

　　所有RAW文件都是一樣的嗎?

　　不是，圍繞RAW格式的大多數(shù)困惑正出于這個問題。和JPEG格式不同的是，RAW格式并沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。各大廠各行其是，使用的RAW文件格式各不相同，甚至同一廠商不同型號相機之間使用的標(biāo)準(zhǔn)也不一樣。舉例來說，盡管佳能數(shù)碼單反現(xiàn)在的RAW文件后綴均為.CR2，但EOS 1100D和EOS 7D拍攝的RAW文件之間還是存在一些小小的差異。

　　相同相機使用的RAW文件格式并不會發(fā)生變化，所以如果你找到一款趁手的轉(zhuǎn)換軟件，就不會給你的工作帶來影響。但是如果我們需要處理來自多臺不同型號的相機文件或在沒有更新對應(yīng)軟件版本的情況下?lián)Q用了一臺新的相機，就能體會到這種差異帶來的不便之處了，你將無法轉(zhuǎn)換照片格式。

　　DNG格式是這種混亂局面中的唯一例外，這是一種由Adobe開發(fā)的公開文件格式，可供任意數(shù)碼相機制造商選用。但所有主流數(shù)碼單反相機制造商中，只有賓得在自己的相機中提供了這種格式。不過即便我們選擇了其他廠家的相機，DNG格式依舊能給我們帶來便捷。將相機自有的RAW格式通過Adobe提供的轉(zhuǎn)換工具轉(zhuǎn)換為DNG格式之后，我們就能使用版本較老的Photoshop中提供的Adobe Camera Raw打開新款數(shù)碼相機拍攝的RAW文件了。

　　為什么我只能通過專用軟件預(yù)覽我電腦上存儲的RAW文件?

　　RAW文件是一個數(shù)據(jù)包文件，而非圖像文件。我們的電腦并不知道應(yīng)該如何解讀這種數(shù)據(jù)包，和JPEG等標(biāo)準(zhǔn)格式不同的是，RAW文件并不包含供電腦解碼所需的信息。我想下面這個比方也許能幫助大家理解這個問題：JPEG格式就好比字詞句段劃分清晰、標(biāo)點格式標(biāo)注整齊的文章;而RAW格式中雖然也包含同樣一篇文章，但其中的所有文字均被打散為基本筆畫，無序組合在一起。因此我們完全沒有辦法瀏覽。

　　RAW格式是一種非壓縮格式嗎?

　　有一部分是。為了縮小圖像文件大小，人們設(shè)計了種種復(fù)雜的壓縮算法。這些算法之間存在一個非常重要的差異，那就是有損與無損。

　　顧名思義，有損壓縮表示在壓縮處理過程中，部分圖像數(shù)據(jù)將會被丟棄。但是拋棄這些信息后，能得到比無損壓縮小得多的文件。有些RAW格式，例如尼康公司的.NEF格式就能通過這種形式進(jìn)行保存，從而可以得到占據(jù)空間更小的文件。但這樣做會造成畫質(zhì)的下降，在天空等影調(diào)過渡較為平滑的部分表現(xiàn)得尤為明顯。

　　所有JPEG文件均使用有損壓縮算法。JPEG文件在保存時會提供一個畫質(zhì)設(shè)置供我們選擇，我們選擇的畫質(zhì)越低，丟棄的圖像數(shù)據(jù)越多，得到的圖像文件也就越小。反之，畫質(zhì)較高的JPEG文件和畫質(zhì)較低的相比文件尺寸也更大一些。如果我們對于得到的圖像文件只執(zhí)行一次保存操作，那么保存過程造成的畫質(zhì)下降是幾乎無法察覺的。但隨著保存次數(shù)的增加，丟失的圖像數(shù)據(jù)會變得越來越多，因此整體畫質(zhì)下降就變得越厲害。無損壓縮格式包含原始文件中的所有數(shù)據(jù)，但得到的文件大小也會占據(jù)更多的儲存空間。大多數(shù)RAW格式為了保證圖像信息不在反復(fù)保存的過程中丟失，均使用這種方式進(jìn)行壓縮，因此畫質(zhì)也就更高。

　　這兩種壓縮模式是廠家設(shè)置的，我們無法在相機中進(jìn)行選擇，但是無論如何，RAW格式文件所包含的信息都比JPEG文件豐富得多。

　　RAW文件的8位、12位、14位、16位等有什么區(qū)別?

　　我們拍攝的每張照片均由從黑到白之間的不同影調(diào)組成，而“位”則表示黑白之間影調(diào)范圍的多少。位越大，黑白之間的影調(diào)就越豐富。所有的JPEG格式文件都是8位圖像文件，因此在黑白之間只包含256級影調(diào)變化。而RAW格式文件大多為12位或14位，在黑白之間至少包含4096級影調(diào)變化。普遍觀點認(rèn)為，想表達(dá)柔和、自然的畫面至少需要250級左右的影調(diào)，所以包含256級影調(diào)變化的8位圖像文件能滿足大多數(shù)情況下的需要。

　　但是當(dāng)我們在Photoshop中使用色階或曲線命令對照片進(jìn)行調(diào)整時，問題就出現(xiàn)了。這類命令會壓縮或擴展照片的影調(diào)范圍，導(dǎo)致圖像直方圖中間出現(xiàn)斷裂，就像上一頁所展示的那樣。此時畫面中就會出現(xiàn)色帶、色塊等的瑕疵。在天空等影調(diào)過渡平滑的區(qū)域這種現(xiàn)象尤為明顯。RAW文件從一開始就為我們提供了更加豐富的影調(diào)，即便進(jìn)行更加極端的操作也不會出現(xiàn)上述的類似問題。這在修復(fù)曝光不準(zhǔn)的照片時也尤為明顯，即便是大幅度調(diào)節(jié)曝光，照片上也能保留細(xì)膩的紋理。

　　Photoshop不能直接編輯12位或14位文件，大多數(shù)RAW編輯或轉(zhuǎn)換軟件在將RAW輸出為其他通用圖像格式時均提供了8位和16位兩種選擇。

　　對RAW的深度認(rèn)識2. RAW格式的轉(zhuǎn)換

　　這個過程雖然簡短，但能為你帶來極大的便利。我應(yīng)該使用什么軟件打開和編輯我的RAW文件?

　　可供選擇的RAW轉(zhuǎn)換軟件數(shù)不勝數(shù)，哪個最合適取決于你的拍片數(shù)量、作品內(nèi)容和后期處理的程度。

　　絕大部分?jǐn)?shù)碼相機為用戶提供了專供該相機使用的RAW轉(zhuǎn)換軟件，我們能以此作為學(xué)習(xí)RAW處理的起點。不過這類軟件大多存在效率低下、技術(shù)過時、功能有限的缺點。

　　如果需要對RAW文件進(jìn)行高光、陰影還原等更為專業(yè)的調(diào)整，那么就應(yīng)該選擇Adobe Camera Raw(ACR)這樣的專業(yè)處理軟件。ACR是Photoshop CS系列中的一款集成轉(zhuǎn)換軟件，提供了非常豐富的調(diào)整選項，使用得當(dāng)甚至能取代Photoshop的地位，你可以在ACR中完成大部分照片處理工作。

　　目前最新的ACR 6.x提供的污點去除工具和Photoshop中的修復(fù)畫筆工具類似，能用來移除畫面中的感光器污漬等瑕疵;而HSL/灰度中的黑白照片轉(zhuǎn)換功能，比Photoshop中黑白轉(zhuǎn)換功能還要強大。雖然其他版本較老的ACR并不如新版那么強大，但憑借其功能和易用性依舊是一款適合大多數(shù)攝影愛好者使用的RAW轉(zhuǎn)換軟件。

　　如果你經(jīng)常需要處理大批量的RAW圖像文件，那么也可以考慮Adobe Photoshop Lightroom、Apple Aperture或Capture One Express/Pro 6等專業(yè)RAW處理軟件。和Adobe Camera Raw及相機制造商出品的原廠軟件相比，這類軟件在強大與豐富的功能之外，還提供了更為靈活易用的工作流程。如果你已經(jīng)習(xí)慣了Photoshop的界面與功能，那么Lightroom無疑是三者之中最容易上手的一款軟件，基本上它就是工作流程改進(jìn)之后的Adobe Camera Raw。

　　Adobe DNG Converter是一款非常實用的軟件，版本較老的ACR用戶也能在其幫助下打開新型數(shù)碼相機拍攝的RAW文件。

　　我在Photoshop里面打不開相機生成的RAW文件，應(yīng)該怎么辦?

　　這是個常見問題，相機廠商在生產(chǎn)新款相機的同時也會改進(jìn)自己的RAW文件算法，所以造成了與軟件之間的不兼容。此時我們可以使用隨機軟件打開這些文件，但同時這也意味著我們必須掌握一門新的軟件使用方法，不過考慮到前面所說的隨機軟件功能大多無法和Adobe Camera Raw相提并論，這就實在讓人心不甘情不愿。

　　升級Adobe Camera Raw也是一種可選的解決方案，但是存在局限性。支持新款相機的最新版ACR只能與同一時期最新版本的Photoshop相互兼容。換句話說，如果你希望將自己的Adobe Camera Raw版本升級至寫作此文之時最新的6.6版，那么就必須擁有Photoshop CS5。

　　考慮到不是所有人都有實力跟得上Adobe公司的升級步伐，那么還剩下一個辦法就是下載最新版的DNG Converter軟件，將相機拍攝的RAW文件轉(zhuǎn)換為開放RAW格式.DNG。

　　從Photoshop CS3起，ACR就提供了完整的黑白轉(zhuǎn)換選項。

　　對RAW的深度認(rèn)識3. RAW格式的使用

　　了解理論基礎(chǔ)后，再來看看RAW能為我們做什么。除了優(yōu)勢，使用RAW格式拍攝有哪些優(yōu)缺點呢?使用RAW格式拍照的理由有很多，但是和RAW格式相比，使用JPEG格式也不是完全沒有好處。

　　RAW畫質(zhì)更高，同時提供了更加豐富的后期空間。相機的大多數(shù)圖像設(shè)置，例如白平衡、銳度、飽和度等，都不會直接應(yīng)用于RAW文件，我們能在電腦上對這些參數(shù)進(jìn)行更加精細(xì)的調(diào)整。和JPEG文件相比，RAW文件包含的圖像信息更多，影調(diào)更加豐富。換句話說，RAW文件中的影調(diào)過渡更加平滑，即便進(jìn)行大幅度調(diào)整也不容易出現(xiàn)色彩破裂或像素化等瑕疵。這一點對于影調(diào)或色彩相近的畫面尤其重要。這樣的優(yōu)勢并非沒有代價，RAW文件的尺寸通常是高畫質(zhì)JPEG文件的三到五倍，所以在相同大小的存儲卡上能保存的文件數(shù)量更少。

　　和JPEG文件不同，RAW文件的瀏覽與輸出非常麻煩，必須借助專用轉(zhuǎn)換軟件進(jìn)行。換句話說，在分享或輸出拍攝成果之前，我們首先需要將其轉(zhuǎn)換為通用文件格式。這時我們就要面對RAW文件另一個最讓人討厭的問題：我們需要花費更多時間對作品進(jìn)行調(diào)整，而Adobe Camera Raw等軟件中層出不窮的設(shè)置選項更是給這個冗長的過程雪上加霜。

　　和JEPG文件相比，RAW文件最大的優(yōu)點是什么?

　　RAW文件中包含的額外高光與暗部信息能完美重現(xiàn)落日等高反差場景中的所有細(xì)節(jié)。

　　RAW文件最大的優(yōu)點在于它保存了更加豐富的高光和暗調(diào)細(xì)節(jié)，并且提供了更好的白平衡控制。和JPEG文件相比，RAW格式包含更多的額外信息，所以在記錄反差較高的場景時更加游刃有余。

　　盡管使用JPEG格式拍攝的照片同樣能通過后期處理手段還原暗部細(xì)節(jié)，但是會造成明顯的噪點。使用RAW文件在還原暗部細(xì)節(jié)的同時依舊能保持相對較高的畫質(zhì)。與之類似，使用Photoshop中提供的高光/陰影工具，我們也能從JPEG文件的高光中還原有限的細(xì)節(jié)，如果我們使用RAW格式拍攝則能還原更多細(xì)節(jié)。總而言之，文件中包含的原始信息越多，那么通過RAW轉(zhuǎn)換軟件能還原出來的內(nèi)容也就越豐富。

　　使用RAW格式，我們還能在拍攝之后任意改變照片的白平衡設(shè)置。盡管對于JPEG圖像來說我們也可以通過色彩平衡功能左右照片的顏色，但是和RAW在Adobe Camera Raw中的調(diào)整結(jié)果相比實在是小兒科，而且處理過程還會破壞文件原有的圖像信息。

　　所有專業(yè)攝影師均使用RAW格式拍攝，是這樣嗎?

　　不完全是。雖說大部分專業(yè)攝影師確實使用RAW格式拍攝，但也有不少例外。有些攝影師認(rèn)為JPEG格式提供的速度與便利相對RAW格式提供的畫質(zhì)而言更加重要。對于體育攝影師和某些新聞攝影師來說就是這樣，因為他們需要在極短時間內(nèi)完成照片的拍攝、編輯和上傳。

　　既然如此，那我如何將我的相機設(shè)置為RAW拍攝模式?

　　大部分相機默認(rèn)都是用JPEG格式拍攝，所以我們必須自己動手將其設(shè)置為RAW拍攝模式，如何操作取決于相機的型號。絕大多數(shù)數(shù)碼單反相機和微系統(tǒng)相機都能通過畫質(zhì)等菜單設(shè)置照片的存儲格式，具體位置詳見相機說明書。近年來發(fā)售的某些相機提供了專門設(shè)置拍攝格式的按鈕。設(shè)置拍攝格式后，就可以按照平常的習(xí)慣正常拍攝了。部分佳能數(shù)碼單反相機——EOS 60D之后的型號——提供了RAW、MRAW和SRAW三種RAW存儲選項，對應(yīng)不同的照片分辨率大小。RAW是全分辨率格式，以EOS 7D為例，它得到的文件為1800萬像素。設(shè)置為MRAW時文件為1000萬像素，設(shè)置為SRAW時文件則為450萬像素。如果我們拍攝的照片無需進(jìn)行放大等對分辨率要求較高的操作而同時又希望具備RAW格式的優(yōu)點，就可以使用分辨率較低的RAW格式拍攝節(jié)約存儲卡空間。尼康D7000之后的數(shù)碼相機同樣提供了豐富的RAW格式設(shè)置，允許我們調(diào)整圖像的壓縮比例和位深等。記住我們之前說過的，位深越高，文件尺寸越大。

　　上圖 RAW格式一般通過菜單中的畫質(zhì)選項設(shè)置，也有相機提供了專門的設(shè)置按鈕。

　　使用RAW格式拍攝時，我可以忽略相機上的哪些參數(shù)設(shè)置?又應(yīng)該注意哪些?

　　使用RAW格式拍攝，我們可以在電腦上調(diào)整圖像的很多參數(shù)，這一點在前面已經(jīng)反復(fù)提到。但是這并不意味著我們就應(yīng)該在拍攝時忽略這些參數(shù)，尤其是曝光。即便是RAW文件，所能記錄的影調(diào)信息依舊是有限的，所以我們在曝光時應(yīng)盡量做到準(zhǔn)確無誤。

　　白平衡設(shè)置也應(yīng)該同樣準(zhǔn)確，這樣做有二個原因。首先，使用正確的白平衡設(shè)置能節(jié)約后期處理時間，大多數(shù)RAW轉(zhuǎn)換軟件都將照片的機內(nèi)白平衡設(shè)置當(dāng)做處理時的默認(rèn)值;其次，我們選擇的白平衡設(shè)置會影響照片的影調(diào)范圍，進(jìn)而影響曝光。銳化、降噪和色彩空間等其他設(shè)置都只不過以標(biāo)簽的方式與RAW圖像信息存儲在一起，并不會對文件內(nèi)容直接造成影響。如果我們使用相機制造商提供的RAW處理軟件打開拍攝的照片文件，那么這些設(shè)置會作為默認(rèn)值載入，但是我們也可以根據(jù)需要改變其設(shè)置。

　　此時還要注意長時間曝光降噪功能。無論使用RAW格式還是JPEG格式，它的作用都很明顯。該功能是在長時間曝光后，再拍攝一幀全黑畫面，以此為參考降低長時間曝光造成的噪點。

　　對RAW的深度認(rèn)識4. RAW文件的保存與高級技巧

　　在工作流程選項面板中可以將文件顏色位深設(shè)置為8位或16位。

　　保存圖像時提供的不同文件格式，如JEPG、TIFF等有什么區(qū)別?8位、16位等不同色彩深度又有什么區(qū)別?哪種格式最適合用來保存RAW文件的調(diào)整結(jié)果呢?

　　選擇哪種格式，取決于照片的最終用途。TIFF文件能反復(fù)保存，無需擔(dān)心畫質(zhì)問題，而JPEG格式每次保存都會造成一定程度的文件信息丟失，造成畫質(zhì)降低。如果我們在RAW轉(zhuǎn)換時已經(jīng)完成了所有需要的操作，導(dǎo)出文件純作為瀏覽、輸出或交流使用，那么使用JPEG格式就可以了。但如果我們還要繼續(xù)在Photoshop主界面中對照片進(jìn)行更加復(fù)雜的調(diào)整，那么只有使用TIFF格式保存文件才能保證畫質(zhì)不會下降。

　　保存TIFF文件的時候，我們需要選擇8位或16位色彩位深。前面已經(jīng)提到，16位文件包含的影調(diào)信息更多，但是這種格式并不能完美兼容大多數(shù)軟件中的所有調(diào)整命令。Photoshop CS5能充分利用這些額外的影調(diào)信息，但如果你使用的是Photoshop CS系列的早期版本，那么8位TIFF文件才是最穩(wěn)妥的選擇，這樣才能使用軟件提供的所有調(diào)整命令與濾鏡。

　　把RAW文件轉(zhuǎn)為JPEG格式保存和直接使用JPEG格式拍攝不是一樣的嗎?我不明白為何要多此一舉。

　　如果你僅僅只是在Adobe Camera Raw中打開RAW文件應(yīng)用默認(rèn)調(diào)整設(shè)置直接另存為JPEG文件，那確實和相機直出的JPEG文件看不出什么區(qū)別。但這么做就喪失了使用RAW格式的意義。我們使用RAW格式拍攝，目的是為了能針對照片的不同特點進(jìn)行更加精致的分別調(diào)整。而即便使用默認(rèn)設(shè)置，在某些極端光線環(huán)境下使用RAW文件轉(zhuǎn)換得到的JPEG文件在噪點表現(xiàn)、高光與暗部細(xì)節(jié)等方面也勝過相機直出的JPEG文件。

　　我發(fā)現(xiàn)每張RAW文件經(jīng)過ACR調(diào)整后，文件夾中都會出現(xiàn)一個后綴為.xmp的同名文件?這是怎么一回事?

　　使用ACR調(diào)整圖像后，你會在RAW文件所在的文件夾中發(fā)現(xiàn)一個與其同名的.xmp文件。

　　除了DNG文件以外，ACR不會修改任何RAW文件包含的原始信息，所以必須想個新辦法保存對文件進(jìn)行的調(diào)整設(shè)置操作，于是就有了文件夾中出現(xiàn)的.xmp同名文件。在我們點擊ACR中的存儲圖像、打開圖像或完成等按鈕時，就會自動在文件夾中生這一附屬文件。下次打開調(diào)整后的RAW文件時，ACR會自動讀取其中保存的操作設(shè)置信息。對于它們，我們唯一需要注意的就是在移動、復(fù)制、備份RAW文件，或希望在其他計算機上繼續(xù)上次的調(diào)整操作時需要將其一并移動、復(fù)制或備份。否則我們下次在ACR或Photoshop Lightroom中打開這些文件的時候，它們將停留在未被編輯時的原始狀態(tài)，不要把它當(dāng)成病毒刪除。

　　如果我們希望保存所做的調(diào)整信息，那么在移動或復(fù)制文件時一定要留心同名的附屬文件，或者把整個文件夾“一鍋端”。不過最穩(wěn)妥的辦法還是在Adobe Bridge中完成文件的復(fù)制或移動操作，程序會自動復(fù)制或移動同名的附屬文件。和RAW文件面臨的窘境一樣，不同軟件廠商保存RAW文件調(diào)整設(shè)置信息的方法也各不相同，所以這種.xmp文件只能被Adobe公司的RAW調(diào)整軟件識別。

　　前面一直在說的“非破壞性調(diào)整”究竟是什么意思?

　　當(dāng)我們將編輯之后的文件保存為JPEG格式或不包含圖層的TIFF格式時，文件會被重寫。關(guān)閉文件后，所有原始數(shù)據(jù)都會丟失。而在我們編輯RAW文件時，所有設(shè)置都會以附屬文件的方式保存，原始文件信息并不會受到影響。事實上非破壞性調(diào)整實現(xiàn)的方法有很多，除了由軟件生成記錄之前操作的附屬文件之外，也可以直接將設(shè)置保存在文件內(nèi)部。

　　Adobe Camera Raw這個軟件不僅可以對RAW文件進(jìn)行非破壞性調(diào)整之外，也能以同樣的方法對JPEG或TIFF等格式文件進(jìn)行非破壞性調(diào)整，將調(diào)整設(shè)置保存在同名的附屬文件中，我們可以隨時回過頭來重新進(jìn)行調(diào)整。當(dāng)然，如果我們使用其他軟件對JPEG或TIFF格式的原始文檔進(jìn)行編輯并覆蓋之后，那么我們的設(shè)置文件也就失去了意義，所以最好使用相同軟件調(diào)整一張照片。

以上是學(xué)習(xí)啦小編分享的認(rèn)識RAW格式的全部內(nèi)容，歡迎閱讀收藏！