單反的基本知識(shí)(2)
拍攝時(shí)，準(zhǔn)確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵。后期軟件來(lái)彌補(bǔ)曝光不正確的失誤，但很難達(dá)到滿意的效果。
曝光準(zhǔn)確的影像，影調(diào)自然，顏色飽和、鮮艷;
曝光不足，影像晦暗，暗部層次損失嚴(yán)重;
曝光過(guò)度，影像的高光部分沒(méi)有層次。
1、逆光拍攝，但不追求剪影效果
可以使用反光板或閃光燈對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)光，如與被攝體距離太遠(yuǎn)而導(dǎo)致無(wú)法使用反光板或閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光時(shí)，可以使用點(diǎn)測(cè)光功能對(duì)主體進(jìn)行精確測(cè)光，也可以使用測(cè)光表走近主體進(jìn)行入射光測(cè)量。
2、被攝主體處于大面積白色背景前
由于大面積白色或淺色背景會(huì)嚴(yán)重影響測(cè)光表的準(zhǔn)確性，在這種情況下，我們可以選擇同方向、同等光線亮度的其它中灰色為主的物體來(lái)進(jìn)行測(cè)光，如實(shí)在找不到參照物，則可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，至于增加多
少曝光量，要看現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)白色背景所占比例的大小和光線反差的強(qiáng)弱來(lái)確定，一般會(huì)在1-2 級(jí)之間。
3、拍攝黑色背景前的小物體
當(dāng)被攝體處于黑色或深色背景時(shí)，由于黑色或深色的背景會(huì)吸收大量的光線，如果使用平均測(cè)光模式或多區(qū)測(cè)光模式都會(huì)導(dǎo)致曝光嚴(yán)重過(guò)度，應(yīng)使用點(diǎn)測(cè)光模式對(duì)主體進(jìn)行測(cè)光，如相機(jī)沒(méi)有點(diǎn)測(cè)光功能，則可以使用曝光負(fù)補(bǔ)償來(lái)解決問(wèn)題，一般來(lái)說(shuō)，隨光線照射到主體上的強(qiáng)弱來(lái)決定曝光補(bǔ)償值。
EV 即曝光補(bǔ)償：
曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見(jiàn)在±2-3EV左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫(huà)面的清晰度。
被拍攝的白色物體在照片里，看起來(lái)是灰色或不夠白，要增加曝光量。——“越白越加”!這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測(cè)光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會(huì)讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。
曝光補(bǔ)償也不是萬(wàn)能的，在過(guò)于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此時(shí)要考慮配合閃光燈或增加相機(jī)的ISO感光靈敏度來(lái)提高畫(huà)面亮度。
曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗(yàn)加上對(duì)顏色的敏銳度所決定的，一定要多比較不同曝光補(bǔ)償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點(diǎn)的大小，才能拍出最好的圖片。
重要結(jié)論：
影響一張圖片是否正確曝光：光圈，快門(mén)速度，ISO。
其中光圈和速度聯(lián)合決定進(jìn)光量，ISO決定CCD的感光速度。如果進(jìn)光量不夠，我們可以開(kāi)大光圈或者降低快門(mén)速度，還是不夠的話就提高ISO。大光圈的缺點(diǎn)是解像度不如中等光圈，快門(mén)速度降低則圖片可能會(huì)糊，提高ISO后圖片質(zhì)量也會(huì)下降 。沒(méi)有完美的方案，取舍要靈活。
一般手持拍攝步驟：
1定焦距(根據(jù)自己的視覺(jué)，距離)，
2定光圈(根據(jù)虛化需求)，
3定快門(mén)(根據(jù)物體移動(dòng)速度，靜物最低安全快門(mén))，
4定iso(從100往上加，一直往上加到合適曝光為止)。
一般腳架拍攝夜景步驟：
1定焦距，
2定iso(指定100或者更小)，
3定光圈(根據(jù)虛化需求)，
4定快門(mén)(從很快，到很慢，一直加到合適曝光為止)
單反的基本知識(shí)7：焦段
焦段，簡(jiǎn)單說(shuō)就是變焦鏡頭焦距的變化范圍。 (注意熟悉自己手中鏡頭的最佳焦段，利用好此時(shí)的解析度)
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：對(duì)于135相機(jī)來(lái)說(shuō)，焦距50MM左右的鏡頭——視角在43度左右，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的照片，透視效果和人眼類(lèi)似，極其自然,沒(méi)有夸張。紀(jì)實(shí)類(lèi)的照片使用標(biāo)頭可以忠實(shí)得記錄所看到得東西，因此紀(jì)實(shí)攝影大師們大多喜歡使用標(biāo)頭，比如法國(guó)攝影泰斗布列松。不同片幅的相機(jī)，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距是不一樣的，因?yàn)閷?duì)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦段的定義是指焦距等于底片對(duì)角線的長(zhǎng)度，對(duì)于35mm的底片，也就是135相機(jī)使用的膠片，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距就是50mm，而其他一些大畫(huà)幅的相機(jī)，比如120相機(jī)使用6X6的膠片，它的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距就應(yīng)該在90mm左右，其他一些大畫(huà)幅的相機(jī)也可以計(jì)算出其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距。
廣角鏡頭：焦距35MM以下的鏡頭——焦距小于標(biāo)頭時(shí)，鏡頭可以記錄更大視角的影像，所以稱(chēng)之為廣角鏡頭。廣角鏡頭的透視是被夸張的，呈現(xiàn)明顯得近大遠(yuǎn)小得透視效果，強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感，在新聞攝影和風(fēng)光攝影中使用較多，會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。
中焦鏡頭：焦距為85MM～135MM的鏡頭——比標(biāo)頭焦距大1.5～4倍的焦距的鏡頭，一般稱(chēng)為中焦，這個(gè)焦段拍攝的照片變形最小,能正確體現(xiàn)被攝體的形狀,而且設(shè)計(jì)成超大光圈也相對(duì)容易， 在人像攝影當(dāng)中，中焦是最常用的。
望遠(yuǎn)鏡頭：焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感,對(duì)景觀的遠(yuǎn)近透視有壓縮效果。(易抖動(dòng),盡量使用三腳架)
單反的基本知識(shí)8：構(gòu)圖十忌
出色的構(gòu)圖，能使畫(huà)面主次分明，層次豐富，給人以美感。“畫(huà)有法，畫(huà)無(wú)定法”，此合乎辯證法之說(shuō)也同樣適合于攝影構(gòu)圖。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像。
一忌畫(huà)面撐得太滿
有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿畫(huà)面，缺少空間，不僅給人以壓抑之感，且不利于照片后期制作過(guò)程中進(jìn)行裁剪，畫(huà)面容易出現(xiàn)削頭砍足、景物殘缺的弊病。
二忌地平線傾斜
有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫(huà)框傾斜的方法，這勢(shì)必造成地平線傾斜，畫(huà)面失衡，視覺(jué)感受令人很不舒服。
三忌頭撞南墻
拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)態(tài)的物體時(shí)，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面)，給人一種頭撞南墻之感，畫(huà)面顯得沉悶、壓抑。
四忌附加物纏身
背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在了肩膀上、腦袋上冒出大樹(shù)杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來(lái)的形象。
五忌落格
當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果景是拍全了，人物在畫(huà)面上卻常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫(huà)面的下端，非常難看。
六忌畫(huà)面分裂
取景時(shí)沒(méi)有處理好地平線的位置，將其置于畫(huà)面正中，于是畫(huà)面被一割為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。像附圖，作者適當(dāng)?shù)靥幚砗昧说仄骄€的位置，使畫(huà)面顯得很美好。
七忌喧賓奪主
在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體處于次要的地位，反而不引人注目。
八忌缺乏趣味中心
取景時(shí)缺乏忍割?lèi)?ài)的精神，“魚(yú)”取，“熊掌”也取，意欲兼收并蓄。反而造成了畫(huà)面無(wú)主次、少頭緒，結(jié)構(gòu)松散、雜亂無(wú)章的現(xiàn)象。
九忌各顧東西
神情不一致在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒(méi)有安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢(shì)，畫(huà)面形勢(shì)呈分裂狀，與所表現(xiàn)的主題不相符合。
十忌畫(huà)面失衡
在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有顧及畫(huà)面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫(huà)面色彩、影調(diào)失衡，影響照片的效果
單反的基本知識(shí)9：“六防”美化構(gòu)圖
一防“滿”
有些初學(xué)者在構(gòu)圖時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫(huà)面，這不利于照片后期制作的剪裁。而且由于畫(huà)面太滿：照片通過(guò)擴(kuò)印機(jī)印放出來(lái)后，容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象。
二防“頂”
攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進(jìn)趨勢(shì)的運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，沒(méi)有在畫(huà)面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面)，會(huì)使畫(huà)面顯得沉悶、壓抑。
三防“不當(dāng)”
拍人物照時(shí)背景選擇不當(dāng)，以致出現(xiàn)煙囪長(zhǎng)在肩膀上，頭上冒出樹(shù)權(quán)等情況，破壞了人物形象。還有，當(dāng)人物與高大的背景合影時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果背景拍全了，可人物在畫(huà)面上只剩下人物的頭部，導(dǎo)致視覺(jué)不舒服。
四防“亂”
取景時(shí)沒(méi)有突出主體，造成了畫(huà)面無(wú)主次、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無(wú)章。有時(shí)在畫(huà)面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體，反而使主體處于次要的地位。
五防“平”
在構(gòu)圖上，不同明暗的色塊具有重要的作用，因?yàn)橛辛嗣骱桶?，?huà)面中的影像才會(huì)有立體感。應(yīng)通過(guò)明暗色塊的巧妙配置，在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出。
六防“斜”
有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔、大廈)拍全，便在取景時(shí)將畫(huà)框傾斜，如此構(gòu)圖，會(huì)造成地平線傾斜，使畫(huà)面失去平衡，視覺(jué)不舒服。其實(shí)，對(duì)此我們可在攝影時(shí)采用一些措施來(lái)解決弊病。如與被攝體拉開(kāi)距離、采用長(zhǎng)焦距鏡頭、選擇高角度拍攝等。
單反的基本知識(shí)10：有關(guān)藝術(shù)
光線： 光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強(qiáng)度來(lái)控制畫(huà)面.通過(guò)光線的照射角度來(lái)把個(gè)人情感融入照片之中。在選擇、處理光線時(shí)就必須隨時(shí)隨地考慮拍攝對(duì)象周?chē)沫h(huán)境對(duì)畫(huà)面光影結(jié)構(gòu)的影響.自然光是不可以控制的，但可以采取遮擋、反射等方法調(diào)節(jié)：人工光是可以控制的.我們可以隨意控制造型效果.并使之發(fā)生變化。在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時(shí).要注意控制色溫的一致。
色彩： 如果說(shuō)光線賦予照片以生命，那么.色彩就給照片注入了更多的情感。作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一.色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用。拍攝時(shí)通過(guò)畫(huà)面色彩構(gòu)成的主觀控制.把色彩元素進(jìn)行設(shè)計(jì)、提煉和選擇搭配.拍出來(lái)的照片就會(huì)獲得更好的藝術(shù)效果.從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。
1、對(duì)比色的和諧：是指互補(bǔ)色之間的關(guān)系，如紅與綠配置得當(dāng)也能得到和諧的效果。
2、鄰近色的和諧：如黃與橙、藍(lán)與綠等，會(huì)呈現(xiàn)出一派寧?kù)o的色調(diào)，給人以一種超凡脫俗的和諧。
3、類(lèi)似色的和諧：亦稱(chēng)同種色的和諧，如深紅與淺紅、深藍(lán)與淺藍(lán)等。4、消色、光澤色與其它色的和諧：消色包括黑、白、灰三色，光澤色包括金、銀色。消色、光澤色與其它任何色彩搭配在一起，都能達(dá)到完美的色彩效果。 不同快門(mén)速度和光圈組合的作用
影調(diào)： 影調(diào)是指畫(huà)面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系.它是處理畫(huà)面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達(dá)情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。從黑白攝影來(lái)看.影調(diào)的主調(diào)可以分為三類(lèi)：高調(diào)、低調(diào)、中調(diào)(灰色調(diào))。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩，如高調(diào)的明快、淡雅，低調(diào)的莊重、深沉，中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合.才能賦予作品以鮮明的、生動(dòng)的感染力。
線條： 線條一般是指畫(huà)面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線.在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達(dá)不同的情感。根據(jù)線條所在位置的不同.可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫(huà)面形象的輪廓線.內(nèi)部線條則是指被攝對(duì)象輪廓線范圍以?xún)?nèi)的線條。根據(jù)形式的不同，可將線條分為直線、曲線兩類(lèi)，直線又有水平線、垂直線和斜線之分.水平線易產(chǎn)生寬闊之感。在拍攝風(fēng)光時(shí).常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達(dá)高聳、剛直之感，如林立的樓群、挺拔的樹(shù)木、高峻的山峰等：曲線則指一個(gè)點(diǎn)沿著一定的方向移動(dòng)并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線給人以?xún)?yōu)美，柔和、輕盈、流暢的感受。
單反的基本知識(shí)11：有關(guān)忠告
1:拍攝外景人像的時(shí)候光圈不要開(kāi)的太小,這樣比較容易控制景深
2:盡量選擇在散射光線下拍攝,也可讓被攝者站在逆光環(huán)境下(利于被攝者的身體輪廓被太陽(yáng)光勾畫(huà)出來(lái))但是在拍攝的時(shí)候一定要注意眩光的出現(xiàn)
3:躲避正午陽(yáng)光的直射,外景人像拍攝應(yīng)該選擇合適的天氣和時(shí)間
4:善于利用背景坐人物襯托和對(duì)比
5:光比,反差不要太大
6:多變換拍攝角度,試看從未拍過(guò)的角度來(lái)展現(xiàn)人物,可能會(huì)有意想不到的效果
7:全方位觀察被攝者,抓住其最美的一面, 可以用抓拍,搶拍來(lái)抓取,效果一定不錯(cuò)
8:人和背景不能重疊:外景人像的大忌是人和背景的重疊
9:靈活地運(yùn)用景深:可以在拍攝時(shí)運(yùn)用不同的景深來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的表現(xiàn)效果
10:人景交融:外景人像雖然是以人為主體,但是景色不僅僅是一個(gè)陪襯
11:和諧的色調(diào):再美的景色,如果不能和人物諧調(diào),營(yíng)造出和諧的氣氛來(lái),都是失敗的
12:廣角來(lái)表現(xiàn)空間:在外景拍攝中,為了獲得更加豐富的空間效果,廣角的使用也非常廣泛
13:構(gòu)圖的原則是平衡:不要機(jī)械的使用,黃金分割點(diǎn)"讓景物和陪襯體與主體人物相互應(yīng),這樣就取得了一種動(dòng)態(tài)的平衡
14:構(gòu)圖的另一原則就是簡(jiǎn)潔:一幅畫(huà)面不能出現(xiàn)很多重點(diǎn),這樣不僅會(huì)失去其應(yīng)有的平衡,而且導(dǎo)致畫(huà)面的凌亂,不知所云
15:對(duì)臉部測(cè)光:一般情況下,應(yīng)該對(duì)臉部進(jìn)行測(cè)光
16:一雙賊眼,一雙快手:把所有可以利用的資源都記錄下來(lái),準(zhǔn)備應(yīng)用 舞臺(tái)攝影的要點(diǎn) :
單反的基本知識(shí)12：速成技巧
1、拍靜物、花卉魚(yú)蟲(chóng)
A檔，光圈F5.6以上盡量大，焦距50以上，靠近被攝物可使背景虛化。光線強(qiáng)iso100，光線弱iso400以?xún)?nèi)。鮮艷模式，中央或點(diǎn)測(cè)光，注意對(duì)焦，可用居中、對(duì)比構(gòu)圖(四周留空間)，機(jī)位降低、半蹲或平視。圖片太暗適當(dāng)+0.7EV曝光補(bǔ)償。
2、拍人
A、M檔。若拍人物特寫(xiě)：參照拍靜物，銳度適中，注意對(duì)焦在眼睛或重點(diǎn)部位，居中構(gòu)圖;若拍人景搭配，中等光圈F8，焦距最廣，構(gòu)圖三分、黃金分割。iso100盡量低，raw格式，注意臉部曝光正確，因?qū)捜荻炔蛔銓?dǎo)致其他部位過(guò)黑、過(guò)曝，可后期曲線拉回。人物著裝顏色要區(qū)別背景。動(dòng)作姿態(tài)：頭痛牙痛肚子痛腿痛、仰望天俯視地、落寞背影、舒展起跳等，可借助身邊道具。
3、拍景
A、M檔。晴天iso100,、F8、1/200左右，陰天iso400，A檔整體測(cè)光。廣角體現(xiàn)廣闊(有畸變)，中焦寫(xiě)實(shí)，長(zhǎng)焦切割空間造虛化。注意安全快門(mén)。介紹幾種濾鏡：UV(紫外線濾光鏡)，作用保護(hù)鏡頭鍍膜;CPL(偏振鏡)，作用增色、消除玻璃水面反光;ND(中灰密度鏡)，作用減少進(jìn)光量、延時(shí)，拍水神器;GND(中灰漸變?yōu)V鏡)，作用前期天空顏色漸變，有藍(lán)橙綠灰等種類(lèi)。如遇光比過(guò)大(天太亮景太黑)，則保證景物正常曝光，鏡頭中天空部分用黑卡紙遮一會(huì)兒，減少進(jìn)光量。
4、拍夜景
M檔。上三腳架iso100，沒(méi)有則iso1600以?xún)?nèi)，自定義白平衡或白熾燈，開(kāi)啟降噪，raw格式。1、F8以上小光圈(如F11)可以使燈光出現(xiàn)星光，注意安全快門(mén)。2、凈化場(chǎng)景：延長(zhǎng)曝光時(shí)間(如F22，iso100，快門(mén)10-30秒)，行人可從畫(huà)面上消失，不留痕跡，反光板預(yù)升減少機(jī)震，遮住取注意安全快門(mén)景器、避免雜光從后進(jìn)入影響畫(huà)質(zhì)。流動(dòng)車(chē)軌同理。3、拍光斑：最大光圈，最遠(yuǎn)焦距，正對(duì)散布的光源，手動(dòng)對(duì)焦擰出光斑，或?qū)棺罱那熬啊?/p>
5、夜間人像
M、夜間人像檔。原理是采集二次曝光(一次閃捕捉人物，一次閃捕捉背景)。上腳架、或穩(wěn)定依托調(diào)，自動(dòng)白平衡，iso400左右。M檔：F2.8-8，慢速同步閃光，后簾閃光模式。夜間人像檔：參數(shù)無(wú)需調(diào)整。此時(shí)閃光燈會(huì)閃兩次，按下快門(mén)閃一次，曝光結(jié)束前再閃一次，所以中途人不要離開(kāi)和晃動(dòng)?？蓪?shí)現(xiàn)人物清晰，背景霓虹也漂亮，不至于一團(tuán)黑。
6、追拍，拉焦，旋焦
追拍：T檔，快門(mén)1/30左右，對(duì)焦按快門(mén)同時(shí)，鏡頭以合適的速度追著車(chē)輛移動(dòng)(有腳架便于控制方向)，可營(yíng)造動(dòng)感的車(chē)輛效果。運(yùn)動(dòng)中的人同理。光強(qiáng)弱決定iso大小。
拉焦：T檔，快門(mén)1/30左右(需搭配變焦鏡頭)，先對(duì)焦，按快門(mén)瞬間擰動(dòng)變焦環(huán)，即拉伸鏡頭(過(guò)程中保持手臂穩(wěn)定)，可拍出徑向縮放、光線拉伸效果。上腳架可延緩拉焦動(dòng)作，如小光圈配合快門(mén)2秒勻速擰動(dòng)，可實(shí)現(xiàn)更細(xì)膩更有變化的效果。
旋焦：T檔，快門(mén)1/30左右，先對(duì)焦，按快門(mén)瞬間，以鏡頭中心為軸(Z軸)，小角度晃動(dòng)機(jī)身(XY平面內(nèi))，過(guò)程中保持身體穩(wěn)定，可拍出徑向旋轉(zhuǎn)效果。多用于小物件在中央部位，四周陪襯雜亂的場(chǎng)景。
7、拍流水或噴泉
T檔。噴泉：快門(mén)1/200足以凝固水珠。適當(dāng)光圈，注意對(duì)焦。流水：上腳架，iso100，快門(mén)1/50左右，可拍出綢緞絲感。若在黃昏天色漸暗，F(xiàn)16，快門(mén)2-10秒，可使絲綢感更細(xì)膩。運(yùn)用ND濾鏡效果更佳。注意構(gòu)圖和機(jī)位，前景中景遠(yuǎn)景需俱全。
8、拍煙花
M檔，使用快門(mén)線，三腳架，F(xiàn)8，B快門(mén)：從煙火騰空瞬間按住快門(mén)，綻放墜落后松開(kāi)。在2枚煙火間隔時(shí)間，用黑板紙遮住鏡頭，可拍出多煙花重疊效果。水平轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)身角度，可拍出整排壯觀煙火。
9、拍鳥(niǎo)和月亮
拍鳥(niǎo)：A檔，iso100，長(zhǎng)焦鏡頭(200以上焦段)，最大光圈，如機(jī)器高端可追焦，則設(shè)置連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦，放連拍。如機(jī)器普通，則上腳架耐心等候，預(yù)先對(duì)焦在鳥(niǎo)兒可能落的位置，后切換手動(dòng)對(duì)焦，取消raw格式(因SD卡讀寫(xiě)速度限制)，放連拍。
拍月亮：M檔，上腳架，iso100，長(zhǎng)焦鏡頭(300以上焦段)，F(xiàn)8-10，快門(mén)根據(jù)夜色明暗調(diào)整，最好液晶屏取景，放大手動(dòng)對(duì)焦。
10、拍水滴和煙霧
水滴：M檔，iso100，F(xiàn)8，快門(mén)1/200，無(wú)線引閃器，外置閃光燈(指數(shù)1/8左右)。機(jī)位與水面接近，容器和背景要干凈，用滴管或者吊水瓶上方固定位置，用鉛筆點(diǎn)住落點(diǎn)，自動(dòng)對(duì)焦后切換手動(dòng)對(duì)焦，閃光燈放正上方、側(cè)后方、正后方效果均不同。掌握滴落的節(jié)奏，放連拍。多多耐心嘗試。
煙霧：設(shè)置同拍水滴。深色背景，閃光燈放側(cè)后方，對(duì)焦方式同拍水滴。
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