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單反的基本知識(2)

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  拍攝時,準確的曝光是獲取高質(zhì)量影像的關(guān)鍵。后期軟件來彌補曝光不正確的失誤,但很難達到滿意的效果。

  曝光準確的影像,影調(diào)自然,顏色飽和、鮮艷;

  曝光不足,影像晦暗,暗部層次損失嚴重;

  曝光過度,影像的高光部分沒有層次。

  1、逆光拍攝,但不追求剪影效果

  可以使用反光板或閃光燈對主體進行補光,如與被攝體距離太遠而導(dǎo)致無法使用反光板或閃光燈進行補光時,可以使用點測光功能對主體進行精確測光,也可以使用測光表走近主體進行入射光測量。

  2、被攝主體處于大面積白色背景前

  由于大面積白色或淺色背景會嚴重影響測光表的準確性,在這種情況下,我們可以選擇同方向、同等光線亮度的其它中灰色為主的物體來進行測光,如實在找不到參照物,則可以適當增加曝光補償,至于增加多

  少曝光量,要看現(xiàn)場拍攝時白色背景所占比例的大小和光線反差的強弱來確定,一般會在1-2 級之間。

  3、拍攝黑色背景前的小物體

  當被攝體處于黑色或深色背景時,由于黑色或深色的背景會吸收大量的光線,如果使用平均測光模式或多區(qū)測光模式都會導(dǎo)致曝光嚴重過度,應(yīng)使用點測光模式對主體進行測光,如相機沒有點測光功能,則可以使用曝光負補償來解決問題,一般來說,隨光線照射到主體上的強弱來決定曝光補償值。

  EV 即曝光補償:

  曝光補償也是一種曝光控制方式,一般常見在±2-3EV左右,如果環(huán)境光源偏暗,即可增加曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。

  被拍攝的白色物體在照片里,看起來是灰色或不夠白,要增加曝光量。——“越白越加”!這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的,其實不然,這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重,白色的主體會讓相機誤以為很環(huán)境很明亮,因而曝光不足,這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。

  曝光補償也不是萬能的,在過于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足,此時要考慮配合閃光燈或增加相機的ISO感光靈敏度來提高畫面亮度。

  曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度所決定的,一定要多比較不同曝光補償下的圖片質(zhì)量,清晰度、還原度和噪點的大小,才能拍出最好的圖片。

  重要結(jié)論:

  影響一張圖片是否正確曝光:光圈,快門速度,ISO。

  其中光圈和速度聯(lián)合決定進光量,ISO決定CCD的感光速度。如果進光量不夠,我們可以開大光圈或者降低快門速度,還是不夠的話就提高ISO。大光圈的缺點是解像度不如中等光圈,快門速度降低則圖片可能會糊,提高ISO后圖片質(zhì)量也會下降 。沒有完美的方案,取舍要靈活。

  一般手持拍攝步驟:

  1定焦距(根據(jù)自己的視覺,距離),

  2定光圈(根據(jù)虛化需求),

  3定快門(根據(jù)物體移動速度,靜物最低安全快門),

  4定iso(從100往上加,一直往上加到合適曝光為止)。

  一般腳架拍攝夜景步驟:

  1定焦距,

  2定iso(指定100或者更小),

  3定光圈(根據(jù)虛化需求),

  4定快門(從很快,到很慢,一直加到合適曝光為止)

  單反的基本知識7:焦段

  焦段,簡單說就是變焦鏡頭焦距的變化范圍。 (注意熟悉自己手中鏡頭的最佳焦段,利用好此時的解析度)

  標準鏡頭:對于135相機來說,焦距50MM左右的鏡頭——視角在43度左右,標準鏡頭拍攝的照片,透視效果和人眼類似,極其自然,沒有夸張。紀實類的照片使用標頭可以忠實得記錄所看到得東西,因此紀實攝影大師們大多喜歡使用標頭,比如法國攝影泰斗布列松。不同片幅的相機,它的標準鏡頭的焦距是不一樣的,因為對標準鏡頭焦段的定義是指焦距等于底片對角線的長度,對于35mm的底片,也就是135相機使用的膠片,它的標準鏡頭的焦距就是50mm,而其他一些大畫幅的相機,比如120相機使用6X6的膠片,它的標準鏡頭的焦距就應(yīng)該在90mm左右,其他一些大畫幅的相機也可以計算出其標準鏡頭的焦距。

  廣角鏡頭:焦距35MM以下的鏡頭——焦距小于標頭時,鏡頭可以記錄更大視角的影像,所以稱之為廣角鏡頭。廣角鏡頭的透視是被夸張的,呈現(xiàn)明顯得近大遠小得透視效果,強調(diào)遠近感,在新聞攝影和風(fēng)光攝影中使用較多,會產(chǎn)生很強的視覺沖擊力。

  中焦鏡頭:焦距為85MM~135MM的鏡頭——比標頭焦距大1.5~4倍的焦距的鏡頭,一般稱為中焦,這個焦段拍攝的照片變形最小,能正確體現(xiàn)被攝體的形狀,而且設(shè)計成超大光圈也相對容易, 在人像攝影當中,中焦是最常用的。

  望遠鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠近感,對景觀的遠近透視有壓縮效果。(易抖動,盡量使用三腳架)

  單反的基本知識8:構(gòu)圖十忌

  出色的構(gòu)圖,能使畫面主次分明,層次豐富,給人以美感。“畫有法,畫無定法”,此合乎辯證法之說也同樣適合于攝影構(gòu)圖。但只有先掌握其基本規(guī)律才能獲得優(yōu)異的影像。

  一忌畫面撐得太滿

  有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地地充滿畫面,缺少空間,不僅給人以壓抑之感,且不利于照片后期制作過程中進行裁剪,畫面容易出現(xiàn)削頭砍足、景物殘缺的弊病。

  二忌地平線傾斜

  有的拍攝者為了將一些高大的景物(如寶塔、高樓大廈) 拍全,便在取景時采取了讓畫框傾斜的方法,這勢必造成地平線傾斜,畫面失衡,視覺感受令人很不舒服。

  三忌頭撞南墻

  拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢態(tài)的物體時,沒有在畫面主體的前方留有一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了其后面),給人一種頭撞南墻之感,畫面顯得沉悶、壓抑。

  四忌附加物纏身

  背景選擇不當,產(chǎn)生了煙囪長在了肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象,破壞了人物原來的形象。

  五忌落格

  當被攝者與高大的襯景在一起時,顧景不顧人,一味將鏡頭抬高,結(jié)果景是拍全了,人物在畫面上卻常常只剩下個腦袋,落在畫面的下端,非常難看。

  六忌畫面分裂

  取景時沒有處理好地平線的位置,將其置于畫面正中,于是畫面被一割為二,呈分裂狀,缺乏和諧、統(tǒng)一之感。像附圖,作者適當?shù)靥幚砗昧说仄骄€的位置,使畫面顯得很美好。

  七忌喧賓奪主

  在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體,使主體處于次要的地位,反而不引人注目。

  八忌缺乏趣味中心

  取景時缺乏忍割愛的精神,“魚”取,“熊掌”也取,意欲兼收并蓄。反而造成了畫面無主次、少頭緒,結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

  九忌各顧東西

  神情不一致在拍攝眾人合影照時,人物的位置沒有安排好,不能形成一個向核心靠攏的趨勢,畫面形勢呈分裂狀,與所表現(xiàn)的主題不相符合。

  十忌畫面失衡

  在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào),造成畫面色彩、影調(diào)失衡,影響照片的效果

  單反的基本知識9:“六防”美化構(gòu)圖

  一防“滿”

  有些初學(xué)者在構(gòu)圖時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面,這不利于照片后期制作的剪裁。而且由于畫面太滿:照片通過擴印機印放出來后,容易產(chǎn)生景物殘缺的現(xiàn)象。

  二防“頂”

  攝影者在拍攝側(cè)面人像或帶有前進趨勢的運動物體時,沒有在畫面主體的前方留下一定的空間(或?qū)⒋罅靠臻g留在了主體后面),會使畫面顯得沉悶、壓抑。

  三防“不當”

  拍人物照時背景選擇不當,以致出現(xiàn)煙囪長在肩膀上,頭上冒出樹權(quán)等情況,破壞了人物形象。還有,當人物與高大的背景合影時,顧景不顧人,一味將鏡頭抬高,結(jié)果背景拍全了,可人物在畫面上只剩下人物的頭部,導(dǎo)致視覺不舒服。

  四防“亂”

  取景時沒有突出主體,造成了畫面無主次、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章。有時在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體,反而使主體處于次要的地位。

  五防“平”

  在構(gòu)圖上,不同明暗的色塊具有重要的作用,因為有了明和暗,畫面中的影像才會有立體感。應(yīng)通過明暗色塊的巧妙配置,在最大程度上使被攝主體顯得鮮明突出。

  六防“斜”

  有些攝影者為了將一些高大的景物(如高塔、大廈)拍全,便在取景時將畫框傾斜,如此構(gòu)圖,會造成地平線傾斜,使畫面失去平衡,視覺不舒服。其實,對此我們可在攝影時采用一些措施來解決弊病。如與被攝體拉開距離、采用長焦距鏡頭、選擇高角度拍攝等。

  單反的基本知識10:有關(guān)藝術(shù)

  光線: 光線是攝影構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。攝影主要是根據(jù)光線本身的色溫和強度來控制畫面.通過光線的照射角度來把個人情感融入照片之中。在選擇、處理光線時就必須隨時隨地考慮拍攝對象周圍的環(huán)境對畫面光影結(jié)構(gòu)的影響.自然光是不可以控制的,但可以采取遮擋、反射等方法調(diào)節(jié):人工光是可以控制的.我們可以隨意控制造型效果.并使之發(fā)生變化。在復(fù)雜的自然光和人工光源混合時.要注意控制色溫的一致。

  色彩: 如果說光線賦予照片以生命,那么.色彩就給照片注入了更多的情感。作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一.色彩在構(gòu)圖中有著舉足輕重的地位和作用。拍攝時通過畫面色彩構(gòu)成的主觀控制.把色彩元素進行設(shè)計、提煉和選擇搭配.拍出來的照片就會獲得更好的藝術(shù)效果.從而渲染、烘托出主題和內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍。

  1、對比色的和諧:是指互補色之間的關(guān)系,如紅與綠配置得當也能得到和諧的效果。

  2、鄰近色的和諧:如黃與橙、藍與綠等,會呈現(xiàn)出一派寧靜的色調(diào),給人以一種超凡脫俗的和諧。

  3、類似色的和諧:亦稱同種色的和諧,如深紅與淺紅、深藍與淺藍等。4、消色、光澤色與其它色的和諧:消色包括黑、白、灰三色,光澤色包括金、銀色。消色、光澤色與其它任何色彩搭配在一起,都能達到完美的色彩效果。 不同快門速度和光圈組合的作用

  影調(diào): 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系.它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。從黑白攝影來看.影調(diào)的主調(diào)可以分為三類:高調(diào)、低調(diào)、中調(diào)(灰色調(diào))。不同的影調(diào)有其不同的感情色彩,如高調(diào)的明快、淡雅,低調(diào)的莊重、深沉,中間調(diào)的和諧、平穩(wěn)等。影調(diào)只有與具體的形象、物象相結(jié)合.才能賦予作品以鮮明的、生動的感染力。

  線條: 線條一般是指畫面所表現(xiàn)出的明暗分界線和形象之間的連接線.在構(gòu)圖中合理地利用線條可以傳達不同的情感。根據(jù)線條所在位置的不同.可將其分為外部線條和內(nèi)部線條。外部線條是指畫面形象的輪廓線.內(nèi)部線條則是指被攝對象輪廓線范圍以內(nèi)的線條。根據(jù)形式的不同,可將線條分為直線、曲線兩類,直線又有水平線、垂直線和斜線之分.水平線易產(chǎn)生寬闊之感。在拍攝風(fēng)光時.常以水平線作為構(gòu)圖的主線條。垂直線易傳達高聳、剛直之感,如林立的樓群、挺拔的樹木、高峻的山峰等:曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。曲線給人以優(yōu)美,柔和、輕盈、流暢的感受。

  單反的基本知識11:有關(guān)忠告

  1:拍攝外景人像的時候光圈不要開的太小,這樣比較容易控制景深

  2:盡量選擇在散射光線下拍攝,也可讓被攝者站在逆光環(huán)境下(利于被攝者的身體輪廓被太陽光勾畫出來)但是在拍攝的時候一定要注意眩光的出現(xiàn)

  3:躲避正午陽光的直射,外景人像拍攝應(yīng)該選擇合適的天氣和時間

  4:善于利用背景坐人物襯托和對比

  5:光比,反差不要太大

  6:多變換拍攝角度,試看從未拍過的角度來展現(xiàn)人物,可能會有意想不到的效果

  7:全方位觀察被攝者,抓住其最美的一面, 可以用抓拍,搶拍來抓取,效果一定不錯

  8:人和背景不能重疊:外景人像的大忌是人和背景的重疊

  9:靈活地運用景深:可以在拍攝時運用不同的景深來實現(xiàn)不同的表現(xiàn)效果

  10:人景交融:外景人像雖然是以人為主體,但是景色不僅僅是一個陪襯

  11:和諧的色調(diào):再美的景色,如果不能和人物諧調(diào),營造出和諧的氣氛來,都是失敗的

  12:廣角來表現(xiàn)空間:在外景拍攝中,為了獲得更加豐富的空間效果,廣角的使用也非常廣泛

  13:構(gòu)圖的原則是平衡:不要機械的使用,黃金分割點"讓景物和陪襯體與主體人物相互應(yīng),這樣就取得了一種動態(tài)的平衡

  14:構(gòu)圖的另一原則就是簡潔:一幅畫面不能出現(xiàn)很多重點,這樣不僅會失去其應(yīng)有的平衡,而且導(dǎo)致畫面的凌亂,不知所云

  15:對臉部測光:一般情況下,應(yīng)該對臉部進行測光

  16:一雙賊眼,一雙快手:把所有可以利用的資源都記錄下來,準備應(yīng)用 舞臺攝影的要點 :

  單反的基本知識12:速成技巧

  1、拍靜物、花卉魚蟲

  A檔,光圈F5.6以上盡量大,焦距50以上,靠近被攝物可使背景虛化。光線強iso100,光線弱iso400以內(nèi)。鮮艷模式,中央或點測光,注意對焦,可用居中、對比構(gòu)圖(四周留空間),機位降低、半蹲或平視。圖片太暗適當+0.7EV曝光補償。

  2、拍人

  A、M檔。若拍人物特寫:參照拍靜物,銳度適中,注意對焦在眼睛或重點部位,居中構(gòu)圖;若拍人景搭配,中等光圈F8,焦距最廣,構(gòu)圖三分、黃金分割。iso100盡量低,raw格式,注意臉部曝光正確,因?qū)捜荻炔蛔銓?dǎo)致其他部位過黑、過曝,可后期曲線拉回。人物著裝顏色要區(qū)別背景。動作姿態(tài):頭痛牙痛肚子痛腿痛、仰望天俯視地、落寞背影、舒展起跳等,可借助身邊道具。

  3、拍景

  A、M檔。晴天iso100,、F8、1/200左右,陰天iso400,A檔整體測光。廣角體現(xiàn)廣闊(有畸變),中焦寫實,長焦切割空間造虛化。注意安全快門。介紹幾種濾鏡:UV(紫外線濾光鏡),作用保護鏡頭鍍膜;CPL(偏振鏡),作用增色、消除玻璃水面反光;ND(中灰密度鏡),作用減少進光量、延時,拍水神器;GND(中灰漸變?yōu)V鏡),作用前期天空顏色漸變,有藍橙綠灰等種類。如遇光比過大(天太亮景太黑),則保證景物正常曝光,鏡頭中天空部分用黑卡紙遮一會兒,減少進光量。

  4、拍夜景

  M檔。上三腳架iso100,沒有則iso1600以內(nèi),自定義白平衡或白熾燈,開啟降噪,raw格式。1、F8以上小光圈(如F11)可以使燈光出現(xiàn)星光,注意安全快門。2、凈化場景:延長曝光時間(如F22,iso100,快門10-30秒),行人可從畫面上消失,不留痕跡,反光板預(yù)升減少機震,遮住取注意安全快門景器、避免雜光從后進入影響畫質(zhì)。流動車軌同理。3、拍光斑:最大光圈,最遠焦距,正對散布的光源,手動對焦擰出光斑,或?qū)棺罱那熬啊?/p>

  5、夜間人像

  M、夜間人像檔。原理是采集二次曝光(一次閃捕捉人物,一次閃捕捉背景)。上腳架、或穩(wěn)定依托調(diào),自動白平衡,iso400左右。M檔:F2.8-8,慢速同步閃光,后簾閃光模式。夜間人像檔:參數(shù)無需調(diào)整。此時閃光燈會閃兩次,按下快門閃一次,曝光結(jié)束前再閃一次,所以中途人不要離開和晃動??蓪崿F(xiàn)人物清晰,背景霓虹也漂亮,不至于一團黑。

  6、追拍,拉焦,旋焦

  追拍:T檔,快門1/30左右,對焦按快門同時,鏡頭以合適的速度追著車輛移動(有腳架便于控制方向),可營造動感的車輛效果。運動中的人同理。光強弱決定iso大小。

  拉焦:T檔,快門1/30左右(需搭配變焦鏡頭),先對焦,按快門瞬間擰動變焦環(huán),即拉伸鏡頭(過程中保持手臂穩(wěn)定),可拍出徑向縮放、光線拉伸效果。上腳架可延緩拉焦動作,如小光圈配合快門2秒勻速擰動,可實現(xiàn)更細膩更有變化的效果。

  旋焦:T檔,快門1/30左右,先對焦,按快門瞬間,以鏡頭中心為軸(Z軸),小角度晃動機身(XY平面內(nèi)),過程中保持身體穩(wěn)定,可拍出徑向旋轉(zhuǎn)效果。多用于小物件在中央部位,四周陪襯雜亂的場景。

  7、拍流水或噴泉

  T檔。噴泉:快門1/200足以凝固水珠。適當光圈,注意對焦。流水:上腳架,iso100,快門1/50左右,可拍出綢緞絲感。若在黃昏天色漸暗,F(xiàn)16,快門2-10秒,可使絲綢感更細膩。運用ND濾鏡效果更佳。注意構(gòu)圖和機位,前景中景遠景需俱全。

  8、拍煙花

  M檔,使用快門線,三腳架,F(xiàn)8,B快門:從煙火騰空瞬間按住快門,綻放墜落后松開。在2枚煙火間隔時間,用黑板紙遮住鏡頭,可拍出多煙花重疊效果。水平轉(zhuǎn)動機身角度,可拍出整排壯觀煙火。

  9、拍鳥和月亮

  拍鳥:A檔,iso100,長焦鏡頭(200以上焦段),最大光圈,如機器高端可追焦,則設(shè)置連續(xù)自動對焦,放連拍。如機器普通,則上腳架耐心等候,預(yù)先對焦在鳥兒可能落的位置,后切換手動對焦,取消raw格式(因SD卡讀寫速度限制),放連拍。

  拍月亮:M檔,上腳架,iso100,長焦鏡頭(300以上焦段),F(xiàn)8-10,快門根據(jù)夜色明暗調(diào)整,最好液晶屏取景,放大手動對焦。

  10、拍水滴和煙霧

  水滴:M檔,iso100,F(xiàn)8,快門1/200,無線引閃器,外置閃光燈(指數(shù)1/8左右)。機位與水面接近,容器和背景要干凈,用滴管或者吊水瓶上方固定位置,用鉛筆點住落點,自動對焦后切換手動對焦,閃光燈放正上方、側(cè)后方、正后方效果均不同。掌握滴落的節(jié)奏,放連拍。多多耐心嘗試。

  煙霧:設(shè)置同拍水滴。深色背景,閃光燈放側(cè)后方,對焦方式同拍水滴。

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