超廣角鏡頭拍風(fēng)光技巧_超廣角使用方法
超廣角鏡頭拍風(fēng)光技巧_超廣角使用方法
超廣角鏡頭是風(fēng)光攝影不可缺少的鏡頭。其實,除了風(fēng)光攝影,在時尚人像攝影和合影拍攝中,超廣角鏡頭也是攝影師不可或缺的伙伴。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的廣角鏡頭使用技巧相關(guān)資料，供大家參考!
超廣角鏡頭拍風(fēng)光技巧
一定要使用小光圈
幾乎所有的鏡頭，在最大光圈下，畫質(zhì)都不是特別好，所以我們要收光圈進(jìn)行拍攝，我的個人經(jīng)驗，拍攝風(fēng)光時，光圈在F8到F16會比較好，要注意的是，過小的光圈會帶來光圈衍射，讓照片不那么銳利，所以一般而言，最小的光圈用到F16就足夠了，最好保持在F8到F11之間。光圈還影響到了景深，我們都知道，大光圈會讓照片有些地方模糊，有些地方清晰，那么我們使用小光圈進(jìn)行拍攝，這樣照片就從遠(yuǎn)到近都比較清晰了。
ISO越低越好
絕大多數(shù)相機的最低感光度都是100，當(dāng)然也有D810這種最低感光度是64的，使用最低的感光度進(jìn)行拍攝，會讓畫質(zhì)清晰，不會產(chǎn)生明顯噪點，一般進(jìn)行風(fēng)光攝影師，我們都會考慮使用最低的感光度進(jìn)行拍攝。另外，我個人不推薦使用擴展感光度(大多數(shù)相機的ISO可以擴展到50)，就我個人拍攝經(jīng)驗來看，ISO50拍攝的效果并不理想。如果說有例外，那么拍攝銀河是我們就需要比較高的感光度了，因為在夜晚，光線很差，我們可能需要ISO1600 ISO3200進(jìn)行銀河的拍攝，但是同樣的道理，感光度越低越好，我嘗試過ISO200 ISO400拍攝銀河，效果也還是不錯的，要根據(jù)具體環(huán)境來選擇你的ISO。
使用三腳架
既然使用了小光圈和低ISO，我們的快門速度就會慢下來，手持拍攝萬一糊片了怎么辦?所以建議大家使用三腳架進(jìn)行拍攝，一個穩(wěn)定的三腳架可以讓你的照片更加清楚!國產(chǎn)的腳架推薦百諾和思銳，一步到位推薦捷信的腳架。
用好水平儀
絕大多數(shù)相機都帶有水平儀的功能，很多三腳架也有水平儀。我們?yōu)槭裁匆欢ㄗ屜鄼C水平呢，因為在拍攝地平線的時候，如果歪了，你會覺得很難受，在絕大多數(shù)情況下，讓照片里的地平線水平，這樣看起來才舒服嘛!
準(zhǔn)確使用對焦
雖然我們使用的小光圈讓景深不在那么淺，但是對焦依然是很重要的。拍攝風(fēng)光時，我建議打開相機中的實時取景功能，放大十倍，手動進(jìn)行對焦，這是最穩(wěn)妥的方案。那么我們對哪里進(jìn)行對焦呢?可能有朋友知道超焦距這個概念，但這有點復(fù)雜，憑我的經(jīng)驗，我建議大家對著照片里某個不太近也不太遠(yuǎn)的物體進(jìn)行對焦，或者說對著照片三分之一處進(jìn)行對焦。這是一個適合懶人的辦法，絕大多數(shù)情況下都適用。
讓建筑垂直于地面
我看過很多很多朋友拍的照片，在使用超廣角拍攝時，建筑物都傾斜了，向中間靠攏，這是超廣角帶來的透視形變。在絕大多數(shù)情況下，拍攝建筑物的時候最好讓建筑垂直于地面，符合我們對現(xiàn)實情況的認(rèn)知。
如果拍歪了怎么辦?沒事，進(jìn)后期軟件lightroom，我們后期調(diào)整!
另外，有沒有拍歪建筑還很好看的圖呢?也是有的，只不過這樣的照片大多拍的都是局部特寫，或者是為了刻意拍出一種傾斜的感覺，試圖給觀者帶來一種壓力。
從下往上拍，嘗試豎構(gòu)圖
超廣角的寬闊視角在進(jìn)行豎拍時，會讓被拍攝的物體更加高大宏偉。一定要記住，機位低一些，再低一些!
從上往下拍
如果你足夠努力，或者運氣好，爬到了山頂，走到了懸崖邊上，那么可以試著往下拍，從高空看地面，這感覺很美妙，拍出來的片子也會很大氣。
前景讓照片更出彩
超廣角的優(yōu)勢在于可以拍到更多的畫面，更寬廣的視角，但是這樣會讓你的照片缺乏主題，所以我們需要前景，一個好的前景可以讓你的照片更加漂亮!
把太陽放進(jìn)鏡頭視野里
超廣的視角甚至可以讓太陽出現(xiàn)在你的照片里，這樣的照片很少見吧，那么你可以去試試，拍出與眾不同的照片，這才是攝影的樂趣!不過要記得，有時候太陽過于刺眼，會讓地面很暗，這個時候就需要后期處理，或者其他方法來解決了。
使用濾鏡
濾鏡知識過于復(fù)雜，這里不做過多的介紹，推薦購買一片圓形ND濾鏡，也就是減光鏡。一片圓形的減光鏡放在鏡頭上，然后降低你的快門速度，適合拍攝有水或者有云的場景，讓你的云彩變得動感，讓水變得如絲般潤滑。
超廣角使用方法
多加利用前景
所謂前景，就是位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。
在一副畫面中，恰當(dāng)?shù)奶砑右恍┣熬?，會讓畫面更加具有戲劇性。并有助于增強畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。
因為超廣角鏡頭的獨特視野范圍，如果單單的拍攝一大面積的平面風(fēng)光照，會顯得整體畫面缺乏縱深感，十分平淡。
因此，想用好超廣角鏡頭，如何合理的在畫面中增添前景就是一門必修課。但這并非是說毫無目的地把什么都拍進(jìn)畫面。
在選擇前景時，應(yīng)本著選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物作前景的原則，有意識地運用前景來渲染某種氣氛或特征。比如，選擇有季節(jié)特征的花木給畫面增添氣氛是最常見的。同樣，具有地方特征的景物也能使畫面增添濃郁的地方色彩或異國情調(diào)。
有了前景的襯托，超廣角鏡頭才能發(fā)揮出它應(yīng)有的效果。廣闊的視野和超乎想象的縱深感絕對會讓你感受到意想不到的震撼。
控制炫光與光比
攝影愛好者都知道鏡頭分標(biāo)準(zhǔn)、廣角、長焦和魚眼鏡頭幾大類。其中，尤以超廣角較難掌握，不容易拍好。而不容易拍好的其中原因之一，就是畫面中收錄了太多的元素。
由于視角較大，拍攝場景中往往會有明亮的光源，這就足以產(chǎn)生具有破壞性的炫光。而如何合理的控制和規(guī)避炫光，也是超廣角鏡頭使用者需要學(xué)習(xí)的拍攝技術(shù)之一。
除此之外，如何在一幅畫面中控制好各個被攝物的光比關(guān)系也是超廣角鏡頭使用中的一門學(xué)問。死黑或者死白都是應(yīng)該盡量避免的問題。
如果想要比較好的控制好超廣角鏡頭視野中的光比，比較好的辦法就是帶上一塊指數(shù)較高的漸變鏡。搖黑卡也是可行的方法，但由于要求技巧較高，不推薦各位新手朋友使用。
最適合使用超廣角鏡頭的時間是被稱為“魔法時刻”的清晨和黃昏。并且據(jù)說超廣角鏡頭在冬天表現(xiàn)更好，因為大雪會降低天空與地面的光比。
超廣角鏡頭的寬大視野可謂是一把“雙刃劍”，只有能合理規(guī)劃畫面中各種元素的攝影師才能真正駕馭好這么一類獨特的鏡頭。
謹(jǐn)慎對焦
一般來說，由于測距線的原因，數(shù)碼單反相機在超廣角視角時的對焦精度不如徠卡等旁軸類相機。而這也凸顯了超廣角鏡頭在拍攝時容易焦點不實的問題。
因此在拍攝中，特別是在靠近被攝物并采用大光圈的情況下，我們一定要注意畫面焦點是否準(zhǔn)確。
對超廣角鏡頭來說，自動對焦也會出現(xiàn)一些問題。為了保險起見，在使用超廣角鏡頭的時候，條件允許的情況下最好使用手動對焦。
打開相機中的實時取景功能，找到你想要作為焦點的那一部分景物并且放大，慢慢的進(jìn)行對焦才是穩(wěn)妥的選擇。
如果不進(jìn)行手動的精細(xì)對焦，我們在回放照片時可能就會有相機屏幕顯示不出來的脫焦部分，等到想要進(jìn)行大幅輸出的時候，就只能后悔莫及了。
對于依靠自動對焦走遍天下的朋友們來說，如果想要入手一支超廣角鏡頭，最好提前學(xué)習(xí)一下如何進(jìn)行手動精細(xì)對焦。要不然可真算是白瞎了超廣角鏡頭這塊材料了。
注意畫面暗角
暗角是一種畫面四周的失光現(xiàn)象，形成暗角的原因有很多種，比如鏡頭光軸和攝影成像的光線夾角比較大，或者長焦鏡頭的鏡片直徑不夠，邊角的像差較大等都是形成暗角的原因之一。
可能很多攝影者都想法設(shè)法去除暗角，因此購買更加昂貴的攝影器材。但按照現(xiàn)在的制作工藝來說，作為超廣角鏡頭，出現(xiàn)暗角幾乎是不可避免的。
這是因為用超廣角鏡頭拍攝時，進(jìn)入鏡頭的光線到達(dá)感光元件邊緣的距離比到達(dá)中央部位的距離要大得多。
所以在使用超廣角鏡頭拍攝的時候大家尤其要注意這個問題。用超廣角鏡頭拍攝的照片，可能會出現(xiàn)色調(diào)從畫面中央至邊緣逐漸明顯地變深，也就是出現(xiàn)了一定程度上的暗角現(xiàn)象。
好在現(xiàn)在的數(shù)碼后期非常方便，一般的后期軟件中都有可以消除暗角的功能和設(shè)定。而且操作也比較簡單，基本屬于一鍵式的傻瓜操作。
其實暗角也有一定的好處，要學(xué)會靈活的運用，有些攝影者就認(rèn)為，暗角的出現(xiàn)有助于整體的攝影構(gòu)圖，突出攝影的題材，讓主題更加的鮮明，使攝影作品給人另一種美感。至于大家在使用超廣角鏡頭時利不利用暗角，和怎么利用暗角，就是見仁見智的事了。
把控拍攝距離
戰(zhàn)地攝影師Robert Capa曾說：“如果你的照片拍得不夠好，是因為你靠得不夠近。”這句經(jīng)典名言雖然不是針對超廣角鏡頭而說的，卻無形中成了對它最好的詮釋。
越靠近主體拍攝，超廣角鏡頭帶來的戲劇性效果就會越明顯，因為夸張的透視和扭曲變形，以及前后景物深遠(yuǎn)的空間感，強化了影像張力。
在超廣角鏡頭寬廣的視角下，所有的景物、動作或表情在畫面中的比例就會相對的縮小，如果這些是照片要傳達(dá)的訊息，靠得不夠近就沒辦法給人深刻的印象，甚至讓人抓不到畫面的重點。
不過超廣角鏡頭若駕馭不當(dāng)，景物夸張的變形和失真會破壞畫面整體的平衡和美感，因此在追求強烈視覺沖擊的同時也要拿捏分寸，避免造成反效果。最常見的例子就是在拍攝人像的時候，如果距離太近可能造成鼻子或額頭扭曲變形。
所以，使用超廣角鏡頭進(jìn)行拍攝時需要提前思考一下，如果想要達(dá)到夸張的戲劇性效果，就盡可能的靠近被攝物。如果想要比較客觀的視角，老老實實站遠(yuǎn)一點吧。
超廣角鏡頭在鏡頭家族中算是比較特殊的一名成員，這種鏡頭可以激發(fā)出我們的創(chuàng)造力，但也會給使用帶來極大的困難。只有熟練掌握了超廣角鏡頭的各種特性以后，才能真正的創(chuàng)造出一片不一樣的“廣”闊天地。
多嘗試豎構(gòu)圖
橫構(gòu)圖是我們在攝影中最常采用的構(gòu)圖方法，也是看上去最自然、用得最多的一種構(gòu)圖形式。但既然超廣角鏡頭和普通鏡頭有著那么大的區(qū)別，在構(gòu)圖上我們也應(yīng)該進(jìn)行一下改變。
在使用一般視角的鏡頭進(jìn)行拍攝時，豎構(gòu)圖就在表現(xiàn)垂直線條特征明顯的景物上更有優(yōu)勢，被攝物往往會因為采用豎構(gòu)圖而顯得更加高大、挺拔、莊嚴(yán)。
而超廣角鏡頭又因為得天獨厚的視角優(yōu)勢，可以更簡單的把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來，形成一種畫面對比。
如果你要拍攝的是人像作品，那就更應(yīng)該多采用豎構(gòu)圖了。只要合理利用超廣角鏡頭的邊緣畸變特性，大長腿什么的統(tǒng)統(tǒng)不是問題。
也許有的朋友不太習(xí)慣于使用豎構(gòu)圖進(jìn)行拍攝，不過在超廣角鏡頭的使用上，豎構(gòu)圖絕對能幫助你拍到很好的作品!
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