鏡頭組接原則與技巧

　　一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧。趕緊一起來看看下面學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的鏡頭組接原則與技巧，看完本文也許你的疑問就有答案了。

　　一、鏡頭的組接原則

　　鏡頭組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識規(guī)律，因此要遵循以下原則。

　　(一)鏡頭的組接要合乎邏輯

　　鏡頭的組接不是隨意的。上面已談過熟睡的小孩、鉛筆和香煙三個鏡頭組接在一起，就不知所云。鏡頭組接必須合乎邏輯，要合乎事物發(fā)展的邏輯，要合乎生活的習(xí)慣，要合乎認(rèn)識和思想的邏輯。

　　事物的運(yùn)動狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識問題，思考問題。比如，老師在投影器上放上一張投影片，學(xué)生必將想看清在銀幕』：出現(xiàn)什么圖像;運(yùn)動員拉開弓箭，觀眾下一步必想知道中靶的情況如何。有一個片子是拍攝某游樂場的情況，有射箭、跑馬、騎駱駝……等，拍攝者拍下了不少精彩鏡頭，但在編輯時卻忽視了鏡頭組按的原則，在拉弓射箭的鏡頭之后，卻按上一個跑馬的鏡頭。人們看后還有點(diǎn)擔(dān)心射出的箭是否射中奔跑中的馬。類似的鏡頭組按，還導(dǎo)致出現(xiàn)了一樁“現(xiàn)行反革命”案。在““””初期，電視臺播出了一則民兵訓(xùn)練的新聞片，在民兵射擊的鏡頭之后，接著是民兵在人民大會堂開會的鏡頭。“造反派”就抓著這一點(diǎn)說院是將槍口劉準(zhǔn)毛主席射擊，是對毛主席有刻骨仇恨，包括臺長在內(nèi)部被打成現(xiàn)行反革命。盡管他們都不是真正的反革命，后來也平反了，但從鏡頭組接的邏輯推理上他們確是錯的。所以鏡頭的組接不能隨意，必須合乎邏輯。

　　(二)遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律

　　遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來的鏡頭，在進(jìn)行組接時，就

　　能使鏡頭中主體物的位置、運(yùn)動方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會出現(xiàn)方向性混亂。如拍攝踢足球，甲隊(duì)是射左方球門，乙隊(duì)是射右方球門，若有一臺攝像機(jī)從相反方向拍攝，看上去就變成甲隊(duì)也射右方自己防守的球門了。又如有三個人站在一邊向目標(biāo)物射擊，拍第一人是向右射擊，拍第二個人時，機(jī)位被調(diào)到另一邊，于是從畫面上看起來是向左射擊，第三個人又是向右射擊，這樣，組接以后的屏幕效果便是自己人打自己人了。

　　為了避免出現(xiàn)這種方向混亂的鏡頭，在拍攝時必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，即在處理兩個以上人物的動作方向及相互間的交流時，人物中間有一條無形的線，謂之“軸線”(見圖5—1)。攝像機(jī)若跳過軸線到另一邊，拍攝的鏡頭組接后，就會破壞空間的統(tǒng)一感，造成方向性的錯誤。

　　圖中是拍攝甲，乙二人談話，我們把二人談話拍成如圖所示的四個分切鏡頭。

　　鏡頭1：中景，甲乙二人在談話;

　　鏡頭2：近景，甲說話;

　　鏡頭3：近景，乙答話;

　　鏡頭4：近景，甲說話。

　　這里鏡頭4就是越軸鏡頭。因?yàn)殓R頭1的長角度方位設(shè)在A區(qū)，以后拍攝的分切鏡頭就不可以越過A區(qū);如越過A區(qū)到B區(qū)，就是越軸或跳軸鏡頭，越軸鏡頭和上下鏡頭無法組接，組接后會產(chǎn)生方向性錯誤，即原來甲是面對乙說話，結(jié)果是背向乙說話。

　　(三)景別的過渡要自然、合理

　　表現(xiàn)同一拍攝對象的兩個相鄰鏡頭組接得合理、順暢，不跳動，須遵守以下三條規(guī)則：

　　1、景別必須有明顯的變化，否則：將產(chǎn)生畫面的明顯跳動。

　　2、景別差別不大時，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會產(chǎn)生跳動，好像一個連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。

　　3、不能同景別相接。因?yàn)楸憩F(xiàn)同一環(huán)境里的同一對象，景別又相同，其畫面內(nèi)容是差不多的，沒有多少變化，這樣連接沒有多少意義;如果是在不同的環(huán)境里，則出現(xiàn)變把戲式的環(huán)境跳動感。

　　(四)動接動，靜接靜

　　動接動——動指的是畫面內(nèi)主體的運(yùn)動。如跑動的汽車與蹬著白行車快速通過的人群連接，是動體接動體，就能收到順暢的效果，但運(yùn)動的速度和方向不能差別太大。

　　靜接靜——靜指的是畫面主體的靜和畫面本身是固定的鏡頭。靜接靜和動接動一樣，都是利用畫面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣不會覺得突然。但主體運(yùn)動的鏡頭要與主體靜止的鏡頭相接時，等運(yùn)動的要素停下來才能與靜止的主體畫面連接。比如，手搖離心器在高速旋轉(zhuǎn)，一定要制動停止旋轉(zhuǎn)，把試管拿下，再接一個試管的特寫才覺得順暢，而不能在試管高速旋轉(zhuǎn)時就接試管靜止的特寫。同樣，運(yùn)動的鏡頭要與靜止鏡頭連接時，運(yùn)動鏡頭必須有一個靜止一至二秒的起幅時間。所以在拍攝運(yùn)動鏡頭時，必須有足夠的起落幅時間，否則在組接編輯時就會發(fā)生困難。

　　(五)光線、色調(diào)的過渡要自然

　　兩相鄰鏡頭的光線與色調(diào)不能相差過大，否則也會導(dǎo)致變化突然，甚至?xí)绊憣W(xué)生的注意與思維。

　　二、鏡頭的技巧組接

　　相鄰兩個鏡頭畫面的連接，除了通常閑的快速切換外，還能用電子特技機(jī)進(jìn)行多種多樣的技巧組接，常用的有淡變和劃變兩大類。

　　(一)淡變

　　淡變又稱慢轉(zhuǎn)換或疊化。它是相鄰兩鏡頭畫面在某一段時間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接方式。它與切換(或叫切變)不同。切換組接是相鄰兩個鏡頭畫面在很短的時間內(nèi)完成變換，而且畫面圖像沒有交錯(見圖5—2a)。這個交換時間僅有幾十個微秒，是人的肉眼察覺不到的。而淡變是第一個畫面慢慢隱沒，第二個畫面慢慢顯現(xiàn)，所以又稱這種交換為“漸隱、漸顯”，或“淡出淡入”，“化出化人”。這一漸隱漸現(xiàn)的過程，畫面圖像可以是交錯的，也可以是分離一段時間的，因此分為X淡變，V淡變和U淡變幾種淡變方式。

　　1、X淡變。兩幅畫面圖像的漸變是互補(bǔ)交錯進(jìn)行的，(見圖5—2b)。當(dāng)圖像A滿幅度時，圖像B不出現(xiàn)，隨著圖像A幅度減弱(漸隱)，圖像B幅度逐漸增強(qiáng)(漸顯)。當(dāng)?shù)竭_(dá)時間t1時兩幅圖像幅度相同，同時重疊出現(xiàn)其強(qiáng)度減半的重疊像圖，到圖像A完全穩(wěn)沒時，圖像B完全顯出，這一淡變過程便告完成。

　　X淡變方式的組接往往用于下面場合：(1)當(dāng)相鄰兩鏡頭畫面是相隔較長時間的結(jié)果時，表示時間的推移。比如溶液的擴(kuò)散現(xiàn)象，圖像A是在盛有清水的燒杯中滴上兩滴紅墨水，經(jīng)過X淡變后的圖像B是完全擴(kuò)散均勻的淡紅色溶液。這樣，通過X淡變省去了中間變化的時間過程。動植物的生長，事物的運(yùn)動變化等，凡是要將推移一段時間后的畫面，都能應(yīng)用這種組接方式。(2)進(jìn)行比較、抽象或表示進(jìn)展等。如從一條真魚淡出魚的骨骼，從波的干涉現(xiàn)象淡出書本中的干涉圖樣等。

　　2、V淡變(見圖5—2c)。兩幅畫面圖像的淡變互不交錯也不間斷，當(dāng)圖像A剛漸隱入，圖像B則漸顯出，至顯出為正常強(qiáng)度完成這種淡變過程。V淡變組接使兩鏡頭畫面有分隔作用，如表示段落，或表示時間地點(diǎn)、類別有差異等等。

　　3、U淡變(見圖5—2a)圖像A漸隱后相隔一段時間△t的黑畫面，然后才漸顯圖像B，U淡變方式的分隔作用更為明顯。

　　(二)劃變

　　劃變又稱電子拉幕。它是出現(xiàn)下一幅圖像的界線并推去前—

　　幅圖像的變換方式。后一幅圖像的界線可以有幾十種方式，大體可把它歸為兩類：

　　1、圈出，圈人。其特點(diǎn)是劃變圖案的邊界形成一個封閉圖形，如圓形、方形、菱形等，通過界邊圖形的擴(kuò)散或收縮來實(shí)現(xiàn)兩幅圖像的變換。這種變換往往用來表示插入的一段敘述。或表示時間，空間的變化等。

　　2、劃出，劃人。其特點(diǎn)是劃變圖案是一直線或折線邊，前圖像畫面劃出時，后圖像畫面劃入。這一組接方式可用于進(jìn)行對比，、或表示時間、空間的變換等。

　　技巧組接的形式很多，但必須慎重運(yùn)用，不能盲目追求花樣多，看得觀眾眼花嘹亂，只能收到相反的效果。

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