高級攝影師必需要知道的風(fēng)光人像拍攝技法
高級攝影師必需要知道的風(fēng)光人像拍攝技法，歡迎閱讀。希望對你們有幫助。
在景色優(yōu)美的地方拍攝風(fēng)光人像照片，是一件很考驗攝影師的工作，無論在主題、取景、構(gòu)圖、用光等方面都需要有比較綜合的能力。一般來說，風(fēng)景區(qū)場地大、景物多，幾乎隨處可以入畫，但卻容易讓人產(chǎn)生“花多眼亂”的感覺。攝影師如果不假思索地輕易按下快門，出來的照片往往平淡無奇，效果不佳;或者明明構(gòu)思的是風(fēng)光人像，拍出來的卻成了風(fēng)光照，人物反倒成了可有可無的點綴，這也就背離我們拍攝的目的和初衷了。在此，我根據(jù)自己在拍攝中累積的經(jīng)驗與技巧，向大家提出8點建議，供大家參考。
建議一、考察不同的風(fēng)景特色，在拍攝之前確立比較明晰的主題，使人物造型及表現(xiàn)與風(fēng)景氣氛更好地融合在一起。將風(fēng)光類型作個歸納，找出其一般規(guī)律，有助于我們在主題確立及技巧運用兩個方面做到有的放矢：
一、可以讓我們根據(jù)該類風(fēng)光的特點確立拍攝的主題，使人、景更好地相融，營造出唯美的意境;
二、根據(jù)不同的風(fēng)光特點，我們可以采用最合適的表現(xiàn)手法，讓作品變得更“出彩”。
1.山川湖畔：這類場景大氣磅礴，與女性的嬌柔細(xì)致形成強烈的反差，拍出來的照片能給人留下唯美、幽深的感覺。
2.草原平川：天蒼蒼，野茫茫，佳人融入其中，天、地、人合一，尤其能表現(xiàn)出風(fēng)光人像自然、清新的特點。
3.特色景區(qū)：大片的花海、茅草等富有特色的景物，往往帶有較強的季節(jié)性，適合拍攝有寓意的主題。
4.森林樹木:靜謐的林間充滿神秘的感覺，讓人遐思。其間光比較大，容易拍出富有趣味的照片。這類景點適合拍攝安靜、感傷的主題，營造綠野仙蹤般飄逸的意境。
建議二、在大場景中拍攝，同樣需要合理的補光，避免人物的臉部和服飾掩蓋在陰影之中，并減淡強光在人物臉部形成的明顯陰影。這樣才能在表現(xiàn)風(fēng)景的同時，使人物獲得更好的表現(xiàn)。
在風(fēng)景區(qū)創(chuàng)作，優(yōu)勢與難度都是顯而易見的。好的一面：空氣品質(zhì)好，光線通透且方向感強，拍出來的照片清澈明亮。藍(lán)天白云的機(jī)會多，不像在城市里，取景框里幾乎不敢出現(xiàn)天空。但是，凡事有好就有壞——光線強烈，拍攝人物便容易形成明顯的陰影，加上數(shù)碼相機(jī)動態(tài)范圍較小，一不小心就死白一片或死黑一片，失去細(xì)節(jié)，因此最好選擇在上午或下午稍微晚一點進(jìn)行拍攝，避免過硬的光線。
在光線處理上，不同角度的光線會帶來不同的效果。順光拍攝：畫面明亮，色彩還原充分，容易拍出柔美的畫面，缺點是人、景的立體感較差。值得注意的是，順光拍攝要避開過強的陽光，否則模特的眼睛會因為強光而無法睜開。側(cè)光拍攝：可以勾勒出人、景的線條，明暗對比強，能夠展現(xiàn)較為豐富的層次，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對比，照片變得很通透。補光的原則是既保留明暗對比的同時，又應(yīng)在一定程度上減淡陰影，畢竟我們拍攝的是柔美的女性人像。逆光也是外拍的常用表現(xiàn)手法，它的優(yōu)點是可以拍出漂亮的輪廓光與閃亮的發(fā)絲。在逆光拍攝時，對臉部的補光應(yīng)該稍弱于背景光，否則會顯得不自然。
如果有攝影助理或者有朋友在現(xiàn)場，反光板是經(jīng)濟(jì)實惠的補光工具。它攜帶方便，補光方向容易控制，不致于破壞人物周圍的現(xiàn)場光。如果無人協(xié)助，輕便的原廠閃光燈是首選，它可以有效地減少光比。要記得帶上一個三角架作為燈架，拍攝時把架子放在人物附近，根據(jù)需要作遠(yuǎn)近、高低調(diào)節(jié)。使用無線引發(fā)器進(jìn)行引閃，否則在遠(yuǎn)距離拍攝時，由于高速同步導(dǎo)致閃光輸出范圍急劇變小，在相機(jī)熱靴上閃光是無法照到模特身上的。離機(jī)引閃還可以控制補光的方向，使其更符合創(chuàng)作的需求。
原廠閃光燈及引發(fā)器比較配套，可實現(xiàn)高速同步，使鏡頭能夠在大光圈下拍攝。市面上的外拍燈最高同步速度一般局限在1/200秒之內(nèi)，無法讓攝影師使用大光圈。此外外拍燈通常體積較大，加上蓄電池，在野外是一個沉重的負(fù)擔(dān)。萬一蓄電池耗盡，也無法及時充電，而原廠的便攜式閃光燈使用5號電池，非常便于攜帶及購買。
建議三、到風(fēng)景區(qū)外拍，攜帶器材應(yīng)本著便捷、實用的原則。
在風(fēng)景區(qū)拍攝，用得較多的焦段是長焦與廣角兩端——拍攝遠(yuǎn)處的高山河流時，長焦可以將它們拉近，而拍攝近處大場景時，廣角鏡頭又能盡量地捕捉到更多的信息。有趣的是，在都市里常用的“人像頭”反而少有用武之地，原因很簡單：它們不長不短，既無法將遠(yuǎn)處的物體拉近，也無法將近處的大場景包容。試想，誰會花大力氣跑到美麗的風(fēng)景區(qū)專拍肖像或半身像呢?
在風(fēng)景區(qū)免不了要爬山涉水，因此，使用變焦鏡頭是一個合理化的配置。有些攝影師鐘情于定焦鏡頭帶來的完美成像，但是，在風(fēng)景區(qū)拍照，風(fēng)通常較大，頻繁更換鏡頭會讓素有“吸塵器”之稱的數(shù)碼相機(jī)成像元件吸入更多的灰塵，如果遇上雨雪、寒冷天氣，還會讓模特和相機(jī)承受更大的壓力。隨著光學(xué)技術(shù)的不斷提高，現(xiàn)在的變焦鏡頭越做越好，定、變焦鏡頭之間那點細(xì)微的成像差別一般人用肉眼是無法分辨的，更何況在風(fēng)景區(qū)拍攝，很多情況下為了保證景物的清晰與質(zhì)感，并不會一直使用最大光圈，而變焦鏡頭在收小光圈之后，成像水平又可以“更上一層樓”。
建議使用雙肩攝影包。長時間背單肩包，肩膀容易受傷。在行進(jìn)過程中，沉重的單肩包難以讓身體獲得平衡，而景區(qū)的道路通常是崎嶇的，保持身體的平衡才能保證安全。雙肩包還可以讓人騰出雙手，在上下坡的時候抓住身邊的樹木、纜繩等固定物，或者拄根拐杖。
光圈:2.8 快門: 1/500 ISO: 50 曝光補償: 0
200mm焦距可以將遠(yuǎn)山拉近，其壓縮感使遠(yuǎn)處的景物變成一幅天然的背景布。拍攝時是傍晚時分，光線角度較低，形成美麗的輪廓光。由于色溫較低，色調(diào)呈現(xiàn)出溫暖討喜的金黃色。
光圈: 6.3 快門: 1/320 ISO: 100 曝光補償: 0
16mm焦距在近距離可以捕捉到大氣的場景，使高原風(fēng)光得到更多的表現(xiàn)。使用廣角鏡頭，要將人物至于畫面前方，否則人物會變得太小。
建議四、拍攝風(fēng)景人像，特別是需要表現(xiàn)全景的時候，要充分考慮構(gòu)圖的均衡，利用色彩、線條與人物相協(xié)調(diào)。
比如以遠(yuǎn)山作為背景，就需要適當(dāng)刻畫出山川的雄偉形態(tài)，從而將人物表現(xiàn)與山川美景相融合。一般來說，以遠(yuǎn)山為背景常用豎拍的方法表現(xiàn)山峰的高大險峻，加強畫面的縱深感。注意人物的位置及拍攝角度，天空的比例不可過大，否則會削弱山川的氣勢。
拍攝山景經(jīng)常使用中長焦距鏡頭，因為山脈之間距離較遠(yuǎn)，中長焦距鏡頭具有將遠(yuǎn)近不同距離物體壓縮成同一平面的視覺效果，使主體不至于松散。山巒起伏，蜿蜒的線條引導(dǎo)著讀者的視線，而兩座山脈的交匯點，更是視線的重中之重，將人物置于這樣的位置可使其得到很好的強調(diào)。
光圈: 5.0 快門: 1/800 ISO: 100 曝光補償: +1
人物所站的位置恰好位于兩座山的交匯點，利于集中視線。雪山在色彩上形成層次，也使畫面表現(xiàn)更為豐富。拍攝雪景時，明亮反光的雪會“欺騙”相機(jī)的測光系統(tǒng)，如果不做正補償，雪會因為曝光不足而發(fā)灰。
在水邊拍攝的時候首先需要注意的是構(gòu)圖的元素。波光、湖岸、山坡草地與樹林的分界，這些天然的線條分割出不同的色塊，層層疊疊，大自然的廣闊之感便無限地延伸開去。背景中的線條和色塊延伸了畫面的視覺效果，不需要清晰的質(zhì)感和層次，觀者的視線很容易集中在人物的表現(xiàn)上。
光圈: 3.5 快門: 1/400 ISO: 100 曝光補償: 0
拍攝這種多層次的場景(前岸、湖泊、后岸、山坡樹林及遠(yuǎn)山)，長焦鏡頭是不二之選，其壓縮感能使遠(yuǎn)處的景物由遠(yuǎn)變“近”，由小變“大”，畫面變得更為緊湊。
當(dāng)整體環(huán)境較暗，且不需要保留過多背景細(xì)節(jié)時，可以柔和補光(使用反光板)后的人物面部作為曝光依據(jù)，壓暗背景，形成統(tǒng)一的暗色區(qū)域，突出人物。
光圈: 2.8 快門: 1/2000 ISO: 100 曝光補償: -2/3
將遠(yuǎn)景處的牦牛納入畫中，一方面交代了拍攝環(huán)境，另一方面給人新奇的感覺，讓畫面變得更富趣味。
建議五、要表現(xiàn)遼闊、空曠的場景，抓住兩點可以達(dá)到很好的效果：一是使用廣角鏡頭，二是從較高角度俯拍。這兩點可以保證我們在近距離拍攝到更多的東西。
如果表現(xiàn)大片的花海，除了高角度的俯拍，選擇帶有傾斜度的山坡也是較好的方法，它可以使畫面充滿花朵，與置于一側(cè)的人物形成均衡對稱。這樣的畫面，能夠讓讀者形成花海無限延伸的心理暗示，渲染浪漫美好的氣氛。
光圈: 2.8 快門: 1/200 ISO: 200 曝光補償: +2/3
取景時利用蜿蜒的小徑將讀者視線向畫面縱深處引導(dǎo)，暗示了花海的遼闊。人物造型優(yōu)雅，因此在姿態(tài)方面要力求自然，動作幅度適可而止：完全沒有動作會顯得呆板，動作太多會顯得做作。
草原一馬平川，人物容易被“淹沒”其中，變成風(fēng)光照的點綴。要避免這種情況，應(yīng)該把人物放在畫面最顯眼的位置。
光圈: 6.3 快門: 1/500 ISO: 100 曝光補償: 0
人物置于畫面正前方，這是讀者視線的第一落點。廣角鏡頭有“近大遠(yuǎn)小”的透視特性，將人物置于前方，視覺上人物就變得“大”起來。將人物放在畫面中央，可以避免超廣角鏡頭產(chǎn)生的嚴(yán)重透視畸變。
建議六、前景是很多攝影師容易忽略的表現(xiàn)手法，其實利用得當(dāng)，往往會讓作品變得與眾不同。
廣角前景：下圖前景中的向日葵除了交代環(huán)境，還起到遮擋作用。由于照片以廣角鏡頭低機(jī)位拍成，如果沒有這些花朵，人物的下肢會變形嚴(yán)重，破壞美感。
光圈: 5.6 快門: 1/320 ISO: 100 手動曝光
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