我們帶你留住那些稍縱即逝的奇幻場(chǎng)景,想得到 決定性瞬間 并不難!許多優(yōu)秀的照片都有一個(gè)共同點(diǎn)——它們都在一些獨(dú)特的時(shí)間點(diǎn)捕捉到了美妙的畫(huà)面,攝影師從而得到一張完美的圖片。這些看似偶然的照片并不是攝影師隨意抓拍到的——它們經(jīng)過(guò)了精心的構(gòu)圖、預(yù)想和多次嘗試,結(jié)合了攝影技巧和運(yùn)氣多種因素,掌握了這些技巧可以提升你的攝影技術(shù)。

　　我們?cè)谂恼盏挠懻撝校３？梢月?tīng)到關(guān)于“決定性瞬間”，到底怎么樣算是決定性的瞬間?這個(gè)瞬間的準(zhǔn)確性又是如何被衡量的呢?通過(guò)在海邊拍攝的一組漁民的照片，學(xué)習(xí)啦小編與大家一起探討決定性瞬間的確立和捕捉的技術(shù)問(wèn)題。

　　首先我們要清楚“決定性瞬間”這個(gè)理論的本質(zhì)含義，這個(gè)理論是由法國(guó)攝影大師卡爾•布列松提出并創(chuàng)立，在他對(duì)這個(gè)理論的闡述中，核心是這一段：“在一秒鐘的很小一部分中，以一種精確的形式呈現(xiàn)出某一事件的重要性，使它成為這一事件的最恰當(dāng)?shù)拿枋觥?rdquo;在這段論述里，有兩個(gè)關(guān)鍵要點(diǎn)，一個(gè)是精確的形式，亦即在一個(gè)精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖框架;另一個(gè)是這個(gè)瞬間里，所有的元素都處于最完美的位置。

　　卡爾•布列松的照片受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響很深，在拍攝中總是力求在紛亂的世界里找出嚴(yán)謹(jǐn)完美的構(gòu)圖和瞬間，同時(shí)在二維的照片上常常呈現(xiàn)出完美的三維縱深感覺(jué)，他的“決定性瞬間”理論可以說(shuō)是現(xiàn)代攝影的一塊基石，被作為好照片的標(biāo)準(zhǔn)廣泛應(yīng)用于新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域。雖然這一理論誕生以來(lái)不斷被質(zhì)疑和超越，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這是攝影藝術(shù)里的一道沒(méi)有人可以繞行的門(mén)檻，因此，清楚了解并熟練掌握這一理論，是開(kāi)展攝影實(shí)踐的一個(gè)必要基礎(chǔ)。

　　攝影的構(gòu)圖與決定性瞬間：關(guān)于這組照片的后期

　　1、由于拍攝是陰天，天空灰蒙蒙的一片，因此在后期壓暗了天空，從而使得畫(huà)面構(gòu)圖集中緊湊，在拍攝中也可以使用中灰漸變鏡達(dá)到這個(gè)效果。

　　2、為了突出質(zhì)感，后期降低了色彩的飽和度，往往在后期制作中降低飽和度甚至調(diào)成黑白，可以更好地強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的質(zhì)感。

　　海邊在纜繩上勞作的漁民。拍攝時(shí)發(fā)現(xiàn)堆放起來(lái)的纜繩錯(cuò)落有致，形成了生動(dòng)而富有韻律的構(gòu)圖，同時(shí)漁民收網(wǎng)時(shí)纜繩會(huì)在半空中劃出優(yōu)美的曲線(xiàn)，與堆著的纜繩線(xiàn)條相映成趣，因此選好構(gòu)圖，耐心等待，在漁民的纜繩拋離手中的時(shí)候精確按下快門(mén)，這時(shí)拋起纜繩在半空呈現(xiàn)好看的8字形，同時(shí)兩名漁民的動(dòng)作正好與構(gòu)圖呼應(yīng)。

　　拍攝的要點(diǎn)在于首先是精心選擇構(gòu)圖，然后耐心等待，這是捕捉完美瞬間最常用的手法;其次要對(duì)即將發(fā)生的人物的動(dòng)作有預(yù)先的估計(jì)，才能捕捉到最精確的瞬間。

　　這張照片拍攝于漁民們推船上岸的瞬間，是臨時(shí)的抓拍。在這種瞬間的抓拍里，首先要注意畫(huà)面元素的三維縱深關(guān)系，對(duì)于畫(huà)面的關(guān)鍵性元素，如近景老年漁民的半身，中景的三名漁民，遠(yuǎn)景的小船，盡量不要重疊，同時(shí)選擇適當(dāng)?shù)木吧?，使得二維的畫(huà)面呈現(xiàn)三維的空間效果，這也是“決定性瞬間”構(gòu)圖的一個(gè)重要手法。此外，畫(huà)面主體人物的表情和動(dòng)作也是畫(huà)面構(gòu)成不可缺少的重點(diǎn)，一定要精確捕捉到人物最用力時(shí)的堅(jiān)毅表情，這一瞬間才算成功。

　　在攝影構(gòu)圖中，地平線(xiàn)往往起到不可忽視的作用，一般情況下，我們會(huì)讓地平線(xiàn)盡量水平，以免影響構(gòu)圖的穩(wěn)定性，在這張照片的拍攝中，故意反其道而行之，讓地平線(xiàn)強(qiáng)烈的傾斜，但是畫(huà)面中前景的人物、漁網(wǎng)、魚(yú)籮和遠(yuǎn)景的船形成了穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，使得畫(huà)面變得穩(wěn)定，同時(shí)左上角的魚(yú)籮也是必不可少的使得畫(huà)面平衡的要素，如果去掉，則會(huì)由于地平線(xiàn)傾斜導(dǎo)致畫(huà)面的右傾。

　　此外，這張圖片使用了低角度的仰拍，充分發(fā)揮了35mm廣角視覺(jué)沖擊的優(yōu)勢(shì)，畫(huà)面出現(xiàn)的兩名人物都位于畫(huà)面中間，避免了因廣角造成的人物變形。

　　這是一張靜態(tài)的構(gòu)圖，但是要在靜態(tài)畫(huà)面里尋找動(dòng)感和韻律感，是我們必須達(dá)到的任務(wù)，沙灘上的四條船，擺放形成了一定的規(guī)律，但是由于朝向和俯仰各不相同，自然形成了一個(gè)韻律感，這個(gè)畫(huà)面里，飄動(dòng)的紅色旗幟，還有走過(guò)的漁民，是靜止畫(huà)面里的動(dòng)感元素，一定要把握的恰當(dāng)，在拍攝這張時(shí)，專(zhuān)門(mén)等待一個(gè)海風(fēng)最大，把旗子吹得飛起到最高的狀態(tài)下，同時(shí)人物正好走到四條船連接最薄弱的那個(gè)點(diǎn)，按下快門(mén)，一切完美無(wú)瑕。