街頭攝影的經(jīng)驗(yàn)

　　街頭攝影 是攝影師在街頭通過(guò)尋找,捕捉到的符合自己審美意愿的瞬間的照片。 在街頭攝影時(shí)若拍攝對(duì)象發(fā)現(xiàn)你在拍攝,他們會(huì)戴上面具,你便失去了最真實(shí)的樣貌。 若要拍攝出一張耐人尋味、生動(dòng)自然的街頭攝影作品,就要有很多行之有效的 方法 。此方法可分為 思維方法 和 技術(shù)方法 。街頭攝影藝術(shù)不僅需要人們熟練地掌握照相機(jī)的技術(shù),學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了有關(guān)街頭攝影的經(jīng)驗(yàn)，分享給你們!

　　說(shuō)起攝影里的“掃街”，不少影友非常熟悉，這句“黑話”可不是環(huán)衛(wèi)工人天天工作的那種哦，而是特指在街頭的拍攝，講求畫(huà)面的真實(shí)性，多數(shù)不進(jìn)行擺拍，而是在逛街中，捕捉日常生活中種種動(dòng)人的細(xì)節(jié)和瞬間。

　　掃街很容易，拿起相機(jī)走到街上去，開(kāi)拍即可。但是同時(shí)掃街也是攝影里最難的一個(gè)種類(lèi)，街上人來(lái)人往，紛繁雜亂，要在其中捕捉到動(dòng)人的瞬間，可真不是一件容易的事情呢。

　　不少中外攝影史上鼎鼎大名的攝影大師，比如紀(jì)實(shí)攝影之父創(chuàng)立“決定性瞬間”理論的亨利·卡蒂埃-布列松，無(wú)數(shù)次拍攝中國(guó)的馬克·呂布，日本著名自由攝影大師森山大道等等，無(wú)不將大量時(shí)間放在街頭攝影上，通過(guò)捕捉普通人的日常瞬間，留住了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典瞬間，作品感動(dòng)著無(wú)數(shù)的人們。甚至可以說(shuō)，通常幫助人們記住那些歷史和時(shí)代的攝影作品，往往不是什么驚天動(dòng)地的大事件，而是記錄常人生活的細(xì)節(jié)、記錄時(shí)代特征的街頭攝影作品。

　　街頭攝影的觀念和思路

　　毋容置疑，街頭肯定是反映我們這個(gè)時(shí)代的文化和特征的最重要場(chǎng)景。

　　剛開(kāi)始掃街的時(shí)候，往往會(huì)有找不著北的感覺(jué)，街上是如此豐富雜亂，許多事件在同時(shí)發(fā)生，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們應(yīng)該如何能尋找并在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間記錄下哪些最精彩的瞬間呢?

　　在這里，有必要先轉(zhuǎn)述一下最基礎(chǔ)的理論，布列松提出的“決定性瞬間”，他認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間，即被攝事物的形式和內(nèi)容在這一時(shí)刻恰到好處地構(gòu)成一幅和諧的畫(huà)面。他用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。

　　布列松的攝影終身都堅(jiān)持抓拍，但他的作品里面完美的構(gòu)圖與傳統(tǒng)的繪畫(huà)美學(xué)相兼容，使這些瞬間令人驚嘆。“決定性瞬間”理論從五十年代被提出以來(lái)，雖然被不斷質(zhì)疑和打破，但是直至今日，仍然是中外一代又一代紀(jì)實(shí)攝影師入門(mén)的必修一課。

　　對(duì)于掃街，我們首先必須確認(rèn)的是拍攝的意圖和主題，否則必然會(huì)流于浮光掠影和走馬觀花，有些攝影師會(huì)執(zhí)著于拍攝即將消逝的歷史建筑和人文瞬間，也有些攝影師專(zhuān)心記錄那些最有我們這個(gè)時(shí)代特點(diǎn)的人和事，還有些攝影師會(huì)在街頭尋覓展現(xiàn)人性光輝、感人的庸常生活細(xì)節(jié)、記錄突發(fā)事件、沖突和紛爭(zhēng)……等等。但是萬(wàn)變不離其宗，只有記錄能感動(dòng)自己的事物，才能夠使照片能感動(dòng)別人。攝影作品里東西方藝術(shù)共有的人道主義精神，平等、悲憫、同情等折現(xiàn)人性的感情永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

　　但是，街頭攝影也必須具備自己獨(dú)特的視覺(jué)，盡量選擇別人沒(méi)有拍過(guò)的主題或場(chǎng)景或拍攝方法，通過(guò)照片闡述自己的觀點(diǎn)和立場(chǎng)，也是必不可少的。否則在影像爆炸的今天，沒(méi)有個(gè)性的照片必然會(huì)被淹沒(méi)，不會(huì)給觀眾留下太多印象。

　　街頭攝影器材的選擇

　　由于街頭攝影的瞬息萬(wàn)變和豐富多彩，快門(mén)時(shí)滯較短的單反或旁軸相機(jī)是掃街的首選，體積小不宜引人注意的旁軸相機(jī)是理想的選擇，當(dāng)然數(shù)碼DC掃街也可以勝任，不過(guò)DC由于快門(mén)時(shí)滯較長(zhǎng)，需要對(duì)相機(jī)有相當(dāng)?shù)氖煜こ潭群蛯?duì)事件發(fā)生準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)，才能留住最精確的瞬間，而且掃街往往要用到連拍，相機(jī)的連拍速度也應(yīng)該被考慮。

　　傳統(tǒng)的攝影理論里，街頭攝影一般建議使用28mm-50mm焦段的鏡頭，因?yàn)檫@個(gè)焦段的鏡頭往往具備更立體的景深和符合人的視覺(jué)習(xí)慣，使得記錄的場(chǎng)面具備真實(shí)感和空間感。而太廣或長(zhǎng)焦鏡頭不建議使用，廣角的鏡頭往往會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈變形和畫(huà)面內(nèi)容過(guò)多雜亂，一般只適用于狹小的環(huán)境或追求廣角變形帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景。長(zhǎng)焦鏡頭往往由于視角過(guò)窄，不利于交代環(huán)境，同時(shí)長(zhǎng)焦的視角壓縮了景物間的透視感，容易使畫(huà)面喪失現(xiàn)場(chǎng)感和空間感。

　　不過(guò)鏡頭的選擇也要視乎個(gè)人風(fēng)格，如果喜歡保持距離感或主體難以靠近的拍攝，長(zhǎng)焦鏡頭也是不錯(cuò)的選擇;如果喜歡廣角的視覺(jué)沖擊力，或者對(duì)畫(huà)面控制的好的話，廣角鏡頭掃街也是可以的。

　　從攝影術(shù)誕生的那一天起,街頭攝影作為一種重要的攝影類(lèi)型它的發(fā)展就從沒(méi)有停止過(guò)。如果說(shuō)早期異域街頭攝影還滲透著殖民者對(duì)于陌生世界的好奇之心,那么近代工業(yè)化和城市化進(jìn)程中的街頭攝影則成為對(duì)個(gè)體和社會(huì)進(jìn)行關(guān)照的一種最為深入的方式。