戶(hù)外攝影用光技巧分析

　　攝影離不開(kāi)光線，有光才有影像。因此，如何利用光與影的關(guān)系來(lái)構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的重點(diǎn)。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編整合的戶(hù)外攝影用光技巧分析內(nèi)容，希望你的攝影技術(shù)更上一層樓。

　　生活中的自然光來(lái)自太陽(yáng)光，對(duì)于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會(huì)隨之改變，被攝體的形象、影調(diào)和色調(diào)也會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。因此，選擇適當(dāng)?shù)墓饩€塑造被攝體，也是從事攝影創(chuàng)作的第一步。接下來(lái)，就為大家分享一篇“掌握光線特點(diǎn) 成為現(xiàn)場(chǎng)用光大師”的攝影教程，喜歡的朋友可以借鑒一下。

　　戶(hù)外攝影用光技巧分析：自然界光線的特點(diǎn)

　　在晴朗的天氣條件下，陽(yáng)光直接照射到被攝體，在受光面產(chǎn)生明亮的影調(diào)，非直接受光面則形成明顯的陰影，我們把這種光線它叫做直射光。光線的選擇，對(duì)刻畫(huà)被攝對(duì)象的形狀，體積、質(zhì)地、輪廊等外部特征具有重要意義。在這種照明光線下、由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，比較容易表現(xiàn)出被攝者的立體形態(tài)，而且光線的造型效果比較硬朗。在直射光照射下的物體反差較大，因此不適合表現(xiàn)被攝體的細(xì)節(jié)。

　　利用清晨方向感強(qiáng)烈的直射光，拍攝山谷中的村莊

　　要了解光線的特征，首先要除去色彩的影響，在這幅將彩色轉(zhuǎn)為黑白的照片中，可以看出照片的對(duì)比度較大。對(duì)比度是指照片最亮和最暗之間的區(qū)域之間的比率，比值越大，從黑到白的漸變層次就越多，從而色彩表現(xiàn)越豐富。對(duì)比度對(duì)視覺(jué)效果的影響非常關(guān)鍵，一般來(lái)說(shuō)對(duì)比度越大，照片細(xì)節(jié)越清晰醒目，色彩也越鮮明艷麗;而對(duì)比度小，則會(huì)讓整個(gè)畫(huà)面都灰蒙蒙的。高對(duì)比度對(duì)于圖像的清晰度、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、灰度層次表現(xiàn)都有很大幫助。對(duì)比度越高圖像效果越好，色彩會(huì)更飽和，反之對(duì)比度低則畫(huà)面會(huì)顯得模糊，色彩也不鮮明。

　　直射光是方向性最強(qiáng)的光線，它可以使畫(huà)面產(chǎn)生明顯的明暗反差，也就是分明的亮部區(qū)域和暗部區(qū)域。被直射光直接投射到的亮部區(qū)域景物(照片中的木屋)可以得到清晰的呈現(xiàn)，色彩的表現(xiàn)也比較好。在沒(méi)有被光線照射到的區(qū)域稱(chēng)為陰影區(qū)域，攝影師可以通過(guò)陰影(照片下方的土地)來(lái)掩飾這些區(qū)域內(nèi)的景物，利用明暗對(duì)比的手法，更好的突出位于亮部區(qū)域的畫(huà)面主體。

　　在多云或陰天時(shí)，戶(hù)室外的光線通常變得柔和均勻，這就是漫射光照射的結(jié)果。當(dāng)一束平行光觸及光滑物體表面時(shí)，光線則發(fā)生規(guī)律性反射，反射后的光線也相互平行，這種規(guī)律性反射稱(chēng)為光的單向反射或鏡面反射。但物體的光滑程度是相對(duì)的，而一般物體的表面多粗糙不平，入射線雖然為平行光線，但反射后的光線則向各個(gè)方向分散，此種現(xiàn)象為光的漫反射，當(dāng)被攝物體的光照來(lái)源于漫反射光時(shí)，質(zhì)感就會(huì)變得均勻，明暗反差變小。

　　漫射光光線條件與直射光完全不同，它不具有明顯的方向性，在呈現(xiàn)景物的質(zhì)地上更為具體。因?yàn)?，光線整個(gè)自然界中的經(jīng)過(guò)充分的漫反射，光與影的勾勒效果變?nèi)?，照片中沒(méi)有明顯的高光區(qū)域和陰影區(qū)域，可以更好地展現(xiàn)被攝物體或場(chǎng)景的全貌。同時(shí)，由于光照柔和，被攝物體表面的沒(méi)有強(qiáng)烈反光的干擾，因此對(duì)于色彩的高飽和呈現(xiàn)更加有利。這就是，為什么很多風(fēng)光攝影師為了獲得色彩鮮艷的照片，而使用偏振鏡來(lái)去除直射光條件下景物表面反光的原因。對(duì)于剛?cè)腴T(mén)的攝影愛(ài)好者，漫射光下的曝光控制相比直射光更容易，使用平均測(cè)光就可以應(yīng)付大部分拍攝題材，得到的照片上曝光誤差也比較小。

　　漫反射是指光線被粗糙表面無(wú)規(guī)則地向各個(gè)方向反射的現(xiàn)象。很多物體，如植物、墻壁、衣服等，其表面粗看起來(lái)似乎是平滑，但用放大鏡仔細(xì)觀察，就會(huì)看到其表面是凹凸不平的，所以本來(lái)是平行的太陽(yáng)光被這些表面反射后，就彌漫地射向不同方向。人眼之所以能看清物體的全貌，主要是靠漫反射光在眼內(nèi)的成像。如是全部單向反射的物體表面，不但看不清物體的外貌，還會(huì)引起某一方向上的眩光干擾現(xiàn)象。

　　戶(hù)外攝影用光技巧分析：運(yùn)用光影的表現(xiàn)力

　　在柔和的漫射光下拍攝暮色美景，照片會(huì)給人一種舒緩、安逸的感覺(jué)。我們?cè)谡務(wù)摂?shù)碼照片時(shí)，不僅要關(guān)注光圈、快門(mén)、感光度、白平衡等參數(shù)，更重要的是對(duì)照片內(nèi)容和的理解，對(duì)景物表達(dá)的見(jiàn)解。對(duì)于光線的使用，要在掌握其基本規(guī)律的基礎(chǔ)上，了解更多的使用案例和技巧，這樣才能加以組合，在未來(lái)的拍攝中靈活地運(yùn)用。

　　在多云伴風(fēng)或者雨過(guò)剛要天晴的時(shí)候，如果眼前是一片空曠地，經(jīng)常可以看到云間一縷縷陽(yáng)光以光柱的形式投射到地面及其他景物上，通常能完美地捕捉到這種景象的照片都非常壯觀。這張照片拍攝于新疆的牧場(chǎng)，攝影師在林間小徑旁等待馬隊(duì)的通過(guò)，剛好陽(yáng)光從樹(shù)葉間的縫隙透過(guò)，形成一縷縷精彩的光柱，帶給人一種陽(yáng)光和活力。

　　在清晨和傍晚十分，依靠多變的光影組合和自然界完美的光影反差，為攝影創(chuàng)作提供了諸多有利條件?？梢哉f(shuō)，攝影師不光是一個(gè)技術(shù)能手，還要是一個(gè)勤勞的探險(xiǎn)家。這張逆光的照片你拍攝于高原草甸，日出不久后直射光照透可野草的邊緣，同時(shí)大量的漫射光為草的正面起到了補(bǔ)光作用，這樣我們才能在照片中看到這些豐富色彩。

　　在逆光拍攝時(shí)尋找輪廓抽象的前景后，針對(duì)背景中的天色曝光，拍攝剪影照片

　　形態(tài)明顯但沒(méi)有影調(diào)細(xì)節(jié)的黑影象稱(chēng)為剪影，一般會(huì)出現(xiàn)在亮背景襯托下的黑暗暗主體拍攝場(chǎng)景中，剪影畫(huà)面的形象表現(xiàn)力取決于形象動(dòng)作的鮮明輪廓。在這張照片中，攝影師借著暮色爬上一片山岡，在拍攝夕陽(yáng)的時(shí)候無(wú)意中發(fā)現(xiàn)幾支昂首向前的山羊，于是在對(duì)天空的暗部測(cè)光后，鎖定曝光值對(duì)山羊?qū)共⑴臄z。

　　所有鏡頭在它們傳輸影像的過(guò)程中都會(huì)受到某些非理想性因素的影響而使光線誤差偏轉(zhuǎn)造成的像差，這里介紹的一種像差叫做眩光。數(shù)碼單反相機(jī)鏡頭是由許多片單獨(dú)的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些玻璃透鏡叫做透鏡單元。明亮的光線通過(guò)鏡頭時(shí)，一部分光線就會(huì)被這些透鏡單元的各個(gè)表面反射回去。這種內(nèi)部的反射能夠引起一種幻影，并像影像一樣出現(xiàn)在最后的照片上，例如出現(xiàn)在照片中間的半圓和右下角的暈影，看上去就像一個(gè)道道彩虹。這種效果雖然是一種成像偏差，但偶爾出現(xiàn)在畫(huà)面中可以展現(xiàn)太陽(yáng)的光感，以及身臨其境的視覺(jué)感受。

　　利用處在陰影中的河面為基底，將處于高光的山體映襯在其中，可以形成絢麗的倒影效果

　　什么時(shí)候才能拍攝到精彩的倒影呢?當(dāng)?shù)褂车闹黧w受到較強(qiáng)的光照時(shí)，而反光的鏡面受到的光照較小時(shí)，就會(huì)形成強(qiáng)烈的反光效果。就像我們照鏡子時(shí)，通常要用燈光照著自己，鏡子里映襯的才更加清晰，相反用燈光照射鏡子，而自己處于黑暗中，那么鏡中的影子就非常微弱了。這張拍攝于四川九寨溝的風(fēng)光照片中，攝影師在海子的岸邊，將高光的山巒以倒影的形式融合在水潭中，并以水潭中的怪石和水生植物來(lái)映襯，達(dá)到合二為一的效果。

　　當(dāng)直射光被物體遮擋后，就會(huì)在遮擋物的背面形成強(qiáng)烈的陰影。人們常把攝影形容為使用光影來(lái)作畫(huà)，這里提到的影就是陰影。巧妙使用陰影，可以在照片中增加興趣點(diǎn)，并且可以擴(kuò)展被攝物的結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)更加抽象。這里，攝影師在少有人經(jīng)過(guò)的過(guò)街天橋，拍了太陽(yáng)光照的射護(hù)欄及其投下的陰影，而遠(yuǎn)處的空缺處，是一棟玻璃外立面的建筑。在拍攝時(shí)，為了夸張表現(xiàn)欄桿和陰影的結(jié)構(gòu)，攝影師使用了超廣角鏡頭，湊近欄桿和陰影拍攝，因此在畫(huà)面中可以產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的夸張透視效果。在直射光的作用下，建筑的表面也顯得凹凸有致，正面受光部分亮度較高，而陰影部分雖然少暗淡，但是細(xì)節(jié)依然豐富。

　　在日落前通過(guò)逆光角度拍攝，可以獲得暖色調(diào)的特殊氣氛

　　利用多變的自然光，不僅可以拍攝清晰的畫(huà)面，有時(shí)也可以用來(lái)營(yíng)造溫暖、冷酷、祥和等氛圍。直射光下，光線的方向性強(qiáng)，通過(guò)變換構(gòu)圖和拍攝角度，最容易營(yíng)造不同的氛圍。這張鶴群的照片在拍攝時(shí)就是運(yùn)用了日落前1小時(shí)的太陽(yáng)光，攝影師逆光拍攝，讓照片中顯得氣氛溫暖而和諧，這相比使用順光拍攝的寫(xiě)實(shí)照片更有感染力。

　　在拍攝風(fēng)光照片時(shí)，對(duì)于畫(huà)面中間調(diào)的把握非常重要。對(duì)于這張?jiān)趬紊吓臄z的照片，攝影師為了將色彩和層次進(jìn)行最佳的記錄，在曝光時(shí)較少采用過(guò)亮的天空部分，而將曝光重點(diǎn)集中在湖水及對(duì)岸的紅色樹(shù)叢上，讓照片以豐富的中間調(diào)傳達(dá)給觀賞者飽滿(mǎn)、厚重的色彩與細(xì)節(jié)。

　　利用色溫進(jìn)行攝影創(chuàng)作是數(shù)碼單反相機(jī)的天生的優(yōu)勢(shì)。要在照片中產(chǎn)生色彩對(duì)比，除了拍攝題材本身的色彩外，最常用的就是使用陰影和受光部分的色溫對(duì)比。這張照片在拍攝時(shí)，即將下山的夕陽(yáng)把最后一縷暖色光線投射在了扎龍濕地中看鶴人居住的的小房子上，而畫(huà)面下三分之一的陰影中則充滿(mǎn)了冷藍(lán)色，與之形成強(qiáng)烈對(duì)比。

　　戶(hù)外攝影用光技巧分析：總結(jié)

　　太陽(yáng)從日出到日落，一分一秒都在改變位置，因此，照射在被攝體上的光也會(huì)隨著太陽(yáng)位置的推移而不斷改變角度。隨著角度的改變，被攝體表面的質(zhì)感描寫(xiě)，陰影的均衡都會(huì)直接影響整體的表現(xiàn)效果。攝影師唯有仔細(xì)觀察不同季節(jié)、不同天候、不同時(shí)間、不同方向和角度的光線的微妙變化，以及能在畫(huà)面中出現(xiàn)的情緒效果，才能更好地根據(jù)表現(xiàn)主題和構(gòu)思來(lái)靈活運(yùn)用光線，成為拍攝現(xiàn)場(chǎng)的用光大師。

　　以上是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編整合的戶(hù)外攝影用光技巧分析全部?jī)?nèi)容，希望各位攝影師會(huì)喜歡。