攝影畫(huà)面和人眼視覺(jué)有著很大的不同。下面是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編整合的如何巧用戶外的選光與補(bǔ)光內(nèi)容，希望你的攝影技術(shù)更上一層樓。

　　大光比時(shí)，人眼能分辨暗部的細(xì)節(jié)，而攝影則表現(xiàn)為嚴(yán)重的曝光過(guò)度，同理高光在攝影畫(huà)面上也表現(xiàn)為無(wú)細(xì)節(jié)的白區(qū)，并在周圍形成光滲現(xiàn)象。從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，這是優(yōu)勢(shì);而從攝影本體所存在的客觀性角度說(shuō)，很多時(shí)候這樣會(huì)妨害記錄的表現(xiàn)。本章節(jié)，就為大家做一個(gè)戶外用光與補(bǔ)光的攝影教程總結(jié)。

　　僅從照明光線的垂直角度，在戶外太陽(yáng)越高，水平面的受光越均勻，水平面的被攝物光比越小。從高處拍攝地面景物所獲得的畫(huà)面整體曝光平均。這種畫(huà)面反差太小，很難體現(xiàn)被攝景觀的立體層次，僅在記錄上較為客觀。形式美上匱乏嚴(yán)重。

　　頂光拍攝地面景觀

　　風(fēng)光的拍攝絕不提倡頂光時(shí)取景，而人物作為拍攝主體時(shí)，很多時(shí)候無(wú)法避開(kāi)午間的記錄。如果讓被攝者躺在地上，也能獲得上述景觀那樣的塑形效果。但在大部分時(shí)候，主要被攝區(qū)間——面部，處于垂直面。要避免我們?cè)陧敼夥治鲋兴f(shuō)的不堪畫(huà)面，就需要從水平角度對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光。

　　反光板、恒定光源、閃光燈都是補(bǔ)光的好工具。但閃光燈只能運(yùn)用于單幀的攝影，視頻的拍攝則需要連續(xù)光源進(jìn)行補(bǔ)光，反光板和恒定光源都是連續(xù)光。攝像機(jī)本身只能攜帶小型的掛機(jī)LED燈，在垂直面與水平面光比較大的午間很難遠(yuǎn)距離有效。反光板就成了補(bǔ)光最佳用具。

　　反光板的使用

　　攝影師一定要養(yǎng)成觀看調(diào)子的習(xí)慣。正常人觀看物體都是以獲取細(xì)節(jié)為目的，攝影師則要觀察物體的受光情況，高光、亮區(qū)、陰影的分布。只有這樣觀看，才能嫻熟的運(yùn)用反光板。反光板帶來(lái)的視覺(jué)改觀效果并不強(qiáng)，但在攝影畫(huà)面中卻起到了至關(guān)的作用。讓助手(注意，本處助手并非指職業(yè))調(diào)整反光板，觀察被攝者得面部變化，在最佳的時(shí)刻固定反光板位置與角度，開(kāi)始拍攝。

　　使用反光板時(shí)要注意避免穿幫，反光板進(jìn)入取景框的畫(huà)面只能運(yùn)用在教學(xué)片上。除了用反光板補(bǔ)光外，攝影師也可以嘗試另類思維。將反光板高高舉過(guò)被攝者頭頂，遮住強(qiáng)烈的陽(yáng)光，再以被攝者面部曝光。如此便營(yíng)造了人物的柔光照明，還使得主體與背景光比極大，背景形成極干凈的高調(diào)。實(shí)現(xiàn)起來(lái)有一定難度。另反光板如換成柔光板效果會(huì)更佳。

　　頂光時(shí)用柔光板實(shí)現(xiàn)高調(diào)畫(huà)面

　　垂直角度的光線越低，控制光比的空間就越大。原因很簡(jiǎn)單，能利用光線的水平角度來(lái)實(shí)現(xiàn)光比控制。一早一晚是最佳的攝影時(shí)期，原因就是在此。

　　早晚的選擇對(duì)于風(fēng)光攝影是十分有利的。它光線柔和，光比不大，畫(huà)面即有一定的反差，又能交代大部分細(xì)節(jié)。逆光以天空為背景還能獲得簡(jiǎn)單極致的剪影。需要注意的是，風(fēng)光攝影的光比是極不易控的，大景別的畫(huà)面只能靠運(yùn)氣等待。

　　人像攝影的非午間采光，光比的可控空間就大多了。前文中所提到的補(bǔ)光工具，尋找深色或淺色背景都能介入畫(huà)面影調(diào)控制。

　　有時(shí)候因?yàn)楸尘靶枰槐Ａ?，甚至被?qiáng)調(diào)，你不得不采用順光。解決順光平淡的方法是吸光，一般的反光板都有黑色的一面。將黑色置于被攝者的一邊，很容易就實(shí)現(xiàn)了該面得亮暗過(guò)度，營(yíng)造了一定的光比。讓被攝者的一邊靠近暗的景物，暗色也能起到吸光作用。

　　黃昏和早晨的前側(cè)光十分利于進(jìn)行人像拍攝。柔和陽(yáng)光和環(huán)境的反射光對(duì)被攝者塑造了理想的光比，一般多在1:3左右。不需要任何補(bǔ)光措施就能獲得很好的畫(huà)面。被攝主體與背景的光比也處于非常合適的位置。

　　純粹的戶外側(cè)光用于勾勒男性硬朗形象是十分合適的，對(duì)于嫵媚女性表現(xiàn)也相當(dāng)?shù)轿?。光比夠大，暗面往往曝光?yán)重不足。對(duì)大多不能接受個(gè)性化風(fēng)格的女性被攝者，側(cè)光還是要采取一定的補(bǔ)光手段。利用反光板或淺色景物對(duì)光比進(jìn)行平衡。

　　使用反光板對(duì)側(cè)光進(jìn)行補(bǔ)光時(shí)，切不可想當(dāng)然的在陽(yáng)光的另一面的近處進(jìn)行。那樣會(huì)導(dǎo)致在陰影面出現(xiàn)新的高光，畫(huà)面照明雜亂，形成超自然的效果。正確的方法是稍偏離或切換反光板角度，觀察暗部光線漸變，以符合整體從亮到暗過(guò)渡為準(zhǔn)。

　　側(cè)逆光和逆光會(huì)形成好看的輪廓，輪廓在畫(huà)面中是最大的高光。首先要明確，輪廓光與背景細(xì)節(jié)是不能兼得的。若對(duì)正面補(bǔ)以如背景的強(qiáng)光，高光的輪廓將被極大的減淡，背景細(xì)節(jié)還原較好。如需漂亮的輪廓高光來(lái)點(diǎn)綴畫(huà)面，就應(yīng)該補(bǔ)以適量的光線，控制背景與前景的光比超過(guò)1:4。前者的強(qiáng)補(bǔ)光非反光設(shè)備能實(shí)現(xiàn)，需要?jiǎng)佑脧?qiáng)力的人工連續(xù)光源，后者一塊反光板就足夠了。保留輪廓光的情況下，如能采用小景深拍攝，虛化因曝光過(guò)度而丟失細(xì)節(jié)的背景，是一種很棒的創(chuàng)作思路。

　　最后補(bǔ)充說(shuō)明一點(diǎn)，常見(jiàn)的反光板往往具有金色、銀色兩面，金色能提供色溫偏低即偏暖的補(bǔ)光，銀色則不干涉照明色溫。具體用哪面，就要看攝影師的創(chuàng)作意圖了。

　　以上是學(xué)習(xí)啦網(wǎng)小編整合的如何巧用戶外的選光與補(bǔ)光全部?jī)?nèi)容，希望各位攝影師會(huì)喜歡。