法國著名攝影師Gyula Halasz Brassai

　　Gyula Halasz Brassai 20世紀(jì)最重要的法國攝影家之一，他被稱為夜間攝影的鼻祖。下面就由小編來介紹一下這位偉大的攝影師Gyula Halasz Brassai

　　Gyula Halasz Brassai 地位的確立

　　Gyula Halasz Brassai 20世紀(jì)最重要的法國攝影家之一， 1899-1984，于上世紀(jì)30年代初就奠定了不可動(dòng)搖的攝影大師地位。20年代，他經(jīng)常光顧康定斯基等藝術(shù)家常去的地方。他于1933年出版的畫冊《巴黎之夜》轟動(dòng)一時(shí)，被著名作家亨利 . 米勒稱為“巴黎之眼”。他說：“攝影帶給我們的是什么呢?是一口新鮮的空氣，一股強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)味道，它給予事物的幾乎是一種實(shí)體的表現(xiàn)。”

　　除了內(nèi)容的轟動(dòng)以外，夜景的攝影技術(shù)也是讓布拉塞聲名鵲起的原因之一。當(dāng)時(shí)專業(yè)的攝影師都無法捕捉夜光下的動(dòng)態(tài)畫面。而布拉塞的夜景拍攝挑戰(zhàn)了計(jì)劃素的極限，因此他被稱為夜間攝影的鼻祖。

　　1933年，布拉塞第一部攝影集《巴黎之夜》誕生，書中收錄的六十余幅照片記錄了巴黎夜生活的各種面貌。其中包括上流人物在下流社會(huì)中的面孔，街頭的流浪漢、醉鬼，拉客的妓女，還有同性戀及吸毒者……攝影集一出版，震驚了全法國，初版的六千冊也銷售一空。這本攝影集也使布拉塞成為少數(shù)在三十年代初期就奠定了不可動(dòng)搖的地位的大師之一。

　　Gyula Halasz Brassai 對攝影的看法

　　布拉塞最早投身于雕塑與繪畫，而且他承認(rèn)當(dāng)初對攝影抱著與一般人相同的偏見——就是輕視它。那時(shí)攝影一直不被認(rèn)為是一種嚴(yán)肅的藝術(shù)表達(dá)形式。布拉塞回憶到：“我在一九二四年來到巴黎時(shí)，有一段時(shí)間過著夜間游蕩的生活;日出時(shí)休息，日落時(shí)起床。在那兩千零一個(gè)夜晚的波西米亞式生活中，我踏遍了巴黎的每一個(gè)角落。我為這不夜城不斷展現(xiàn)在我眼前的景象感到震驚。我想用什么辦法把它記錄下來。終于有一個(gè)女人借給我一架業(yè)余相機(jī)，我用它捕捉了這些纏繞在我心中許久的景象。”就這樣，布拉塞走上了攝影之路。布拉塞不久發(fā)現(xiàn)了自己的攝影潛能，一出道就拍出很多驚人的作品。這些作品就技術(shù)上來說也突破了那時(shí)攝影科技的極限，在那時(shí)相機(jī)鏡頭的光圈與底片的感光度都無法讓專業(yè)攝影師去捕捉夜光下的動(dòng)態(tài)畫面。而從沒摸過相機(jī)的布拉塞到底從那里學(xué)到底片增感的沖洗技巧，至今仍是個(gè)迷。這些照片也使布拉塞享有“夜間攝影之鼻祖”的美譽(yù)。

　　Gyula Halasz Brassai 與巴黎

　　布拉塞對巴黎夜生活有著特殊的迷戀，在他喜歡夜晚勝于白天：“夜晚給人以聯(lián)想，它不是在表現(xiàn)。夜晚讓我們心緒不寧，我們驚訝于它的奇特;它使我們釋放出一些在白天被理智所駕馭的力量……我喜歡這些能讓光線自由表達(dá)的夜晚的奇異景象。”在布拉塞看來，夜幕下的巴黎人們會(huì)脫下偽裝，盡情表露他們的欲望，而他更可以真實(shí)地記錄這座城市。布拉塞說：“攝影家的魅力就在于可以深入種種現(xiàn)象，而且還擁有能攝取這些現(xiàn)象的形態(tài)的可能性。”布拉塞有著自己特殊的攝影觀：“我并不用我的相機(jī)去評論，而是通過相機(jī)看不同的人，并把他們凝聚在底片上?；蛟S他們是不法之徒，是同性戀者，不論我通過相機(jī)看到了什么，感覺到了什么，這就是結(jié)果。”他認(rèn)為攝影的客觀性是對現(xiàn)實(shí)世界的形象做最崇敬的禮拜。亨利·米勒對其評價(jià)到：“在感情上，布拉塞是如此強(qiáng)烈地表達(dá)了一種欲望，就是他不去干涉對象本身。這種情懷難道不是被深厚的人性所激發(fā)的嗎?布拉塞尊重并重現(xiàn)對象本來的面貌。”2006年7月至8月，布拉塞攝影展在上海舉辦，他的夜巴黎照片在當(dāng)今會(huì)使我們感到時(shí)光倒流，仍然觸動(dòng)著我們的心靈。

　　Gyula Halasz Brassai 的交際

　　布拉塞在巴黎期間是住在有名的Milieu藝術(shù)區(qū)，認(rèn)識很多藝術(shù)界的朋友，他曾為畢加索、達(dá)利、馬帝斯、杰克梅第、布拉克、杜菲、亨利·米勒等藝術(shù)大師拍過照片(《火爐旁的畢加索》)。

　　有一回畢加索看到他的一些素描時(shí)說： “布拉塞，你怎么可以放著自己的金礦不開，而去開鹽礦呢?”畢卡索所說的金礦當(dāng)然是指繪畫，而鹽礦是指攝影。但布拉塞以他獨(dú)特的拍攝主題和攝影觀念在攝影上獲得巨大成就，誰又能說他的選擇錯(cuò)了呢?