尤金·史密斯：美國當代新聞攝影大師
尤金·史密斯：美國當代新聞攝影大師
尤金·史密斯(1918-1978)被認為是當代新聞攝影的大師。紐約的國際攝影中心設立了“尤金·史密斯獎”，表彰他對人性的信念，并將掖為同樣的換負而取得突出成就的后來者。
尤金·史密斯生平
尤金·史密斯(1918-1978)被認為是當代新聞攝影的大師。他創(chuàng)作了戰(zhàn)爭史上最讓人震動的照片。史密斯的照片中對社會的不公平的寫照深深地影響了美國民眾。他在日本拍攝的關于汞中毒的駭人聽聞后果的照片是他最著名的作品之一。尤金·史密斯于1918年12月30日出生在堪薩斯州的惠科塔(Wichita，Kansas)。1924年至1935年間在當?shù)氐奶熘鹘绦W和中學學習。1933年至1935年間史密斯開始了他最初的攝影創(chuàng)作。惠科塔的攝影記者，弗蘭克·諾爾(Frank Noel)鼓勵史密斯向當?shù)貓蠹埻陡鍞z影作品。
史密斯的父親自殺的時候報紙對這件事情的報道與當時發(fā)生的事情大相徑庭。這使得史密斯質(zhì)疑美國新聞業(yè)的規(guī)范。史密斯誓言要當一名攝影記者，在事業(yè)上以最高的標準要求自己，他決心要在他自己的記者工作中堅持完全的誠實。
1936年至1937年史密斯在印第安納的圣母大學(University of Notre Dame in Indiana)學習攝影課程。畢業(yè)之后，他先后在《惠科塔老鷹報(the Wichita Eagle)》和《惠科塔燈塔報(the Wichita Beacon)》工作，后來成為紐約《新聞周刊(Newsweek)》的助理攝影師(staff photographer)。他后來因為使用被認為“太小”的2.5英寸雙鏡頭反光相機而被解雇。1938年到1939年，史密斯作為自由攝影師為黑星圖片社(Black Star Agency)工作在《生活(Life)》、《柯里爾(Collier’s)》、《時尚芭莎(Harper's Bazaar)》以及其他期刊，包括《紐約時報(New York Times)》上發(fā)表照片。史密斯使用較小型的照相機，創(chuàng)造了一種新穎的閃光技巧，使得他能夠讓他在室內(nèi)拍攝的照片看上去和自然光下或燈光下一樣。史密斯接受了在《生活》雜志做助理攝影師的工作，于1939年開始，至1941年結(jié)束。
大尤金·史密斯事記
史密斯曾三次去過日本。他的第一次訪問是在二戰(zhàn)期間。1942到1944年間，史密斯是《大眾攝影》雜志和一些其他出版機構(gòu)的太平洋戰(zhàn)場戰(zhàn)地記者。1944年，他重返《生活》雜志，但這一次是正式的記者和攝影師。伴隨著理想和激情，史密斯在初上二戰(zhàn)戰(zhàn)場時，想要拍攝洋溢著愛國情感的照片。但他被眼前的場景嚇壞了，他放棄了辨別交戰(zhàn)雙方誰是正義的而誰不是的想法，全身心的投入展現(xiàn)他所看到的戰(zhàn)爭所帶來的恐懼和掙扎。
1944年，在西太平洋上的塞班島(Saipan)，史密斯在《W·尤金·史密斯：現(xiàn)象和本質(zhì)，一個美國攝影師的生活和工作(W. Eugene Smith: Shadow and Substance: The Life and Work of an American Photographer)》中說：“我每次按下快門，都是(對人類罪行)的詛咒和責難，同時我期望這幅照片能夠長久流傳，能夠在未來的人們的心中引起共鳴，讓他們警醒、回憶和思考。”之后，他說道：“我希望我的照片，不是對新聞事件的報道，而是對戰(zhàn)爭的控訴——對戰(zhàn)爭野蠻、墮落、殘忍地傷害人們的精神和肉體的控訴;我希望我的照片能夠成為動人而有力的催化劑，一個思考的催化劑——使這樣的罪惡和殘暴的愚蠢行徑不再發(fā)生。”
1944年，史密斯被安排到美國邦克山號(Bunker Hill)航空母艦，拍攝了突襲東京、進攻硫磺島(Iwo Jima)以及沖繩(Okinawa)戰(zhàn)斗的場景。他激動人心的攝影作品組成永恒的、動人的影集，這其中包括那張拍攝一個士兵在塞班島的洞穴里救出一個瘦小、被蒼蠅覆蓋的奄奄一息的嬰兒的照片;那張拍攝一個躺在萊特大教堂(Leyte Cathedral)里被胡亂的包扎的受傷的士兵的照片;還有那張拍攝硫磺島海岸，一個正在腐爛的日本兵的尸體。史密斯記錄二戰(zhàn)期間太平洋戰(zhàn)場的照片被認為位于最嚴肅和最有力的戰(zhàn)爭的影像罪證之列。1945年在沖繩海岸的一個小山脊上，史密斯被一片彈殼的碎片擊中，彈片劃傷了他的左手，他的臉還有他的嘴。在兩年的時間里他無法進行工作。
尤金·史密斯個人成就
經(jīng)過長時間從戰(zhàn)爭的傷病中恢復，史密斯在1947至1954年間繼續(xù)為《生活》雜志工作。他受傷后的第一張照片是《通向天堂之路(A Walk to Paradise Garden)》，這是他最著名的照片之一，拍攝的是他的兩個孩子穿過一段林間小路，走向一片陽光普照的地方。這張照片被選作1955年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Museum of Modern Art)舉辦的“人類的家庭(Family of Man)”展覽的壓軸作品。在《生活》雜志工作期間，史密斯發(fā)表了很多重要的照片故事集，其中包括1948年的《陪審團(Trial by Jury)》，同樣在1948年的《鄉(xiāng)村醫(yī)生(The Country Doctor)》，1951年的《助產(chǎn)士(Nurse Midwife)》，以及1953年的《化學王國(The Reign of Chemistry)》和《西班牙鄉(xiāng)村(Spanish Village)》。這些照片為引人回味的照片故事樹立了新的標準。它們，用有力、清晰而不失美好的方式展現(xiàn)了諸如同情、榮耀、日常工作、出生和死亡等等人類必然經(jīng)歷的人生過程和情感。他的照片被看作是普遍的象征。史密斯關于助產(chǎn)士默德·卡倫(Maude Callen)故事的照片感動了美國讀者的神經(jīng)，人們紛紛捐款幫助她在南卡羅來納建立了診所。攝影師們感到史密斯做出了對攝影記者個人創(chuàng)作的最完美的詮釋。1954年，在非洲拍攝的關于麻風病診所的醫(yī)生，阿爾伯特·史切維特茲(Dr. Albert Schweitzer)的專題，《“一個慈悲的人(A Man of Mercy)”》出版。
尤金·史密斯評價
史密斯的攝影生涯起步于《新聞周刑》，進入《生活》雜志時年僅19歲。后來，他因趣味方向的不同幾次同《生活》雜志鬧翻。自1946年重返《生活》直至1954年辭職期間，他大約完成了58個攝影專題。1948年，在科羅拉多的克萊姆林開始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第個重要圖片故事，講述一個默默無聞的鄉(xiāng)村醫(yī)生怎樣為分苦的人們看病而獻出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前，從來沒有一個攝影家為了拍照片而如此深入持久地體驗被攝者的生活。他的照片如此讓人動容，是因為他技棄了旁觀者的身份，把自己作為一名參與者融入了被攝者的命運。你有時科要以為他的照片中的場面是精心導演、安排出來的，或者也是-經(jīng)典性-電影的劇照。這種成為生活片斷的作品，也正是史密斯所追求的目標。為此，他甚至遭到了歐洲攝影界的批評，成為評論家們揶揄的"理想的浪漫主義者"。史密斯認為那是因為他們是些慣于憤世嫉俗嘲諷生活失，受盡了挫折，所以才什么也信不過了，而他，只不過是堅持信念而已。
在拍攝這些選題時，史密斯常常為藝術(shù)家的態(tài)度和雜志的要求之間的矛盾所苦。他在實踐中錘煉出一大前程圖片講故事的本領。即使是完全沒有圖片閱讀經(jīng)驗或者目不識丁的人，都能看懂他要表達的東西。他的《西班牙鄉(xiāng)村》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《助產(chǎn)士》、《史懷哲》、《水俁》等圖卸報道大大豐富和影響了以《生活》雜志為代表的期刊的圖片報道方式，成為它們用來培養(yǎng)攝影師的新樣板，因為他在用照片傳達悲憫力量的同時，從來不讓人喪失希望，而且他自己絲毫不愿為了顯示自己的冷靜深沉而隱瞞這種理想精神。他為自己一雙年幼的兒女所拍的步出幽暗地帶的背影被《人類的家庭》影集選用了在最后，以象征人類的希望。1955年，史密斯離開《生活》進入瑪格南圖片社，但這次合作也只維持了四處，此后，他一直堅持自己編纂圖片故事集，不讓編輯們胡亂“糟蹋”自己的那些照片。晚年的史密斯變成了一個性格乖戾、十分固執(zhí)的老人。當年在南太平洋當?shù)卣嫉赜浾叩恼勰?。正當他他接受《看》雜志的邀請，打算重新端相機時，他的身份垮了，而且從此再也沒有站起來。就在這一年，紐約的國際攝影中心設立了“尤金·史密斯獎”，表彰他對人性的信念，并將掖為同樣的換負而取得突出成就的后來者。
匹茲堡項目
代表作：《智子入浴》
隨著越來越因《生活》雜志配給式的工作感到不滿，史密斯于1954年底辭去了在那里的工作，1955年成為了瑪格南圖片社(Magnum Photo Agency)的一員，在隨后的三年里，他向《生活》雜志、《體育畫報(Sports Illustrated)》、《大眾攝影》和其他刊物投稿。
圖片編輯斯蒂凡·洛倫特(Stefan Lorant)需要一些反應匹茲堡的照片制作畫冊。而這本畫冊的收入將被用到一個城市復興工程。史密斯接受了這項工作，先期預支了史密斯500美元，項目完成時史密斯將一共得到1200美元作為報酬。這項工作本應在兩至三周之內(nèi)完成。然而史密斯卻將它做成了一個長達三年的工程，“匹茲堡”照片故事，而且最終基本上沒有完成。然而，史密斯在這次任務中發(fā)現(xiàn)了擴展照片敘事形式的機會。史密斯搬到了匹茲堡居住，在公寓里設立了一個暗室，雇傭了一個助理還有一個導游。辛勤工作的他，將自己的很多錢投入到了這個項目之中。在1955年的五個月和1957年的幾個星期的工作中，史密斯一共拍攝了11000張底片。由于史密斯的時常自暴自棄，固執(zhí)和一些法律上的問題，這項工作進行的舉步維艱。洛倫特的書最終于1964年面世，史密斯的照片有64張入選。
為了挽救史密斯的作品，瑪格南與《展望周刊(Look)》和《生活》雜志達成了出版的協(xié)議。但因為史密斯對雜志社的版面布局和他們布局的出爾反爾感到不滿，這項協(xié)議最終落空了。他想要把照片組合成擁有豐富的主題，并包含很多隱喻的整體。“匹茲堡”的故事從來都沒有以任何類似“史密斯的書”的形式出版發(fā)行過。他自己排版的最完整的版本，出現(xiàn)在1959年的《攝影年報(Photography Annual)》上，用了37頁刊登了88張照片。史密斯認為這個工作很失敗，但匹茲堡項目被認為是一個卓越的創(chuàng)舉，推動攝影故事向廣闊的空間發(fā)展。
在這(拍攝匹茲堡故事期間)，史密斯的婚姻結(jié)束了，他的健康惡化的很嚴重，并且官司纏身。他欠了瑪格南圖片社很多錢，自己則破產(chǎn)了。他將他的家庭置于非常窘迫的境況，盡管他曾兩次獲得古根海姆獎金(Guggenheim Fellowships)。
很快就又有了任務。1956年，史密斯受美國美國建筑師協(xié)會(American Institute of Architects)的委托，拍攝一些美國當代建筑的彩色照片。史密斯第二次造訪日本是1961年的訪問日立(Hitachi Corporation)公司之行。他被邀請在那里待上一年的時間，拍攝公司和雇員。在一篇攝影大師(Masters of Photography)網(wǎng)站上的文章中，托尼·海登(Tony Hayden)回憶起曾在1969年8月的伍德斯托克音樂節(jié)(Woodstock Festival)上見過史密斯。史密斯是在紐約完成對歌手鮑勃·迪倫(Bob Dylan)的拍攝后來到伍德斯托克的。史密斯和海登共度了在那里的第一天下午，邊走邊拍照。海登回憶說史密斯似乎很喜歡這段平靜的時光，感覺就像在家一樣。海登寫道，“他是那么的投入，感覺就像和照相機融為一體，成為照相機的一部分，融入到他所拍攝的對象的世界中。”