攝影大師斯蒂芬肖爾的簡(jiǎn)介
攝影大師斯蒂芬肖爾的簡(jiǎn)介
斯蒂芬·肖爾基本上是一個(gè)自學(xué)成才的攝影大師。下面大家一起看看小編對(duì)于這位自學(xué)成才的攝影大師的介紹。
攝影大師斯蒂芬肖爾的簡(jiǎn)介
斯蒂芬·肖爾(Stephen Shore)1947年出生于紐約。他14歲開(kāi)始拍攝照片，1971年，24歲的他成為有史以來(lái)第二個(gè)在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦個(gè)人作品展的攝影師。1972年開(kāi)始彩色攝影實(shí)踐。1974年獲得美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金。1975年獲得古根海姆基金。南·戈?duì)柖 驳铝宜?middot;古斯基、馬丁·帕爾和托馬斯·施特魯斯等著名攝影師都承認(rèn)受到他的影響。1982年起擔(dān)任紐約巴德學(xué)院(Bard College)的攝影系主任。近年來(lái)，他旅居于以色列、約旦河西岸和烏克蘭等地。
斯蒂芬·肖爾經(jīng)歷
斯蒂芬·肖爾基本上是一個(gè)自學(xué)成才的攝影大師。15歲給安迪·沃霍爾當(dāng)助手，1972年開(kāi)始彩色攝影實(shí)踐，四年后即在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦彩色作品展覽。作為上世紀(jì)70年代興起的“新彩色攝影”的代表性人物之一，斯蒂芬·肖爾的作品極為精練耐看，這得益于他廣博的藝術(shù)背景和高度集中的注意力。他對(duì)色彩的掌控和對(duì)節(jié)奏的把握接受了時(shí)間的考驗(yàn)，摒棄了攝影可能產(chǎn)生的做作和矯情。由于形式上的平衡完美，且有一種超脫感，他的明晰透澈的作品常常被拿來(lái)和沃克·埃文斯比較。
斯蒂芬·肖爾與沃克·埃文斯的關(guān)系
事實(shí)上，早在斯蒂芬·肖爾10歲時(shí)，他就閱讀了沃克·埃文斯的《美國(guó)照片》，這對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1972年，斯蒂芬·肖爾駕車(chē)從紐約出發(fā)，開(kāi)始了環(huán)游美國(guó)各地的旅行。他回避了熟悉的大城市，先到美國(guó)南部陌生的小鎮(zhèn)，然后沿著著名的66號(hào)公路北上，前往中西部地區(qū)。他沒(méi)有用新聞報(bào)道的方式觀察美國(guó)國(guó)內(nèi)正在發(fā)生的重大事件，而是用相機(jī)拍攝每天所到達(dá)的每一個(gè)城鎮(zhèn)、路過(guò)的每一條街道、住過(guò)的每一個(gè)旅館。但是，肖爾并非只是機(jī)械地記錄看到的一切，他借鑒了沃克·埃文斯從明信片中發(fā)現(xiàn)的攝影語(yǔ)言方式。埃文斯收集了近9000張明信片，他被明信片往往采取正面取景拍攝美國(guó)各地街景和人物的手法所吸引，認(rèn)為這種由不知名攝影師拍攝的照片來(lái)源于大眾文化，貼近生活而不做作，因此，埃文斯在實(shí)踐中發(fā)展出一種看似沒(méi)有藝術(shù)、杜絕主觀干預(yù)的客觀紀(jì)實(shí)性風(fēng)格。肖爾對(duì)此心領(lǐng)神會(huì)。
在嘗試135彩色負(fù)片膠卷之后，斯蒂芬·肖爾又先后使用了4×5和8×10相機(jī)，不斷調(diào)整拍攝思路。他通常會(huì)在感興趣的地方停下，選擇好拍攝地點(diǎn)，之后會(huì)在相機(jī)旁仔細(xì)觀察各種對(duì)象之間的情形，包括周?chē)ㄖ念伾托螒B(tài)、陰影的幾何構(gòu)成、道路的橫豎關(guān)系、汽車(chē)和電線桿的位置、電線延伸的方向、廣告牌和交通路燈的狀況、行人和植物的疏密以及光線在不同時(shí)間的效果等等，在思考出大致的構(gòu)圖之后，才在毛玻璃上利用取景器的邊框進(jìn)行最后的取舍，這樣的方法使攝影變得更加精確，色彩成為選擇性的轉(zhuǎn)述語(yǔ)言，而且是一個(gè)分析和沉思的過(guò)程。肖爾于1982年集結(jié)出版的《不尋常的地方》被視為彩色攝影的經(jīng)典之作，正是因?yàn)槌浞终宫F(xiàn)了從“表象”到“不尋常”的分析和沉思過(guò)程。
斯蒂芬·肖爾作品風(fēng)格
斯蒂芬·肖爾的作品注重色彩、線條、透視的構(gòu)成關(guān)系，獨(dú)具匠心地映照著上世紀(jì)70年代的美國(guó)景象?？瓷先ルS機(jī)的模樣，讓被攝主體顯示出開(kāi)放性。他覺(jué)得平凡的城鎮(zhèn)才是美國(guó)文化的真實(shí)面貌，而色彩更是“表現(xiàn)時(shí)代的顏色”。約翰·薩考夫斯基在評(píng)價(jià)肖爾的作品時(shí)指出：“非常安靜，非常沉著……但不乏味，不空洞，而是耐人尋味。”
在《照片的本質(zhì)》中，斯蒂芬·肖爾認(rèn)為攝影實(shí)際上是一門(mén)分析學(xué)科，畫(huà)家從畫(huà)布空白處開(kāi)始創(chuàng)作，攝影師則是在混亂世界里選擇圖像。肖爾長(zhǎng)期而大量的實(shí)踐，形象地告訴我們，大師如何通過(guò)選擇和構(gòu)思，從紛繁復(fù)雜的視野中洞察和提煉出攝影作品的深邃意境。
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