知名攝影師東松照明

　　知名攝影師東松照明是成長于戰(zhàn)后日本的攝影家，在尋找“沒有被美國化的日本”的過程中.他以獨特的紀實空間揭示了戰(zhàn)后一代日本人的內(nèi)心痛苦，在日本攝影界產(chǎn)生重要影響。從戰(zhàn)后的長崎到東京.他以敏感的視角一路拍過去.調(diào)動了生活的全部積累。正如他所說：“某個人的生命整體在按下快門的瞬間凝聚起來。學習啦小編給大家整理了有關(guān)他具體的介紹，分享給你們!

　　知名攝影師東松照明的生平：

　　初涉攝影，為接近女孩而拍照

　　東松照明于1930年1月16日出生于日本愛知縣名古屋市，他的少年時代是在二次大戰(zhàn)期間度過的。后在愛知大學學習經(jīng)濟學，加入了學校的攝影俱樂部。最早拍攝的主題是他喜歡的一個女孩，因為給女孩送去的照片能讓東松照明輕易地接近她。1951年，東松將他的一張作品發(fā)表在愛知大學校報上。這張作品拍攝的是一只手穿過撕破的英文報紙舉起一只雞蛋，取名為 “諷刺的出生”，非常接近于對達利攝影風格的模仿。一位曾經(jīng)將俄國現(xiàn)實主義戲劇表演帶入到日本的俄語教授Mataroku Kumazawa告訴東松照明，日本戰(zhàn)后的樸素的街頭角落比起不自然的古怪東西，是攝影師更好的表現(xiàn)題材。

　　成為自由攝影師，獲得“新人獎”

　　1954年，大學畢業(yè)后東松照明沒有找到工作，Kumazawa介紹東松照明到巖波攝影文庫擔任攝影師，這使他能夠在東京居住，同時明確了在攝影領(lǐng)域的志向。當時巖波攝影文庫通過巖波書店發(fā)行一題一冊的小型攝影集，東松照明負責拍攝了“水災(zāi)和日本人”、“陶瓷之都-瀨戶”等攝影集。1956年，東松照明離開了巖波文庫，成為了自由攝影師。此后他在“世界”、“中央公論”等綜合性雜志先后發(fā)表了“駁船上的人們”、“地方政治家”等攝影作品。1957年他在“十人的眼睛”攝影展上展出了“水上小學校”攝影作品。這個時期東松照明的作品主要表現(xiàn)的是日本戰(zhàn)后普通中下層人民的生活狀況，那時戰(zhàn)爭對日本大多數(shù)城市的毀損都已經(jīng)被清理干凈，即使是廣島和長崎，戰(zhàn)爭的損傷也正在被治愈。東松照明的作品展現(xiàn)出來的是他對戰(zhàn)后日本的毀損傷害的感覺，大多通過隱喻的方式表現(xiàn)出來。1958東松照明獲得了第一次日本攝影批評家協(xié)會的“新人獎”，1959年，東松照明和其它年輕攝影家們一起成立了攝影組織——VIVO。

　　以“11點零2分”確立在日本攝影界的地位

　　1961年，東松照明接受了“原子彈氫彈簽名運動全國協(xié)會”的邀請開始在長崎拍攝遭受原子彈爆炸的受害者，曾點評過東松照明作品的攝影大師土門拳也被邀請在廣島拍攝。

　　兩人的作品發(fā)表在攝影集“廣島長崎記錄1961上”。東松照明的作品中相當一部分拍攝的是受原子彈爆炸而損毀的靜物：粘著被核彈溶化的頭骨的鋼盔、停止在11點零2分的手表、被溶化了的像肉一般的玻璃瓶，物品都在畫面的中央位置，直直地存在在那里，讓人去思考它們在那時發(fā)生了什么。這些物品似乎將1945年的那災(zāi)難性的一刻還原在你的眼前，讓你不由得為那慘烈而心頭發(fā)緊。東松照明在后來又屢次返回長崎拍攝。由于其出色的拍攝，東松照明獲得第5界日本攝影批評家協(xié)會年度攝影師獎。這一個獎項確立了東松照明在當時日本攝影界的重要地位。

　　“口香糖和巧克力”和日本現(xiàn)代化

　　1959-1969年長達10年的時間東松照明的拍攝圍繞著兩個內(nèi)容，其一是那些被美軍占為軍事基地的城市：1959年的橫須賀、1960年的巖國、1966年的佐世保，1969年的下關(guān)和沖繩。東松照明將這個系列稱為“口香糖和巧克力”(也叫“占領(lǐng)”系列)。東松照明說，“在我的記憶里，日本戰(zhàn)敗，城市毀損，美國人占領(lǐng)了日本，并拋給我們口香糖和巧克力，那就是我和美國相遇的方式。這個異國以軍隊的形式具化地呈現(xiàn)在我面前，我無法回避自己的眼睛去觀察他們。”美軍占領(lǐng)那些城市的同時，美國文化似乎也從那些軍事基地的柵欄中慢慢滲透出來。東松照明著意捕捉著美軍占領(lǐng)日本并影響著日本文化的畫面：從地面仰拍的幾個美國人、飛入天空的軍用機、日式房屋屋頂和帶有巨大鰭的美式汽車、燙著新潮西式發(fā)型的日本婦女、畫
著美國美女的酒吧廣告牌等等。

　　另一方面東松照明拍攝的是東京、大阪、神奈川等城市蓬勃的現(xiàn)代化發(fā)展，以及人們生活精神狀況的影像：仰視的高聳龐大的建筑、透過玻璃窗的紅色油漆對日本世界博覽會的張望、課間房頂上的兩個躊躇少年、憂郁而美麗的女演員的臉龐、情侶無限依賴的擁抱。東松照明在這些照片的畫面中，沒有將日本社會的具體形象展開，往往是在非常簡潔抽象的畫面中找到某種對他心目中的日本社會的象征，很多畫面搖擺晃動模糊不清，在《屏幕》系列中東松照明甚至拍一張電影屏幕然后走出影院再隨便拍攝一個場景完成二次曝光。60年代東松照明的作品比50年代的來得更加具有主觀的意識和情緒的元素。

　　知名攝影師東松照明的獎項：

　　1958日本攝影批評家協(xié)會“新人獎”

　　知名攝影師東松照明的作品：

　　1954《水災(zāi)和日本人》《陶瓷之都-瀨戶》

　　1957《水上小學?！?/p>

　　知名攝影師東松照明的展覽：

　　2007年《東松照明:Tokyo曼陀羅》東京寫真美術(shù)館