寫立春節(jié)氣的古代詩詞(精選5篇)

雖然立春帶來了殘冬的寒冷，卻帶來了春天的氣息，新的重生和希望。同樣，經(jīng)歷苦難之后，又是一個立春。雖然天氣仍然寒冷，但它帶來了新的希望。今天小編在這給大家整理了一些寫立春節(jié)氣的優(yōu)秀古代詩詞，我們一起來看看吧!

寫立春節(jié)氣的古代詩詞精選篇1

立春偶成

朝代：宋朝|作者：張栻

律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差。

古詩簡介

《立春偶成》是南宋初期文學(xué)家張栻所作的一首七言絕句。這是一首節(jié)令詩。作者描寫了一派生機(jī)勃勃的春日圖景，表現(xiàn)出對欣欣向榮之景的渴望。首句寫立春時(shí)刻冰雪消融，次句以擬人手法寫樹木感覺到春天的氣息。后兩句是詩人的想象，詩人仿佛看到眼前處處春風(fēng)明媚，碧波蕩漾。這首詩語句活潑，富有動感。

翻譯/譯文

時(shí)近年終冰霜漸漸減少，春回大地草木最先知曉。

眼前只覺一片生機(jī)盎然，東風(fēng)吹來水面綠波蕩搖。

注釋

①立春：陽氣回蘇的開頭，也是一年的最后月份。代表著春季的開始。偶成，即偶有所感而成。

②律回：陽氣回生。古人以音樂上的十二音律來比擬一年的十二個月。春夏六個月屬陽，稱為“律”。秋冬六個月歸陰，稱為“呂”。歲晚：年終。

③草木：泛指一切能受到季節(jié)變化影響的事物，如動植物、水、山等等。

④生意：生機(jī)、生氣。滿：遍布，充滿。

⑤參差：高低不齊。形容水面波紋起伏的樣子。

賞析/鑒賞

詩人是四川人，立春之時(shí)，北方仍是冰天雪地，南方已是冰霜稀少，草木發(fā)青，略見春意了，風(fēng)也暖了，水也綠了。這首詩是詩人在立春日無限興奮喜悅時(shí)所作。

這首詩的前二句“律回歲晚冰霜少，春到人間草木知?！睂懥⒋汗?jié)氣到來時(shí)的景象：冰霜漸漸融化，暖氣漸漸回生，冬眠的小動物蠢蠢欲動，花草樹木都感覺到了春的信息，萬物仿佛從沉睡中睜開了朦朧的眼睛，看著時(shí)令的更新，考慮著迎接新春的到來?！氨佟?，透露出立春以后天氣逐漸暖和?！安菽局?，透露出冬眠的蟄蟲將要蘇醒，草木將要萌發(fā)抽芽。以擬人筆法寫草木發(fā)綠，以代替具體的描寫，最先告知了春天到來的消息。

后兩句“便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差?！睂懺娙说挠迫诲谙耄涸娙瞬辉儆袣埗渖s的感覺，走出室外，滿目清新，似乎看見了萋萋芳草，灼灼紅桃，碧煙輕浮，鶯歌燕舞，鵝鴨戲水，春意盎然、生機(jī)勃勃的景致?；氐窖矍?，只見寬廣的湖面上，東風(fēng)輕拂，波紋粼粼，水天一色，遠(yuǎn)帆點(diǎn)點(diǎn)。啟迪人們要善于發(fā)現(xiàn)事物的發(fā)展趨勢，注意事物發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系，融情人景，十分形象?！吧鉂M”，讓讀者從中隱現(xiàn)看到茸茸芳草，碧煙輕浮，千紅孕苞，鵝鴨戲于晴江，好鳥翔于佳木，春意盎然，處處生機(jī)勃勃的景致。一個“滿”字，使全詩增色不少，讀來如沐春風(fēng)，有身臨其境之感。

詩人從立春這個節(jié)日“陰極陽生”的特點(diǎn)，命意也不過說“一陽復(fù)始，萬象更新”?！按旱饺碎g草木知”，以擬人化的手法，開春草木最先發(fā)芽。頗含韻外之致，與蘇軾“春江水暖鴨先知”的名句，有異曲同工之妙。結(jié)句“東風(fēng)吹水綠參差”，亦是狀物準(zhǔn)確生動的好句。以綠波蕩漾，把視野引入水天相接的境界，以景結(jié)，余味無窮，使人默默地意會到，詩人所熱情歌頌的是：只要有積極的因素，便會有積極的反應(yīng)。

這首詩形象地描繪了立春時(shí)節(jié)的所見所感，語言樸質(zhì)清新，以景句結(jié)尾，意味無窮。感情豐富，比喻形象，給讀者以生機(jī)盎然的感覺。詩人捕捉大地回春景象，眼光敏銳，詩語生動，表達(dá)的是一種欣喜的心情。在寫法上，對仗工整，用詞傳神，而又不露斧鑿痕跡。

寫立春節(jié)氣的古代詩詞精選篇2

木蘭花·立春日作

詞牌名：木蘭花|朝代：宋朝|作者：陸游

三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽。身如西瀼渡頭云，愁抵瞿塘關(guān)上草。

春盤春酒年年好，試戴銀旛判醉倒。今朝一歲大家添，不是人間偏我老。

翻譯/譯文

譯文

流落巴山蜀水屈指也已三年了，到如今還是青衫布衣淪落天涯，塵滿旅途行戍未定。身似瀼水渡口上的浮云，愁如瞿塘峽關(guān)中的春草除去還生。

春盤春酒年年都是醇香醉人，一到立春日，戴旛勝于頭上，痛飲一番，喝到在斜陽下醉倒。人間眾生到今日都長一歲，絕非僅僅我一人走向衰老。

注釋

⑴木蘭花：詞牌名，與“玉樓春”格式相同。

⑵立春：中國傳統(tǒng)歷法二十四節(jié)氣中的第一個節(jié)氣，一般逢節(jié)于上一年的歲尾，而習(xí)慣上已經(jīng)把它當(dāng)作春季的開始。

⑶巴山：即大巴山，綿亙于陜西、四川一帶的山脈，經(jīng)常用以代指四川。

⑷青衫：古代低級文職官員的服色。

⑸西瀼(ràng)：水名，在重慶。東西瀼水，流經(jīng)夔(kuí)州;瞿塘關(guān)也在夔州東南。這里用西瀼代指夔州。

⑹瞿唐：即長江三峽中的瞿塘峽，其北岸就是夔州。夔州東南江邊有關(guān)隘，稱“江關(guān)”，亦名“瞿唐關(guān)”。

⑺春盤春酒：謂立春日的應(yīng)節(jié)飲饌。傳統(tǒng)風(fēng)俗，立春日當(dāng)食春餅、生菜，稱為“春盤”。

⑻旛(fān)：即幡，是一種窄長的旗子，垂直懸掛。立春這一天，士大夫戴旛勝于頭上，本為宋時(shí)習(xí)俗，取喜慶之意。判：此處與“拚(pàn)”同義，猶今口語之“豁出去”。

賞析/鑒賞

這首詞是陸游四七歲任夔州通判時(shí)所寫的。他到夔州到寫這首詞時(shí)不過一年多，卻連上歲尾年頭，開口便虛稱“三年”，且云“流落”，從一入筆就已有波瀾之情。次句以形象描寫“流落”二字?！扒嗌馈毖怨傥恢?，“破盡”可見窮之到了極點(diǎn)“塵滿帽”描寫出作者在道途中風(fēng)塵仆仆，行戌未定的棲遑之態(tài)簡簡單單的七個字就活畫出一個淪落天涯的詩人形象，與“細(xì)雨騎驢入劍門”異曲同工。三、四句仍承一、二句生發(fā)。身似浮云，飄流不定;愁如春草，刬去還生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關(guān)上”為言者，不過取眼前地理景色，與“巴山道”三字相對應(yīng)而已這上片四句，把抑郁潦倒的情懷寫得如此深沉痛切，不了解陸游當(dāng)時(shí)那幾年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊(yùn)的感情分量來的。

陸游自三十九歲被貶出臨安，到鎮(zhèn)江作通判，旋移隆興(府治在今天江西省南昌市);四十二歲又因?yàn)椤傲φf張浚用兵”，被削官歸山陰故里;到四十五歲才又得到起用夔州通判的新命。他的朋友韓元吉在《送陸務(wù)觀序》中把陸游心中要說的話說了個痛快：“朝與一官，夕畀一職，曾未足傷朝廷之大;旦而引之東隅，暮而置之西陲，亦無害幅員之廣也。……務(wù)觀之于丹陽(鎮(zhèn)江)，則既為貳矣，邇而遷之遠(yuǎn)，輔郡而易之藩方，其官稱小大無改于舊，則又使之冒六月之暑，抗風(fēng)濤之險(xiǎn)(由于途中舟壞，陸游幾乎被溺死)病妻弱子，左饘右藥……”(《南澗甲乙稿》卷十四)。這段話是送陸游從鎮(zhèn)江移官到隆興時(shí)寫的，說得激昂憤慨。從近處愈調(diào)愈遠(yuǎn)，既不是明明白白的貶職，也不是由于升遷，為什么要這樣折騰他呢?韓元吉故作不解，其實(shí)他是最了解這其中的緣由的。孝宗趙眘即位后，表面上志存恢復(fù)，實(shí)則首鼠兩端。陸游堅(jiān)持勸說孝宗抗金，孝宗對之貌似獎掖而實(shí)則畏惡。陸游在內(nèi)政上主張加強(qiáng)中央集權(quán)，以增強(qiáng)國力，由此也得罪了握有實(shí)權(quán)的官僚集團(tuán)。先前由京官而出判鎮(zhèn)江，對他是一個挫折;進(jìn)而罷黜歸里，更是一個挫折;此刻雖起用而遠(yuǎn)判巴蜀，這又是一個挫折。這一次又一次的打擊，顯然并非加之于一人，而是意在摧折整個主戰(zhàn)派的心志，澆滅抗金復(fù)國的火種，那么不幸的人豈只是陸游一個人嗎?由此可見，三年流落之哀，不僅是一己之哀，實(shí)在是國家民族的大哀。創(chuàng)痛巨深，安得不言之如此深沉痛切?

上片正面寫心底抑郁潦倒之情，抒發(fā)報(bào)國無門之憤這是陸游詩詞的主旋律，在寫法上沒有什么特別的地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫沉痛之懷，設(shè)色陡變，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝于頭上，這是宋時(shí)的一種習(xí)俗，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節(jié)日痛飲而曰“判”(“判”即“拚”之意)，就顯然有“濁酒一杯家萬里”的不平常意味了。這只是詞人借酒消愁，逢場作戲罷了，而內(nèi)心是很傷感的。結(jié)尾處更是飏開一筆，表面上是說不是他一人偏老，而實(shí)際上是詞人深深感到時(shí)光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強(qiáng)自寬解，故作曠達(dá)，正是推開一層、透過一層的寫法。哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事。

但今日有人焉，不得不抹干老淚，強(qiáng)顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，豈不比哭還要凄慘嗎?東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾《丑奴兒》“如今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道‘天涼好個秋’”之句，都是強(qiáng)為解脫而寫的違心之言，寫出更深一層的悲哀，那手法近乎反襯，那境界是一般人所難以達(dá)到的。

縱觀全詞，上下片都是寫心底抑郁之情，但乍看竟好象是兩幅圖畫，兩種情懷。沈謙論詞作云：“立意貴新，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變，言情貴含蓄。”(《填詞雜說》)但作詞之道，條貫、錯綜，兩不可失，此意劉永濟(jì)《詞論·結(jié)構(gòu)篇》曾深言之。讀陸游此詞，抑郁之情貫穿始終，上下片表現(xiàn)手法截然相異，構(gòu)局又極錯綜復(fù)雜。讀上片，看到的是一個憂國傷時(shí)、窮愁潦倒的悲劇人物形象;讀下片，看到的是一個頭戴銀旛，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細(xì)看看他臉上的笑全都是裝出來的苦笑，終于領(lǐng)悟到這喜劇其實(shí)不過是更深沉的悲劇罷了。

這首詞作于宋孝宗乾道七年(1171年)歲末立春之時(shí)，當(dāng)時(shí)陸游四十七歲，在四川任夔州通判。宋孝宗隆興元年(1163年)，陸游被貶黜出京，外放鎮(zhèn)江通判;兩年后，改任隆興通判;一年后，免職還鄉(xiāng)，卜居鏡湖之濱;三年之后才被起用，派到夔州，仍是做通判。到夔州上任，是乾道五年(1169年)底在故鄉(xiāng)接到任命，因久病體弱不能即可啟程，延至乾道六年(1170年)五月出發(fā)，十月抵達(dá)任所。

寫立春節(jié)氣的古代詩詞精選篇3

蝶戀花·戊申元日立春席間作

詞牌名：蝶戀花|朝代：宋朝|作者：辛棄疾

誰向椒盤簪彩勝。整整韶華，爭上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省。為花長把新春恨。

春未來時(shí)先借問。晚恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定。只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn)。

翻譯/譯文

⑴椒盤：舊俗，正月初一日各家以盤盛椒進(jìn)獻(xiàn)家長，號為椒盤。

⑵彩勝：即幡勝。宋代士大夫家多于立春之日剪彩綢為春幡，或懸于家人之頭，或綴于花枝之下，或剪為春蝶、春錢、春勝等以為戲。

⑶整整：是辛棄疾所寵愛的一位吹笛婢，這里舉以代表他家中的年輕人。

⑷花期：即是作者時(shí)時(shí)盼望的南宋朝廷改變偏安政策，決定北伐中原的日期。

賞析/鑒賞

這首詞作于公元1188年(宋孝宗淳熙十五年戊申)正月初一這一天，剛好是立春。自然界的節(jié)候推移，觸發(fā)了他滿腔的憂國之情。這一年辛棄疾已四十九歲，屈指一算，他渡江歸宋已經(jīng)整整二十七個年頭了。二十七年來，辛棄疾無時(shí)不盼望恢復(fù)大業(yè)成功，可是無情的現(xiàn)實(shí)卻使他一次又次地失望了。于是，他在春節(jié)的宴席上揮毫寫下這首小詞，借春天花期沒定準(zhǔn)的自然現(xiàn)象，含蓄地表達(dá)了自己對國事與人生的憂慮。這也是辛詞善于以比興之體寄托政治感慨的一個特點(diǎn)。

這首詞的開篇通過節(jié)日里眾人熱鬧而自己索然無味的對比描寫，表達(dá)了自己與眾不同的感傷情懷?！罢l向椒盤簪彩勝?整整韶華，爭上春風(fēng)鬢”，說的是當(dāng)時(shí)民間春節(jié)風(fēng)俗。正當(dāng)美好年華的整整等人，爭著從椒盤中取出春幡，插上兩鬢，春風(fēng)吹拂著她們頭上的幡勝，十分好看。

這里通過描寫節(jié)日里不知憂愁為何物的年輕人們的歡樂，來反襯自己“憂愁風(fēng)雨”的老年懷抱。接下來兩句：“往日不堪重記省，為花長把新春恨。”筆鋒一轉(zhuǎn)，說明自己并非不喜歡春天，不熱愛生活，而是痛感無憂無慮的生活對于自己早已成為“往日”的遙遠(yuǎn)回憶。并且，其不愛春天熱鬧的原因還有更深的意義。

在過去的歲月里，作者歲歲苦盼春來花開，可年復(fù)一年，春天雖來了，“花”的開落卻無憑準(zhǔn)，這就使人常把新春怨恨，再沒有春天一來就高興的舊態(tài)了。顯然這里一個“恨”字，已不是簡單地恨自然界的春天了。接下來，作者從一個“恨”字出發(fā)，著重寫了自己對“花期”的擔(dān)憂和不信任。字里行間，充滿了怨恨之情。這種恨，是愛極盼極所生之恨。

“春未來時(shí)先借問，晚恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn)?！弊髡呒鼻信瓮簛?，盼望“花”開，還在隆冬就探詢“花期”;但花期總是短暫的，開晚了讓人等得不耐煩，開早了又讓人擔(dān)心它很快凋謝;這一年是元日立春，花期似乎可定，從他平時(shí)言行讀者不難了解，可是開春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預(yù)料，誰知這一年的花開能否如人意?

作者在這里寫的雖是自然界的變化，實(shí)際上是在曲折地表達(dá)了對理想中的事物又盼望、又懷疑、又擔(dān)憂，最終還是熱切盼望的矛盾復(fù)雜心情。作者之所以會有如此纏綿反復(fù)、堅(jiān)凝執(zhí)著的心理呢?就是因?yàn)樗闹杏锌菇饛?fù)國這一項(xiàng)大事業(yè)!所謂“花期”，即是作者時(shí)時(shí)盼望的南宋朝廷改變偏安政策，決定北伐中原的日期。

在正月初一這樣的節(jié)日，人們忙著慶賀這個雙喜的日子。尤其是年輕人，更是天真爛漫，興高采烈，歡呼新春的到來。但是，這樣的節(jié)日場景，對于長期削職閑居，壯志難酬的辛棄疾來說，無疑是別有一番滋味，眼看著這一派歌舞升平的氣象，卻怎么也樂不起來。

就在他寫此詞前兩個月，太上皇趙構(gòu)死了，這對于恢復(fù)大業(yè)也許是一個轉(zhuǎn)機(jī)。如果宋孝宗此后善作決斷，改變偏安路線，則抗金的“春天”必將到來?？墒卿J氣已衰的孝宗此時(shí)已無心于事業(yè)，趙構(gòu)剛死，他就下令皇太子趙惇“參決國事”，準(zhǔn)備效法他老子傳位于太子，自己當(dāng)太上皇享清福了。

由此看來，“花期”仍無定準(zhǔn)，“風(fēng)雨”也難預(yù)料。上饒離臨安不遠(yuǎn)，作者想必已聽到這一消息。而他在詞中所感嘆的“花期”無定、“風(fēng)雨”難料，也是由此而發(fā)。通篇此詞，作者比興結(jié)合，含而不露，十分自然地表達(dá)了他政治上的感受和個人遭遇的愁苦復(fù)雜的心情。

當(dāng)時(shí)，辛棄疾被劾離官閑居已五年余。是年奏邸忽騰報(bào)辛因病掛冠，此遲到的風(fēng)雨具見京城大老們的荒唐和對稼軒的忌恨。

宋孝宗淳熙十五年(1188)，正月初一，也是立春之日。辛家的少男少女們歡樂異常，喜度春節(jié)。但辛棄疾雖罷職閑退，卻須臾不忘國事，為收復(fù)失地、祖國統(tǒng)一大業(yè)憂心如焚，因而此詞寫了他當(dāng)時(shí)的一種感受。

寫立春節(jié)氣的古代詩詞精選篇4

立春

朝代：唐朝|作者：杜甫

春日春盤細(xì)生菜，忽憶兩京梅發(fā)時(shí)。

盤出高門行白玉，菜傳纖手送青絲。

巫峽寒江那對眼，杜陵遠(yuǎn)客不勝悲。

此身未知?dú)w定處，呼兒覓紙一題詩。

古詩簡介

《立春》是唐代杜甫創(chuàng)作的一首七言律詩。詩的前兩聯(lián)敘寫兩京春日景況，后兩聯(lián)抒發(fā)晚年客寓夔江之春日感懷。全詩用歡快愉悅的兩京立春日的回憶，反襯當(dāng)下客寓流離生活的愁苦，深沉曲折地表達(dá)出作者對故國的無限眷戀與濃烈的懷鄉(xiāng)之愁 。

翻譯/譯文

今日立春，我忽然想起開元、天寶年間那一段太平歲月。那時(shí)，東京洛陽和兩京長安正是鼎盛之時(shí)。

每當(dāng)立春，高門大戶把青絲韭黃盛在白玉盤里，經(jīng)纖手互相饋送，以盡節(jié)日之興。

如今我流落異地，真不堪面對這眼前的巫峽寒江!昔日之盛和今日之衰，令我這杜陵遠(yuǎn)客悲不自勝。

天哪!究竟哪里是我的歸宿安身之處?為了散淡旅愁，姑且叫兒子找紙來寫了這首詩 。

注釋

⑴春盤：唐時(shí)風(fēng)俗，立春日食春餅、生菜，稱為春盤。

⑵兩京：指長安、洛陽兩城。

⑶高門：指貴戚之家。

⑷傳：經(jīng)。

⑸那對眼：哪堪對眼。

⑹杜陵遠(yuǎn)客：詩人自稱。杜陵，指長安東南的杜縣，漢宣帝在此建陵，因此稱為杜陵。杜甫的遠(yuǎn)祖杜預(yù)是京兆人，杜甫本人又曾經(jīng)在杜陵附近的少陵住過，所以他常自稱為杜陵遠(yuǎn)客、少陵野老。

⑺歸定處：欲歸兩京，尚無定處 。

創(chuàng)作背景

大歷元年(766)杜甫寓居夔州，至大歷三年(768)離蜀。此詩作于詩人寓居夔州時(shí)，時(shí)間約為大歷二年(767)，離安史之亂結(jié)束不過數(shù)年。作者由眼前的春盤回憶起往年太平“盛世”，以及兩京立春日的美好情景，但眼下的現(xiàn)實(shí)卻是飄泊異鄉(xiāng)，萍蹤難定。面對巫峽大江，愁緒如東去的一江春水滾滾而來。悲愁之余，只好“呼兒覓紙”寄滿腔悲憤于筆端 。

賞析/鑒賞

文學(xué)賞析

《立春》是封建時(shí)代一個正直詩人命運(yùn)坎坷、前途未卜的形象寫照 。

此詩敘寫詩人在立春之日回憶往昔兩京生活而生發(fā)思鄉(xiāng)之愁。詩的前兩聯(lián)敘寫兩京春日景況，后兩聯(lián)抒發(fā)晚年客寓夔江之春日感懷。詩人的悲傷之中有倦于羈旅的懷鄉(xiāng)之愁，也有對兩京繁華不再的家國之悲，亦包涵了個人身世之感。此詩反映了詩人杜甫長期漂泊西南的流離之嘆，用歡快愉悅的兩京立春日的回憶，反襯當(dāng)下客寓流離生活的愁苦，深沉曲折地表達(dá)出對故國的無限眷戀與濃烈的懷鄉(xiāng)之愁 。

名家點(diǎn)評

元·方回《瀛奎律髓匯評》：老杜如此賦詩，可謂自我作古也。第一句自為題目，曰“春日春盤細(xì)生菜”。第二句下“忽憶”二字已頓挫矣。三、四應(yīng)盤、應(yīng)菜，加以“白玉”、“青絲”之想，亦所謂“忽憶”者也。巫峽江，杜陵客不見此物，又只如此大片繳去，自有無窮之味。晚唐之弊既不敢望此，江西”之弊又或有太粗疏而失邯鄲之步，亦足以發(fā)文章與時(shí)高下之嘆也 。

清·馮舒《瀛奎律髓匯評》：律詩本貴乎整，老杜跪年以古文法為律，下筆如神，為不可及矣。然須讀破萬卷，人與文俱老，乃能作此雅筆。淺學(xué)效顰學(xué)步，吾見其躓也?！敖鳌辈粚W(xué)沈、宋，直從杜入，細(xì)膩處太少，所以不入杜詩堂奧也 。

清·浦起龍《讀杜心解》：憶兩京，全從春盤生菜觸起。故三、四句述兩京之盛，只用盤菜形容，不須別作鋪張，而太平氣象如見 。

清·紀(jì)昀《瀛奎律髓匯評》：此詩本不佳，此評卻公。所選少陵七言六首(指方回《瀛奎律髓》所選)，多頹唐之作。蓋宋人以此種為老境耳 。

清·許印芳《瀛奎律髓匯評》：首聯(lián)皆拗調(diào)。首尾拗而中間平，其不相粘處皆用變體，在七律中另是一格 。

寫立春節(jié)氣的古代詩詞精選篇5

減字木蘭花·立春

詞牌名：減字木蘭花|朝代：宋朝|作者：蘇軾

春牛春杖，無限春風(fēng)來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。

春幡春勝，一陣春風(fēng)吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。

古詩簡介

這首詞是蘇軾被貶海南時(shí)所作，是一首詠春詞。作者以歡快的筆觸描寫海南絢麗的春光，寄托了他隨遇而安的達(dá)觀思想。

翻譯/譯文

牽著春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。春風(fēng)無限，來自海上。于是請來春神的神功，把桃花紅染得像肉色紅。

豎立春天的綠幡，剪成春天的彩勝。一陣春風(fēng)，吹我酒醒。此地不像海角天涯，卷起的楊花，頗似雪花。

注釋

減字木蘭花：原唐教坊曲，雙調(diào)四十四字，與“木蘭花”相比，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。

己卯：宋哲宗元符二年(1099)。儋耳：古代地名，在今海南境內(nèi)。治所在今海南省儋州市西北。

春牛：即土牛，古時(shí)農(nóng)歷十二月出土牛以送寒氣，第二年立春再造土牛，以勸農(nóng)耕，并象征春耕開始。春杖：耕夫持犁杖而立，杖即執(zhí)，鞭打土牛。也有打春一稱。

丐：乞求。春工：春風(fēng)吹暖大地，使生物復(fù)蘇，是人們將春天比喻為農(nóng)作物催生助長的農(nóng)工。

肉紅：狀寫桃花鮮紅如血肉。

春幡(fān)：春旗。立春日農(nóng)家戶戶掛春旗，標(biāo)示春的到來。也有剪成小彩旗插在頭上，或樹枝上。春勝：一種剪成圖案或文字的剪紙，也稱剪勝，以示迎春。

天涯：多指天邊。此處指作者被貶謫的海南島。

楊花：即柳絮。

賞析/鑒賞

此詞上、下片句式全同，而且每一片首句，都從立春的習(xí)俗發(fā)端。古時(shí)立春日，“立青幡，施土牛耕人于門外，以示兆民(兆民，即百姓)”(《后漢書、禮儀志上》)。春牛即泥牛。春杖指耕夫持犁仗侍立;后亦有“打春”之俗，由人扮“勾芒神”，鞭打土牛。春幡，即“青幡”，指旗幟。春勝，一種剪紙，剪成圖案或文字，又稱剪勝、彩勝，也是表示迎春之意。而兩片的第二句都是寫“春風(fēng)”。上片曰:“無限春風(fēng)來海上”。作者《儋耳》詩也說:“垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來”。風(fēng)從海上來，不僅寫出地處海島的特點(diǎn)，而且境界壯闊，令人胸襟為之一舒。下片曰:“一陣春風(fēng)吹酒醒”，點(diǎn)明迎春儀式的宴席上春酒醉人，興致勃發(fā)，情趣濃郁。兩處寫“春風(fēng)”都有力地強(qiáng)化全詞歡快的基調(diào)。接著上、下片對應(yīng)著力寫景。上片寫桃花，下片寫楊花，紅白相襯，分外妖嬈。寫桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得如同血肉之色一般。丐，乞求。這里把春神人格化，見出造物主孳乳人間萬物的親切之情。、不似天涯，卷起楊花似雪花“句，是全詞點(diǎn)睛之筆。海南地暖，其時(shí)已見楊花;而中原，燕到春分前后始至，與楊柳飛花約略同時(shí)。作者用海南所無的雪花來比擬海南早見的楊花，謂海南跟中原景色略同，于是發(fā)出”不似天涯“的感嘆。

此詞禮贊海南之春，古代詩詞題材中有開拓意義。同時(shí)詞又表達(dá)作者曠達(dá)之懷，對我國舊時(shí)代知識分子影響深遠(yuǎn)。這是蘇軾此詞高出常人的地方。這首詞大量使用同字。把同一個字重復(fù)地間隔使用，有的修辭學(xué)書上稱為“類字”。本來，遣詞造句一般要避免重復(fù)。《文心雕龍·練字第三十九》提出的四項(xiàng)練字要求，其中之一就是“權(quán)重出”，以“同字相犯”為戒。但是，作者偏偏利用“同字”，結(jié)果反取得異樣的藝術(shù)效果，不但音調(diào)增加美聽，而且主旨得到強(qiáng)調(diào)和渲染。這又是蘇詞高出他人之處。全詞八句，共用七個“春”字(其中兩個是“春風(fēng)”)，但不平均配置，有的一句兩個，有的一句一個，有三句不用，顯得錯落有致;而不用“春”字之句，如“染得桃紅似肉紅”，“卷起楊花似雪花”，卻分別用了兩個“紅”字，兩個“花”字。事實(shí)上，作者也許并非有意要作如此復(fù)雜的變化，他只是為海南春色所感發(fā)，一氣貫注地寫下這首詞，因而自然真切，樸實(shí)感人，而無絲毫玩弄技巧之弊。這也是蘇詞不同流俗的地方。