楷書毛筆書法基礎(chǔ)教學(xué)
楷書毛筆書法基礎(chǔ)教學(xué)
楷書作為一種書法形態(tài)，從古至今，綿延千年。很多人剛學(xué)習(xí)毛筆書法都會(huì)選擇楷書開始。下面小編帶給大家的是楷書毛筆書法，希望你們喜歡。
楷書毛筆書法欣賞
楷書毛筆書法1
楷書毛筆書法2
楷書毛筆書法3
楷書毛筆書法4
楷書毛筆書法5
書法知識(shí)之“楷書入門”
為什么要學(xué)習(xí)楷書?
楷書作為一種書法形態(tài)，從古至今，綿延千年。
從文字學(xué)的角度來說，甲骨、金文、篆書屬于古文字，隸書以下屬于今文字。而楷書隸屬于今隸之后，直到我們今天廣泛使用的印刷體，俱在楷書之類。
在書法上，楷書也表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵。如以鐘繇、二王為代表的晉代小楷，北魏造像刻石為代表的魏碑楷書，以顏、柳、歐、虞、褚、薛為代表的官方正楷，還有以唐人寫經(jīng)為代表的寫經(jīng)體，甚至后來還有文人楷、館閣體、金石楷等等，既保持其實(shí)用性，又有各自的風(fēng)格面目。
這其中，許多的書法大家，如晉代二王，唐朝的薛褚歐虞顏柳，宋人蘇黃米蔡，元代趙松雪、鮮于樞，明有董香光、文衡山，清有翁劉梁王等等，都具有相當(dāng)高的楷書造詣。
其實(shí)，學(xué)習(xí)楷書是千百年來人們的普遍共識(shí)，無需多言。但對(duì)于現(xiàn)代學(xué)人，仍需明晰楷書的三點(diǎn)必要性：
一、楷書具有基礎(chǔ)性作用。宋蔡襄《論書》云：“古之善書者，必先楷法，漸而至于行草，亦不離乎楷正。”蘇軾《跋陳隱居書》說：“書法備于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語(yǔ)，而輒放言，無是道也。”千萬不要誤以為宋人只尚意，這些論述足見他們對(duì)楷書的重視。
二、楷書的匡正性作用。清蔣衡《拙存堂題跋》云：“昔人善草者必先工楷法，楷工則規(guī)矩備，善草則使轉(zhuǎn)靈?？ざ荒懿?，由于天資魯鈍也;若不能楷而徒習(xí)草，則點(diǎn)畫狼藉，必流于怪僻矣。”簡(jiǎn)而言之，行草使轉(zhuǎn)流暢，久之難免落入圓滑之劣習(xí)，而楷書嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)則，恰好可以匡正之。
三、楷書的滋養(yǎng)性作用。清梁巘《學(xué)書論》說：“學(xué)書須臨唐碑，到極勁健時(shí)，然后歸到晉人，則神韻中自具骨氣，否則一派圓熟，使寫成軟字矣。”這話，其實(shí)和孫過庭《書譜》里的意思一樣，“草不兼真，殆于專謹(jǐn)，真不通草，殊非翰札。”楷書與行草書是相互滋養(yǎng)提升的。
如何選擇楷書
為了減少初學(xué)者選擇的難度，我們僅就楷書四大家“歐顏柳趙”來分析。因?yàn)樗麄兪枪J(rèn)的楷法極則，永遠(yuǎn)的巔峰。
歐陽(yáng)詢之歐體
字體以“二王”為基礎(chǔ)，融和了漢隸魏晉書法余韻，吸收諸家之長(zhǎng)，于平正中求見險(xiǎn)絕，自創(chuàng)新意，獨(dú)樹一幟。
在用筆上和點(diǎn)畫上基本上以方筆為主，間用圓筆，落筆輕松自然，干凈利落，行筆緩慢含蓄，有頓無蹲，收筆不茍。點(diǎn)畫講究呼應(yīng)連貫之氣，筆畫追求變化，點(diǎn)像三角形，橫豎起筆多用方筆，撇奈多用圓筆，筆勢(shì)靈活生動(dòng)。鉤畫取法于隸，儀態(tài)飽滿，氣勢(shì)開展，轉(zhuǎn)折又多是方中帶圓勢(shì)，既顯方勁，又見渾厚。在結(jié)構(gòu)上取修長(zhǎng)，四面均勻停當(dāng)，嚴(yán)緊欹側(cè)，峰棱比較突出，左收緊，右舒展，豎為主干，橫成圖案，法度森嚴(yán)，于平正中求見險(xiǎn)勁。中間勻集緊密(中宮較緊)，大都向右擴(kuò)展，而字的中心一般多見稍偏左，險(xiǎn)勁奇巧，沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，無懈可擊。
七大基礎(chǔ)筆畫特點(diǎn)：
橫畫—斜上姿態(tài)，中端略含弧形。
豎畫—懸針豎多為主筆。垂露豎中段略細(xì)。
點(diǎn)畫—以三角為主(主要是源于魏碑)。
撇畫—斜撇、短撇爽勁有力，長(zhǎng)撇、豎撇細(xì)而有勁。
捺畫—斜捺、平捺筆力均送到筆鋒，基本不停動(dòng)。
折筆—橫細(xì)豎粗，折處方勁渾厚。
鉤畫—豎鉤蓄勢(shì)疾鉤，也有逆行平出。
顏真卿之顏體
顏真卿廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法，兼收并蓄融為一爐，法前人而愚新意，開創(chuàng)新的風(fēng)格。
筆畫勁挺肥厚，間架平整茂密，氣勢(shì)磅礴多變，上密下疏，似泰岳之高聳。行筆雄健，起筆藏鋒圓轉(zhuǎn)，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重，奈筆有“蠶頭燕尾”之態(tài)，轉(zhuǎn)筆多長(zhǎng)用提法，圓轉(zhuǎn)直下，而不取折筆。轉(zhuǎn)折處多呈現(xiàn)內(nèi)方外圓。鉤筆筆法多成鳥嘴狀，字形結(jié)構(gòu)寬博方正飽滿，左右基本對(duì)稱，端莊平穩(wěn)，表現(xiàn)出雍榮度大、開闊雄偉的氣概。顏楷特別加強(qiáng)了運(yùn)筆用腕的作用，更多地運(yùn)用藏鋒，形成雄厚、豐潤(rùn)、勁健的特征。顏體的筆畫一般對(duì)稱，但是豎畫大有向內(nèi)環(huán)保之勢(shì)，略呈弧形。造型隸書筆意十足，是整個(gè)字外觀圓深，內(nèi)含雄強(qiáng)，具有深厚的藝術(shù)效果。
七大基礎(chǔ)筆畫特點(diǎn)：
橫畫—短橫前細(xì)后粗，左輕右重。長(zhǎng)橫中部(段)比較細(xì)，略帶有弧形。
豎畫—懸針豎堅(jiān)持中鋒用筆，中段挺拔。垂露豎兩頭比較圓潤(rùn)，中間稍略粗。
點(diǎn)畫—點(diǎn)的形狀飽滿，收筆多鋒為下筆做呼應(yīng)。
撇畫—斜長(zhǎng)撇勁而有力富有內(nèi)蘊(yùn)，如綿里裹針，外柔內(nèi)剛。短撇渾厚粗短，似匕首狀態(tài)勢(shì)。
捺畫—捺畫粗重，渾穆飽滿，弧度自然。
折筆—橫細(xì)豎粗，橫略向上方斜(形成右低左高)，折處帶弧度。
鉤畫—形如鵝頭，鉤尖如鳥啄。
柳公權(quán)之柳體
柳公權(quán)是晚唐著名書法家。初學(xué)“二王”，后習(xí)隋唐各家筆法，后進(jìn)一步把變用顏體，另辟蹊徑創(chuàng)新獨(dú)樹一幟。
書體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，疏朗開闊，格局方正，勁健挺拔，骨力洞達(dá)，神采俊發(fā)，因此成為后世楷模。其點(diǎn)畫遒勁剛健，富有彈性，橫豎撇奈筆勢(shì)都向四面伸展，大局勢(shì)開闊，“豎鉤”“斜戈”，往往采用適當(dāng)?shù)纳仙旌拖卵拥膶懛ǎ棺诛@得昂首屹立，雄資磅礴。橫畫多采用方起園收，豎畫多用逆峰起筆，頓筆之后引峰下行，收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈多有一定的弧度，雖然出鋒挺拔，但有著內(nèi)部的骨力。用筆行駐提按精悍出神。以顏體為基礎(chǔ)，結(jié)字緊湊疏朗豪放，中宮收緊，四面開張，緊而不拘，疏而不散，規(guī)整中富有變化，平正中偶出險(xiǎn)奇。
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