鄧石如篆書(shū)書(shū)法作品欣賞
鄧石如篆書(shū)書(shū)法作品欣賞
鄧石如一介庶民,在艱苦環(huán)境中磨練書(shū)法技藝,終于成為名副其實(shí)的庶民書(shū)法家。下面小編帶給大家的是鄧石如篆書(shū)書(shū)法作品欣賞，希望你們喜歡。
鄧石如篆書(shū)書(shū)法作品欣賞：
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鄧石如書(shū)法解讀:
自魏晉以降，篆書(shū)一體逐漸走向了沉寂，擅長(zhǎng)篆書(shū)的書(shū)家，已如晨星。直至清代，伴隨著金石學(xué)、考據(jù)學(xué)的興起，才迎來(lái)了篆書(shū)復(fù)興昌盛的春天。乾嘉年間鄧石如出，徹底打破了篆書(shū)低迷的僵局，開(kāi)辟了新的生面。鄧石如改變了過(guò)去幾百年的作篆方法，充分運(yùn)用毛筆的特長(zhǎng)來(lái)表現(xiàn)篆書(shū)的筆意，使書(shū)寫(xiě)上的提按、起筆收筆的筆觸意態(tài)更加富于變化，在結(jié)構(gòu)上也打破了過(guò)去那種陳陳相因的固定模式，影響所及，蔚為風(fēng)氣。
鄧石如，初名琰，字石如，號(hào)頑伯，安徽懷寧人。終生布衣，以鬻書(shū)刻印自給。一生精研書(shū)法篆刻，而以篆書(shū)的成就為最高，有開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。篆書(shū)以《石鼓文》、《泰山刻石》、《嶧山碑》、《開(kāi)母石闕》為法，并融合漢碑額婉轉(zhuǎn)飄動(dòng)的意趣，字形方圓互用，姿態(tài)新穎，筆力深雄，婀娜多姿，體勢(shì)大度，用筆靈活而富于變化，骨力堅(jiān)韌，一掃當(dāng)時(shí)呆板纖弱、單調(diào)雷同的積習(xí)。又篆從隸入，隸從篆出，自成一家風(fēng)范。清代以后篆書(shū)家無(wú)不受到他的影響，可以說(shuō)，二百多年篆書(shū)藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩，大家輩出，這輝煌的景象實(shí)有鄧石如為其開(kāi)端。
書(shū)于嘉慶元年以后的 《鄧石如篆書(shū)冊(cè)》，筆力遒練，骨力如棉裹鐵，體勢(shì)沉著，運(yùn)筆如蠶吐絲，尤其是融入了以隸筆作篆的意味，可視為鄧石如傳世墨跡中的代表之作。在臨習(xí)此帖要仔細(xì)觀察和深入體會(huì)其用筆多變的筆法特征。就起收而言，既有逆起駐收，內(nèi)斂含蓄，也有逆入平出，輕松流暢。其弧畫(huà)的行筆，或用提轉(zhuǎn)之法以見(jiàn)圓暢，或用頓折之法，以見(jiàn)方勁。這些在用筆方面的微妙變化，都是要臨到位的，切不可在臨習(xí)時(shí)一帶而過(guò)大而化之的。一定要做的孫過(guò)庭所言的"察之者尚精，擬之者貴似。"在結(jié)字方面，《鄧石如篆書(shū)冊(cè)》是在努力追求均勻的布白方法，因而使得每個(gè)篆字都顯得平穩(wěn)而安詳,但在空白處，則垂腳曳尾，從而形成疏宕與堅(jiān)實(shí)，空靈與豐厚的對(duì)立統(tǒng)一。在處理好均勻和疏密布白的同時(shí)，還要充分注意線條的平行、對(duì)稱、相抱以及相背的關(guān)系。此外，要臨好鄧石如的這本篆書(shū)字帖，線條的參差變化也是不可忽視的重要方面，小篆線條之間的參差安排，往往是制造生動(dòng)的關(guān)鍵所在。清人王澍云:"篆書(shū)有三要:一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書(shū)耳!"這應(yīng)該是我們書(shū)寫(xiě)小篆時(shí)要牢記的。
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